不到三天的時間，北川秀在1995年5月號《群像》增刊上連載的《1973年的彈子球》就讓日本見識了下，什麼叫東京紙貴。
圖書館、書店、大學、街頭巷尾等等地方，隻要是純文學的讀者，基本都在談論著這篇目前僅連載了序章和前五章的“異類”小說。
尤其是小說名和大島光的新作小小撞了車，又是一前一後發表的，讓人忍不住就把它們放到一起對比了起來。
這一對比，即便是對純文學沒那麼深入了解的讀者們，也看出了一些端倪。
兩篇小說的開頭類似，談不上誰抄襲誰，因為從《1973年的彈子球》後麵的五章看，根本就是兩本截然不同的小說。
隻是兩者表露出的感覺很相像，又有種說不出的怪異感，讓人心生疑慮。
因為是前陣子大火的《且聽風吟》的正統續作，所以增刊一發售，就吸引了不少《且聽風吟》的忠實擁簇者，算上序言，足足一萬八千多字的內容也足夠他們進行各種猜測和討論。
不得不說，北川秀從增刊序言就已經拉起了讀者們對小說後續的期待。
他大概是第一個“膽大妄為”到才發表過一篇小說，就在連載的第二篇小說上自己為自己寫序言，還“大言不慚”的抨擊著當下社會和政府的作家。
從《且聽風吟》見刊以來，就有不少人在猜測北川秀這個橫空出世的新人作家的真實身份。
評論界主流群體認為他是講談社某位大佬的子嗣。
因為《且聽風吟》裡詳細說過“鼠”是一個富二代，而“鼠”和“我”是同一人這事已經被諸多純文學愛好者剖析和論證過。
而且獲得群像新人賞後，北川秀依舊神神秘秘，發表的獲獎感言也是含糊其辭，完全不對自己的生活有任何透露。
這讓評論界更加篤定，他不敢爆出真實身份，是因為一旦說開了，他和講談社間不清不楚的關係就解釋不清了。
然而這次，在增刊序言裡，北川秀明明白白的說了，自己是一名保安工作者，就是廣大的底層民眾之一。
這篇小說的書寫初衷也是為了讓和他有一樣境遇的普通人能在跟隨“我”和“鼠”尋找彈子球機的旅途中，找到自己心靈的歸宿，人生的救贖。
前五章讀完，連相對遲鈍的讀者們也意識到了，這是一種全新風格的純文學，是市麵上未曾見過，充斥著濃鬱“北川風格”的奇妙小說。
也是當下日本文壇唯一用青春戀愛故事來闡述孤獨、迷茫和救贖等沉重主題的小說！
就這樣，在這個互聯網還不是十分發達的時代，靠著讀者們自發的口口相傳下，《1973年的彈子球》竟然慢慢從東京地區往周邊城市開始輻射。
“毋庸置疑，他開創了一種全新的小說流派，而且開創了國內純文學作品以‘追尋’為主題來創作的先河！我想用不了多久時間，這樣的‘追尋流’小說就會風靡全日本！”
文藝春秋出版社旗下，《文學界》編輯部的例行會議上，東浩主編用手狠狠敲打著麵前的白板，然後抓起桌上已經皺巴巴的5月號《群像》增刊，對著底下的編輯們怒吼道，
“早在他發表《且聽風吟》時，我就說過了吧！那種以青春戀愛為表皮書寫的小說，更容易討讀者歡心，一定會有大量跟風之作！”
“所以為什麼呢？到底是為什麼呢？”東浩主編用力攥緊《群像》，力氣大到快要將其撕裂，“明明我都這麼說了！你們竟然沒有一個，沒有一個人去讓手下的作者寫類似的小說！”
“你們難道忘記了自己是天皇手下狼性士兵的傳承者了嗎？純文學界就和戰場一樣。我們的目標是攻城略地，殺光敵人，搶走他們的女人、孩子、金錢等等！”
他的聲音越來越大，底下的編輯們也是一個個耷拉著腦袋，不敢說話。
文藝春秋出版社的創始人是菊池寬，日本頂級文豪，被譽為“日本文壇太上皇”，也是個不折不扣的右翼軍國分子。
因此《文學界》的總體政治立場極右，和右翼作家石原慎太郎等人關係密切。
《文學界》編輯部還保持著當初戰前日本的不少陋習，主編東浩太也是一個極端右翼分子，總想以軍國思想來管理和統治旗下的編輯和作家。
如果北川秀在場，大概會覺得這鬼地方比後世那些搞傳銷的“狼性文化”公司還惡心。
東浩太一下又一下敲擊著白板。
“這...也沒有那麼誇張吧...”下麵有編輯嘟囔了一句。
然後那本《群像》宛如手榴彈般，狠狠砸在他的腦門上，發出了爆裂般的響聲。
“啪！”
“澤川，給我滾出去！《文學界》不需要你這種蠢貨！”東浩太衝他怒吼道。
澤川編輯嚇得畏畏縮縮，但還是起身站直，拚儘全力高聲喊道：“是！”
隨後灰溜溜的跑出了會議室。
氣氛更壓抑了。
“評論界那些隻會拿錢做事的評論家們腦子壞了，難道你們的腦子也跟著壞掉了嗎？這還看不出嗎？未來，必將有一個流派崛起，它不會是什麼後現代、新感覺這樣的名字，而是簡單粗暴，被冠以作者名字的‘北川秀派’！”