現在五萬變成了一百萬，他還有什麼不知足的呢？
“這些錢拿回去之後最好不要聲張，悄悄用就是了，或者乾脆搬家，不然那個西川正雄可不蠢，一定會懷疑到你頭上的，到時候連我也救不了你。”
張天元之所以給這位姓童的出主意，自然也是為了自己好。
這人真要被抓住，雖然他也不怕，可總是會惹來一身騷的。
“明白，完全明白！”
童先生連連點頭。
張天元讓秦飛雪給童先生賬上轉了一百萬，這筆交易就算是達成了。
不過交易結束之後，張天元卻沒有著急離開。
因為這幅畫讓他感覺有些奇怪。
任伯年是清朝人，就算他的作畫技巧再厲害，斷然也不可能將唐朝的風格表現的如此突出。
更何況任伯年並不算什麼大師級彆的畫師，跟唐伯虎、仇英之流還是沒法比的。
這幅畫極有可能是彆人所作。
可這落款卻是任伯年，難不成款識是假的？
想到這裡，張天元腦子裡很快浮現出了《虢國夫人遊春圖》的一些情報。
此圖原作曾藏宣和內府，由畫院高手摹裝。
在兩宋時為史彌遠、賈似道收藏，後經台州榷場流入金內府，金章宗完顏瓊在卷前隔水題簽，指為宋徽宗趙佶所摹。
不過，據學者考據，此件技藝高超的作品可能是宋代畫院名家所代筆，未必是趙佶親手摹寫的。
這個可以見《庚子銷夏錄》，《墨緣彙觀》，《石渠寶笈續編》諸書著錄。
《虢國夫人遊春圖》明末書畫鑒藏家王鵬衝、清初藏書家梁清標曾鑒藏過，卷末有明末清初書畫家王鐸題跋。
清乾隆年間，乾隆皇帝因愛好書畫，在位期間不遺餘力將全國珍品收藏到清宮內府。
清朝滅亡後，末代皇帝溥儀雖退位，但仍按退位優待條件居住在故宮原住所。
溥儀擔心北洋軍閥終將無視先約將其趕出，為生計考慮，與弟弟溥傑將一批書畫盜運出宮，後於1925年移居津城。
1931年又被挾持至東北，1945年偽滿洲國滅亡後，溥儀隨身攜帶小部分書畫，希望前往日本，被逮捕入獄，隨身書畫被繳獲，保存到銀行。
1948年，這批書畫從銀行撥交給當時的東北文物管理委員會，後來轉交給東北博物館，也就是今遼省博物館。
其中就有《虢國夫人遊春圖》宋摹本。
可是原圖究竟去了哪裡，依然是無人知曉。
不過張天元倒是讀到過一些有關原圖的說法。
唐朝的統治階層非常重視繪畫的社會功能，他們招納畫家、收藏名畫，對美術的發展起了直接的推動力。
到了開元、天寶年間，經過了近百年發展的唐朝，政權更加穩固，經濟空前富足，整個封建社會迎來了它的巔峰時期。
在貴族中間，享樂主義也存不斷滋長，於是，象初唐那樣以人物畫來表彰功臣、良將和戰馬，“存乎借鑒”的政治性創作，已顯得不多磨重要。
這時的盛唐藝術呈現出另一派氣象，它“既不純是外在事物、人物活動的誇張描繪，也不隻是內在心靈、思辨、哲理的追求，而是對有血有肉的人生現實的肯定和感受、虞憬和執著。
(未完待續。)
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