東漢晚期，醬釉瓷器出現在南方江浙地區，兩晉時期得到發展。
南北朝時期，以北賈壁窯為代表的北方瓷窯也開始燒造醬釉瓷，隋、唐時期有所發展。
宋、遼、金時期，醬釉瓷器的生產遍及全國，但仍以北方瓷窯為主，定窯、耀州窯和當陽峪窯堪稱其楷模。
元、明、清時期，隨著全國瓷業中心的形成，西江景德鎮窯生產的醬釉瓷器一枝獨秀。
這箱子中的兩件紫金釉，應該是清代的宮廷藏品。”
張天元的解釋非常詳細，如果展飛還聽不懂，那就沒辦法了。
“哥，你是怎麼瞧出來的？它也沒說自己是清代的啊？”
展飛好奇地問道。
張天元笑道：“清代醬釉瓷器是景德鎮禦窯廠專門生產的仿古釉色品種之一。
此時的醬釉瓷器釉麵潤亮，閃爍著金屬般的光澤，好似紫金包鑲一般，因此謂之‘紫金釉’。
紫金釉幾乎成了清代醬釉瓷器的代名詞。
清雍正十三年唐英撰《陶成紀事》有載：‘一仿紫金釉，有紅、黃兩種。’
乾隆時宮廷曾發樣指令景德鎮禦窯廠照樣仿造紫金釉器，《清檔》乾隆記事記載：乾隆三年六月二十五日太監高玉交首領薩木哈紫金釉小缸，並傳旨：交燒造瓷器處唐英，照樣燒造送來。
皇帝的親自參與，皇家文化與藝術養分的植入，無疑從根本上提升了醬釉瓷器的高貴身份。
乾隆是清高宗弘曆的年號。
乾隆窯產品，主要指唐英督理窯務時的製品。
唐英原為內務府員外郎，早在雍正六年即到景德鎮禦窯廠“駐廠協理”窯務，擔任年希堯的副手。
乾隆元年至十四年、乾隆十七至二十一年，唐英先後任淮安關、九江關監督，兼理景德鎮窯務。
唐英不僅一般地管理廠務，完成朝廷交辦的大量瓷件，而且深入窯廠，研討工藝，在仿造和創新上成就顯著。
每年貢獻給朝廷的大小盤、碗、鍾、碟、瓶、勰、尊、彝等，多達57種。
《景德鎮陶錄》記述唐英的成就說：“公深諳土脈、火性，慎選諸料，所造俱精瑩純全，又仿肖古名窯諸器，無不媲美;
仿各種名釉，無不巧合;
萃工呈能，無不盛備;
又新製洋紫、法青、抹銀、彩水墨、洋烏金、琺琅畫法、洋彩烏金、黑地白花、黑地描金、天藍、窯變等釉色器皿。土則白壤，而埴體厚薄惟膩。廠窯至此，集大成矣。”
乾隆窯繼承了中國古代製瓷工藝的精華，所仿曆代名瓷幾乎無所不有，同時吸收東、西方藝術，極大地豐富了我國的製瓷工藝，力求新的創造，真可謂集各種技藝之大成，冶古今中外於一爐了。
而這集大成中，就有紫金釉一枝獨秀。
醬釉瓷是中國古代高溫顏色釉品種之一，當陽峪窯醬釉瓷器堪稱傑出代表，“開時光彩驚奇異，銅色如朱白如玉。”
雖然當陽峪窯醬釉瓷器的輝煌早已在金戈鐵馬、漫漫狼煙中漸漸淡去，但這一華貴而不熱烈、靜謐而不絢豔、神秘而不沉重的具有特殊美感的優秀瓷器品種，並沒有消失在曆史記憶的長河中。
而是以煌煌赫赫的官窯氣象重新書寫了它的燦爛曆程，這也正是醬釉瓷器令人回味無窮的魅力所在。
這兩件東西，我敢說，存世恐怕不會比元青花多的。”
這句話展飛是完全聽懂了。
存世比元青花少，那就意味著價錢可能跟元青花差不多。
“這兩件東西，就算是給我兩億人民幣，我也不會賣啊，賺了。”（www.101novel.com）