兩人就編委會的事聊了許久，一直到傍晚時分，王濛才告辭。
江弦獨自溜溜達達往大飯堂去，腦袋裡想著剛才的談話。
編委會也不是小孩兒過家家，說進就進，不過眼下正有一個機會.
還沒進大飯堂，酵粉的微酸蒸汽便飄忽臉上。
文講所的夥房一般，平常日子就是玉米麵餅、大楂子粥、米飯，大鍋燉菜舀到一溜排開的搪瓷盆裡。
江弦去到打飯窗口，前麵正巧是王安憶，聽著她正和窗口裡麵商量。
“師傅，能不能拿麵票當米票用？”
“這怎麼行，米票就是米票，麵票就是麵票。”
“我就換這一次。”
“你不打飯趕緊讓開，彆擋著後麵的人。”
食堂的飯票要用全國糧票和文講所換的，分米票和麵票，十斤全國糧票換到手是四斤米票、六斤麵票。
好些南方人吃習慣了米，吃不慣麵食，吃多了就想吐，四斤的米票當然不夠。
但又沒更多的全國糧票，這會油糧都是定量供給，想多換全國糧票，得用一個人一個月的地方糧票，加上一個人一個月的油票，才能換到30斤全國糧票。
“來，用我的米票吧，你把麵票換給我。”江弦二話不說，從兜裡拔出一捆米票。
“謝謝啊，江弦同誌。”大侄女眼裡閃爍著感激。
“沒事兒，我米麵都能吃，你票不夠以後跟我換就行。”
江弦刷了一波同學好感，再打五兩的玉米麵餅，坐回座位上麵，津津有味的吃起來。
王安憶小口嚼著米飯，忍不住衝他道：“江弦同誌，真沒想到，伱這麼快就發表了一篇文章。”
“你們看過了？”
“文講所基本都看過了，你那寫的真好。”
王安憶回味著那篇《一個陌生女人的來信》，那深入肺腑的悲傷仿佛一把刀子，在她胸口劃拉一下，至今仍感到隱隱作痛。
“真難想象，那樣細膩的文字竟然是一位男作家寫下的。”
江弦輕笑一聲，“我這是粗中有細。”
“看你這麼輕鬆，是‘意識流’習作的作業提交上去了吧？”王安憶揣測道。
“昨天剛交上去。”江弦敷衍著回答一嘴。
一餐吃罷，他把鋁製飯盒舔的乾乾淨淨，再洗個乾乾淨淨。
溜達幾圈消食，隨後端起大格子紙，又鑽進小會議室，《棋王》的劇本也終於快寫完了。
胳膊肘夾著幾本《影視編劇教程》《編劇的藝術》.都是張潔給他推薦的，每一頁都被江弦翻得泛黃，皺皺巴巴。
劇本比難寫的多，是文學的最高峰。
諾貝爾文學獎獲得者裡，十有**都是劇作家，而不是家。
好在江弦學了很久，他寫過兩個故事梗概，在文講所聽了多節劇本寫作課程，加上修改《車水馬龍》劇本作為練習，也算個實戰數次的成熟編劇了。
而且他還有兩部《棋王》電影的劇情支持，滕文驥的《棋王》，徐克的《棋王》，他都看過。
雖然拍的都不咋地。
滕文驥那個拍的看似忠於原著，實則根本沒表達出原著的重點，謝園的表演也隻叫中規中矩，演的是挺憨，但王一生是癡。
至於徐克那一版《棋王》，則是將另一部與《棋王》同名的，和《棋王》結合在一起拍。