翌日，江弦在《電影創作》審了兩篇劇本，王扶便找上門來。
“王扶老師，這都好幾天了，怎麼我的稿子一點兒消息都沒有。”江弦問。
他給《人民》遞上《許三觀賣血記》可是已經過去了三四天了。
總不能題材太敏感沒過稿吧？
他還是挺希望《許三觀賣血記》在《人民》上完整刊發的，甚至一稿全刊，提前完成多年以後麥家的《風聲》才能完成的壯舉。
“你的這篇稿子我們已經看過了。”王扶說。
“怎麼樣？”
“很好！”
王扶深吸一口氣，道：“我是真沒想到你能以這種方式寫出這樣一個故事，簡直顛覆了你自己的寫法，脫離了現代派。”
“倒也不是，實際上仍沒脫離。”
江弦老老實實的承認：“這種近乎冷酷的零度敘述，其實也是現代派的先鋒寫法，屬於法國的新流派。”
“新？”王扶又大吃一驚。
合著那些淺白的文字，看似伱上你也行，其實也全是技法？
“這是在法國新興起的一種流派，作者們反對巴爾紮克、司湯達這些十九世紀的經驗，拒絕關心角色的動機、目的，隻把人物當物品來寫，表現出一種極度的冷漠。”江弦給王扶解釋。
新進入中國太遲了。
1979年才有了第一部中文出版的“新”流派《窺視者》，這種寫法並未受到當時中國文壇的關注，要在九十年代末期才開始流行。
“您也知道我老看國外的，對這些現代派的東西比較敏感。”江弦聳了聳肩。
王扶心說你這哪是敏感，這也太敏感了。
大家還在研究意識流，你就已經寫膩了，跑去嘗試新寫法了。
白到極致，這居然也是一種炫技？！
“江弦，這篇我和崔道怡同誌都主張完整刊發，不過阻力很大。”王扶坦言道，“我們《人民》的編委會最終討論結果是可以完整刊發，不過.”
“不過什麼？”江弦疑惑。
王扶麵露沮喪，“你也知道我們《人民》從屬於中作協，又歸文化部，賀井之如今對你有意見”
江弦皺起了眉，“我寫了那麼多，一篇沒順他的心，他就篇篇都要管？”
王扶索性給他透了底，“光老也挺生氣，和他都拍了桌子，你也知道光老脾氣不好，賀同誌要插手《人民》，光老直接把請辭信遞到了他桌子上。”
光未然就是這個性格，從不怕得罪他的對立麵，他有句話叫：一個人活一輩子，連個人都沒有得罪過，太窩囊啦。
他也是被這一次次的乾擾磨得沒了心氣，乾脆就請辭，一次次請辭組織每次都以沒有合適接替人選為由駁回，最後終於讓王濛給他接了班。
江弦這會兒也算明白過來，這大抵便是不久後關於“現代派風波”前的暗潮洶湧。
一場老作家們麵對現代派的如臨大敵，一向主張現代派的王濛，在那次風波中首當其衝，多虧受到了夏公、巴金、光未然等老前輩的保護。
江弦要寫現代派的東西，免不了也蹚入這其中的渾水。
“我就想安安靜靜的寫個，怎麼就這麼難？”江弦也發了火。
回到屋裡，乾脆寫起話劇，化悲憤為力量，一個人奮筆疾書。
朱琳察覺到他心情不好，雙臂環著他的脖頸，“江弦，我這幾天有空，我們找一天一起去頤和園散散心？”
江弦答應下來。