飛越泡沫時代！
（兩章合一章）
岡本夏生的話，將在場眾人的注意力集中到了蒲池幸子這裡。
熱鬨的起哄聲當中，赤鬆晴子雖然未發一言，卻也對蒲池幸子投以好奇的目光。
今天晚上，蒲池幸子給赤鬆晴子的印象，是個不願意出風頭，有點靦腆內斂，不知道要如何融入聯誼氣氛的女孩子——和她在聯誼會上的表現如出一轍。
猜也猜得到，她也是被朋友叫過來參加聯誼會的。
這樣的場合，即使岡本夏生說的是反話，蒲池幸子其實唱歌不是拿手，而是下手（不擅長之意），眾人也不會因此大失所望。
說白了，到卡拉ok來唱歌，也隻是聯誼活動的一環，為了活躍氣氛而已。唱得好的是個卡拉ok唱將，唱不好的也不會被掛起來嘲笑。
但是，今晚的聯誼會一路進行到現在，看岡本夏生對蒲池幸子照顧有加，顯然不會不顧朋友那種靦腆內斂的個性，當眾這樣起哄隻為活躍氣氛，而是真心這麼認為。
自從決定轉入幕後，赤鬆晴子就頻繁出入livehoe觀看演出，因而，和在場的起哄者那種隻是注重氣氛的態度不同，更加在意的是蒲池幸子的表現。
這位蒲池桑唱歌到底有多拿手呢？
而之所以對蒲池幸子報以這樣的好奇心，也同今晚和蒲池幸子之間那種微妙的相互理解所產生的好感有關。
……
被岡本夏生如此隆重介紹給了眾人的蒲池幸子，麵對起哄聲，起先流露出一絲靦腆不願出風頭之人的拘謹，但握住話筒，卻沒有任何逃避的意思。
岡本夏生這種做法，其他人大概會認為這是她有意活躍氣氛，蒲池幸子卻記得朋友叫她來參加聯誼時說過的話，知道這是岡本夏生好意為她製造的“機會”。
但是，“讓唱片公司的人大吃一驚”，這不過是岡本夏生一廂情願的天真想法。
還是少女的時候，儘管蒲池幸子也常做些少女的夢，但是，和其他少女相比起來，對夢想的憧憬當中，還保留著一絲理性。後來入職成為粉領族，這絲理性也從未消失過。
如今，進入藝能界，成了模特以後，這一絲理性就變得更加珍貴且實用。
藝能界充滿誘惑，但模特這個圈子尤為特殊，隻要有一點不切實際的幻想，就離陷入迷失的境地不遠。
身在這個圈子裡，還能保持本心不變，要比其他行業的人多付出三倍的努力，對待夢想這件事，則要虔誠三十倍。
決定要跟星辰事務所簽約的時候，發現了她的那名星探對她說，“現在是販賣能販賣的東西的時代”。
藝能界、尤其是模特界，更是這樣一個將這句話詮釋得淋漓儘致的圈子。隻要稍有動搖，那麼，“自身”也就在這樣的環境當中蕩然無存。
但是，正因為身處在這樣一個販賣能販賣的東西的時代，進入了一個販賣能販賣的東西的圈子，反而讓蒲池幸子比過去更加明白了一件事。
那就是，在這個世界上，有著無論如何也不能夠拿去販賣的東西。
正是存著這樣的想法，蒲池幸子才能在這樣的環境當中，去守住“自身”。
明白了這一點以後，蒲池幸子的心中更加清醒，比起從前生來的那一絲理性，更加多了理智。心中了解，並且也能夠分辨，到底哪些是真正的機會，哪些是徒勞無益，而那些又是看上去像機會的陷阱。
唱片公司的上班族或許提前從岡本夏生那裡聽說過什麼，此時才做出內行人品評的模樣。
但是，即使如此，蒲池幸子也沒有那種機會到了的感覺。
本來就是因為感激岡本夏生記得她的夢想這件事的好意，所以才來參加聯誼，剛才這名唱片公司的上班族，看待岩橋慎一時那樣輕率，輕視“努力”這一可貴品質的態度，更加讓蒲池幸子確定，機會並不在這個人的身上。
隻不過，雖然成為歌手是夢想，儘管會去期待機會的到來，但歌並不是為了機會才去唱。
那些或真或假的機會都不在眼前的時候，哪怕音樂隻能成為人生點綴，那麼，她就算當了家庭主婦，都會在準備飯菜的時候唱歌。
要是否定了“機會在這裡”這件事，那這就跟普通的聯誼會上的卡拉ok環節沒什麼兩樣，和同期的模特們一起去卡拉ok唱歌的時候沒什麼兩樣。
這麼想，蒲池幸子反而坦然，既沒有被突然推到了風頭上的為難，但是，也沒有那種要露上一手的銳氣。
倒不如說，那既不是自信，也不是不自信，而是一種在握住了話筒以後的自然而然。
她操縱點歌器，思考自己的拿手曲目，然後選中了鄧儷君的《彆れの予感》（彆離的預感）。
……
鄧儷君雖然實際上來說，她應該是位流行歌手，不過，她在曰本初登台時，就以演歌歌手身份活動，在曰本發展期間，發表了眾多演歌。
作為她代表作的《空港》，以及愛情三部曲《つぐない》（償還）、《愛人》、以及《時の流れに身をまかせ》（任時光在身邊流逝——也就是我隻在乎你）都是演歌。
作為演歌歌手知名，因而也被劃到演歌歌手範圍內。
初赴日時，鄧儷君簽在渡邊製作，跟演歌大佬森進一合作密切，據說兩個人還談過戀愛。跟另一個演歌大佬五木宏也同台過好多次，江湖傳言曾經對五木宏十動然拒，不過真假未知。
總之，提到鄧儷君跟演歌，就有著各種各樣的聯係。
而既然是演歌歌手，多少就帶著一點“稍微有點年紀的人會喜歡”的感覺。
倒不是專指中老年人士，倒不如說，比起未婚者，已婚者對演歌的體會更深，喜歡演歌的概率更大。
比如說，像是鄧儷君的這首《愛人》，愛人是日語當中情人的意思。擁有情人和身為情人的微妙之處，這是未婚者、年輕人所難以體會和理解的。
演歌的曲風，以及它歌曲當中的主題，過濾掉了許多年輕的受眾，注定是類似陳年酒一樣的東西，隨著年齡增加，才能漸漸體會到其中的風味。
除此之外，現在的年輕一代，經曆了一係列新音樂的衝擊和洗禮，又身處快節奏的時代，演歌和歌謠變得難以打動他們，曲風和曲子的結構，也漸漸變得“過時”。