何佳逸懷揣著一些感動開口
穀顩“我不想一上來就商業互吹的，但是你確實厲害。”
她想了想道，“六個人的群像片，我曾經非常苦惱要怎麼才能做到評委老師們的三點要求，但看了《為難》以後，不得不佩服你的思路。”
“在大家都在下意識思考怎麼處理‘每個人’的時候，你把六個角色兩兩分組，說實話這個點子不難想，但能完整地做出來是真的很強。”
袁蕭在對麵看著她笑。
專業對專業，就像曲楠和方友文聊起來能有無數話題一樣，他和何佳逸同為編劇，有些苦隻有乾他們這一行的才懂。
“分層，分組，從思路到邏輯都很清晰。第一組是許小曼和劉勤，他們是常見的、趨於中庸的一對都市年輕男女，有著相似的苦難，也有著基於性彆視角、思維模式不同而產生的不一樣的痛苦。”
何佳逸繼續道，“第二組是李彰和陳書芳，從這裡開始，社會風評和階級的差距開始拉大，李彰代表著生活優渥的中產階級，而陳書芳的職業和處境則相比之下有些難以啟齒。他們的關係是介於陌生人和親密關係之間的中年朋友，與前一組的情侶關係又不相同，了新的立場和視角。”
“最後一組的梁素素和梁興，直指最常見的家庭關係，和前兩組的中產、基層比起來，這對父女是底層生存著的人群。父親和女兒，年齡、性彆、地位乃至家庭角色，差距進一步增大，矛盾衝突也最為激烈，結局更是鮮血淋漓。
“好清晰的思路，好精彩的構架，三組之間有對比，組內同樣有對比，六個角色展現了六段人生，幾乎涵蓋了現實中最為常見的幾個類型的群眾生活。
“我甚至感到了一些嫉妒，因為光是這個結構已經足夠優秀了，但你卻在這樣的基礎上讓著六個人在彼此的人生裡都有出現。”
何佳逸說到最後完全是在感歎，“每個人的生活裡都有其他五個人的影子，或是一麵之緣的陌生人，或是親密關係，把任何兩個人單獨拎出來，都能有一段互動，到最後形成一個完整的閉環，這是我個人認為最有特色的地方。”
“不……怎麼說呢。”
袁蕭在何佳逸對麵撓頭，“這個你得誇他。”
他說著拍了拍在一邊看戲的方友文。
方友文直到剛才還在用含著認真和驕傲的眼神注視著袁蕭，這時突然被袁蕭回頭cue到，兩個人對上視線都是一愣，旋即一起笑開。
袁蕭把話筒遞了遞，方友文沒接，稍微搖搖頭，又朝他揚了揚下巴。
“行，那還是我說吧，他就是想讓我誇他……”
不需要方友文出聲就懂了他什麼意思的袁蕭於是轉回身來，台上台下一片善意的笑聲，方友文也在旁邊笑。
“佳逸的眼光真準，我當時構思差不多就是這麼想的。畢竟有了人跟人之間的關係連接，劇情會更好建構。所以就成了六人三組。”
袁蕭撓撓臉頰，“《為難》的雛形就是三個版塊，一個版塊兩個人，我寫的時候老方在邊上看著，看著看著他就說，這不行啊，像單元劇，不像電影。”
方友文頷首。
“接著他就在我的人物單上連線，說，‘你說女白領的上司有沒有可能就是大老板’？——那時候許小曼和李彰的名字還沒定呢——我一想，絕啊！就開始連線。”袁蕭笑道。
“裡麵的連接感真的很秀。”何佳逸笑著接話。
“其實想的時候也麻煩，我個人是覺得有些地方處理得還是太生硬了，比如說梁興的外賣、梁素素的遊戲和夜遊……多少是有點強行把父女組和年輕情侶組給接上的意思，如果能有更自然的方式就好了。”
袁蕭歎了口氣，“當時就是純連線題，abcdef六個人兩兩之間都要劃道線，考慮情節和邏輯，儘可能地圓上。”