“嗯，可比張瑜漂亮多了。”
江弦觀賞著藝術品一樣，一點點的逼近過去。
哪個乾bu經得起這樣的考驗？
朱琳馬上意識到什麼，慢慢的往後退，一直退到牆邊，再無逃脫之地，被他輕擁入懷。
“江弦~”
“小江~”
她輕輕推著江弦的胸膛，毫無作用，她的力氣哪裡能抵擋住他。
從抗拒，到後麵她也仰起修長白皙的脖頸，帶著一絲情迷，迎合著雨滴般的吻。
布拉吉漸漸淩亂，臉上的雪花膏也叫江弦吃了個乾淨。
在一切亂套之前，朱琳又恢複這個年代獨有的保守，推開她的這個大膽的未婚夫。
“好、好了.”
“江弦.這會兒不行的呀”
“你等結婚以後。”
“呼。”被推開的江弦也已知足。
他也不是那種急色之人，親了就得摸、摸了就要脫、脫了就要做他能克製得住。
反正和朱琳扯證隻是時間上的問題，他願意按照這個年代的傳統，保留一個完整的洞房花燭。
晚上朱琳就沒回去了，洗漱以後，留在虎坊路15號過夜，不過睡在另一間屋。
江弦一個人躺在床上，今天的一幕幕在腦海中閃過，文化館建設的事兒堪稱是一呼百應，這回在京城作協的任職也很順利，還有和朱琳扯證的事兒。
話說女王的身材其實是很好的啊，可惜這年頭的內衣沒聚攏，所以看不太出來
心頭漸漸火熱。
45分鐘以後。
江弦打了盆水，蹲在地上，洗起了朱琳的襪子。
他這會兒心無雜念，一片清明。
看著腦海裡【畫】與【離家】兩條靈感。
“係統，合成。”
指令下達，耳邊馬上滴一聲。
“已解鎖第六條合成路徑：”
“【畫】+【離家】=長篇”
《月亮和六便士》
簡介：20世紀上半葉最受歡迎的家之一毛姆代表長篇，一個證券經紀人突然著了藝術的魔，拋妻棄子，離開家鄉，絕棄優裕美滿的生活，把生命全部注入畫布的故事。
“額外獎勵：隨機靈感3”
居然是這個？
江弦短暫的愣了一瞬。
《月亮和六便士》，這書在後世名氣很大，江弦看過不止一次。
老實說，在看這本書之前，他帶著一絲對網紅書刊的鄙視。
那句“滿地都是六便士，他卻抬頭看見了月亮”，被營銷的他甚至會有一些反感。
月亮？不過就是隱喻了那些虛無縹緲的理想、夢想。六便士？不就是物欲縱橫、垂手可觸的現實。
帶著這樣的情緒，他讀完全書，大受震撼！
全書沒有任何一處講到月亮和六便士，一毛錢都沒講到。
刨開三觀的爭議，這部毫無疑問是世界一流的水準。
江弦印象最深的，便是書中那位平庸藝術家，選擇接盤，對妻子一味的付出妥協，換來的卻是妻子毫不猶豫的背叛。
毛姆毒辣的寫道：“一個女人可以原諒男人對她的傷害，但永遠不能原諒他對她所做的犧牲。”
太毒舌了！
毛姆這個作家的嘴太毒，毒到批評界沒人喜歡他。
有人說作家有兩類，第一類是作家情緒穩定寫的角色精神有問題，第二類是作家情緒不穩定，寫的角色也亂七八糟。
毛姆屬於第一類。
他情緒穩定，見多識廣，寫書就跟長輩給你講故事似的。他還來過中國，20年代來的，回去以後寫了篇遊記《在中國的屏風上》、還以中國為背景寫了一部長篇《麵紗》。
換了盆清水，攥著固本肥皂，也就是臭肥皂，骨碌碌轉，在襪子上搓出沫子，與此同時，簡單瀏覽了下腦海裡這篇。
同樣是英譯本，漢譯本兩篇。
也需要他來完成本土移植的工作。
一回生，二回熟，這個工作江弦已經做的相當熟練。
本土移植最關鍵的就是故事背景設計。
上一次《一個陌生女人的來信》將背景設計為30年-48年的京城，寫的就很舒服。
至於《月亮與六便士》，江弦也沒覺得有多難改，他還打算把香椿樹街、楓楊樹村這兩個極具特色的地名給用進去。
而且要給主人翁查理斯·思特裡克蘭德起個中國名字——
李蘭德。
“我這襪子怎麼破了？”一大早，朱琳從晾台上找來兩雙襪子，已經晾乾。
江弦咳嗽一聲，“我昨兒尋思幫你洗洗，可能洗的太細致了。”
“我不都洗過了？”
朱琳疑惑，“你這兒有襪撐子麼？”
襪撐子就是個木頭做的腳模，專給襪子補洞用。
俗話說“襪子不補，神仙也穿不起”，這年頭襪子底破了，就套在襪撐子上，換兩層布，繡點兒花紋，縫到襪子上，這麼一雙襪子就算修補好了。
“得了，彆穿了，換一對。”
倆人前後腳出門，江弦把她送去北影廠，轉身騎著車子上京城文藝的編輯部去。
“德寧！”
“江弦，從上海回來了？這是你的作品集的樣本。”章德寧給江弦遞來一個冊子。
右上角整齊的楷書“1978-1980江弦短篇集選”，簡約大方，這年代的書都沒有腰封，這就讓江弦很舒服。
簡單的翻閱幾頁，第一篇是汪曾祺的代序，老頭兒名氣不大，這篇序起不到什麼刺激銷量的作用，但對江弦來說意義比較特殊，汪曾祺和他關係不錯，又和《京城文藝》淵源頗深，加上江弦也挺喜歡他的文章。
“德寧，我這回過來是想找找我的幾份手稿，整理回去。”
“手稿？”章德寧從來沒聽人講過這麼奇怪的要求，“你要找回你的原稿？”
“如果可以，我還想多收走一些，你也知道，我現在準備搞一個館。”
“我去找下領導。”
“不用去了。”
江弦拽住她，露出一排白牙，“我不就是你的領導。”
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