飛越泡沫時代！
對樂隊來說，重新詮釋一首先前默默無名的舊曲子，要比翻唱一首已經在大眾之間有些名氣的曲子更容易出效果。
而對岩橋慎一與織田哲郎這邊的合作來說，zard翻唱織田哲郎的舊曲，能為織田哲郎再度增加關注度，有益於之後左伯美沙出道的聲勢。
蒲池幸子這份出於對時代的感性、決定要實現的計劃，各方各麵，都來得恰是時候。
織田哲郎應允了這件事之後，沒幾天，岩橋慎一去了趟錄音室，跟zard的幾個成員麵談。涉及到翻唱、以及和外界作曲家的合作，要比製作一張原創單曲來得麻煩，有些事，還要岩橋慎一親力親為。
理論上講，音樂事業者協會代為管理歌曲的版權，如果有翻唱的打算，通過音事協支付版權費，甚至可以直接繞過歌曲的創作者。但實際操作的時候，不僅要征得創作者的使用許可，還要跟歌曲版權所在的唱片公司打聲招呼。
不過，這支曲子所在的專輯，發行於ver，沒有獨立發行唱片的能力，同樣，也沒有那張專輯的發行權。
那張專輯，是通過當時與beg有代理關係的b唱片那邊要一封禮節上的使用許可，之後，通過音事協送上一筆版權使用費。
b唱片那邊，純屬發了一筆意外的小財，沒想到多年以前幫忙代理過的老唱片，竟然有人想要翻唱，欣然應允，客氣話說了一堆。
儘管beg、也就是現在的verillion唱片擁有那張專輯的原盤版權，但樂隊要對這支曲子進行全新的編排製作，完全繞過了原盤權的限製。等到這支曲子製作完成，發行之後，真正和這支曲子有關係的，就隻有織田哲郎而已。
如此，倒省下了岩橋慎一的許多麻煩。
zard在名義上的總製作人與音樂製作人都是岩橋慎一，但實際上，日常之中，具體負責的是赤鬆晴子，音樂製作方麵，也基本由樂隊自己包攬。
岩橋慎一樂見樂隊自己把控自己的製作風格，也早有打算，要在zard的這一紙合約到期後，續約時，把由樂隊擔任自我製作，作為續約的條件寫進新合約。
岩橋慎一親自出馬，為蒲池幸子把歌曲翻唱的相關問題搞定，赤鬆晴子這個實際上的代理人，也在他到錄音室的這天，跟他一起出現。
這一回，為了這首翻唱曲，赤鬆晴子也出力不少。
不過，說這種話為時尚早。至少不該在錄音室裡說這種話。
岩橋慎一接受了成員們的問好以後，在沙發上落座。蒲池幸子把自己寫下的歌詞送了過來。
接過歌詞的功夫，樂隊的成員們還在跟岩橋慎一搭話閒聊。
看他們這副輕鬆的樣子，岩橋慎一確信赤鬆晴子把樂隊的一切打理的漂漂亮亮。樂隊這種活動形式，有個赤鬆晴子這樣的負責人在，就能做到平穩運作下去。
但在這種時候，赤鬆晴子往往保持沉默，不插嘴成員們與製作人之間的聊天。
她站在離蒲池幸子稍遠一點的地方。當岩橋慎一收回看向赤鬆晴子的目光，自然而然，他的目光又會落到蒲池幸子身上。
蒲池幸子像個正在被檢查功課的女學生。但與其說是她在緊張，不如說，有一種試卷交上去了，才想起來有些題目似乎不該那樣寫的、一份微妙的猶豫。
他低下頭，看著草稿紙。
紙上塗了又改，一團團亂糟糟的被寫下又劃掉的痕跡裡，包裹著字跡秀氣的短句子。草稿紙的最頂端上，是歌詞的標題《再加把勁》。
岩橋慎一默默讀著歌詞，如蒲池幸子一貫以來的作詞風格，口語化、但用詞考究。通俗易懂不賣弄，用詞簡單卻不膚淺，是隻要讀過，就知道其中妙處的寫法。
在岩橋慎一把注意力放到草稿紙上以後，蒲池幸子卻認真地注視著他。
樂隊走紅已久，蒲池幸子作過的歌詞已多達上百首。有已經發表過的，但更多的，是一時靈光閃現隨筆寫下，之後又被收起來的。
按說，到這個份兒上，已經不會再為此緊張了。
事實上，她並沒有緊張。倒不如說，是在看著岩橋慎一的表情，回想自己寫下的每一個漢字或假名。儘管蒲池幸子站在岩橋慎一麵前，但更像是站在他的身邊，和他同時一起，讀著自己的歌詞。
區彆在於，岩橋慎一在閱讀歌詞，蒲池幸子則在回想自己寫下的句子時，看著岩橋慎一的表情，思考他對這篇歌詞的看法。
終於，岩橋慎一換了個坐姿，抬起頭，一開口，說的是“修改的夠多的。”
言語直率的貝斯手川添智久，至今不改自己的快言快語，“我們這位主唱桑，除非母帶已經製作完成送去了印盤廠，否則，隨時有可能反悔。”
若不是已經跟川添智久共事多年，彼此深知各自的脾氣，準覺得他在陰陽怪氣。