更何況，這個趙蒙生，難道不是一名戰鬥英雄？
“以下，便是趙蒙生的講述。”
“引子”戛然而止，的第一章開始。
“我記得非常清楚，那是一九七八年。
我離開軍政治部宣傳處，下到九連任指導員。
我原來的職務是宣傳處的攝影乾事，那可是既美氣又自在的差事。我不過是個“二混子”。加上我跟宣傳處的幾位同誌關係處得也不太好，我要求下連任職，是他們巴望不得的事。
當團裡用小車送我到九連走馬上任時，我隨身隻帶著個小皮箱。皮箱裡裝著一條大中華煙，還有一架“shk”照相機。
那架進口照相機，是我八月份回家休假時，媽媽托人給我從僑彙商店裡買的。當我把公家的照相機移交之後，高興時我還可以玩玩這台“shk”.”
正如“引子”的最後一句話所說，的“我”換成了趙蒙生。
馮沐像是聽故事一樣，聽趙蒙生緩緩講述這個故事。
他一頁頁的翻看著，越看眉頭鎖的越緊。
所謂的戰鬥英雄趙蒙生，在他自己所講故事的一開始，形象實在是有些卑鄙以及不堪入目。
在的主人公當中，趙蒙生屬於最特殊的那一類。
他是屬於帶有反麵性質的主角。
而且是不同於普通翻轉式的人物設定。
一般的普通翻轉式，就是人物一開始就是好的，隻是裝作一副壞人的模樣。
電視劇《寶蓮燈》都看過吧？焦俊恩演的二郎神，一開始都覺得是個壞人，結果到最後才揭秘，原來舅舅是個好舅舅，為這個家操碎了心。
《黑神話》裡的二郎神也是這個感覺，形象在最後一刻都完成了翻轉。
不過趙蒙生是屬於那種成長式的反麵主角。
就是一開始他是真壞，自私自利到馮沐都看不起他，但是在經曆過一次次戰鬥以後，趙蒙生的人格完成了升華。
看完這篇，馮沐大為震動，坐在桌前恍惚許久，最後忍不住將其分享給了光未然。
“你看看。”
光未然同樣深受震動。
他和馮沐很快達成共識。
雖然《高山下的花環》這篇尚未發表，但稱其為當下軍旅創作的扛鼎之作絕對沒有絲毫誇張。
“這小子這趟南邊沒白去啊。”光未然唏噓道。
馮沐點點頭。
他對裡梁三喜這個人物印象頗深。
記得他們作協這次在南方采訪，看到了各種各樣的遺書，不少上麵還沾著血跡。
一次采訪時，馮沐了解到一名連隊乾部，家是在貧困的山區，欠了許多賬。
臨上戰場前，他給妻子寫了封信，在信中囑咐妻子，如果自己戰死的話，請她與母親好好活下去，不要給國家和組織添麻煩，欠賬的話就用自己的撫恤金去還。
當時一大群作家，包括馮沐本人都深受震動。
馮沐沒想到江弦居然也記得這件事，還記得這麼深刻，直接通過藝術糅合寫出了梁三喜這個人物。
6月10日，界被《京城》發表的《人生》震動了。
在之前，中國帶有明確的臉譜化的傾向。
簡單點說就是分好人壞人。
而《人生》的高加林，他身上透露著思想的複雜、多變，真正的人恰恰便是這樣的。
就在《車水馬龍》和《人生》的名號響徹文藝界之際，《棋王》殺青了。
葛尤可算是回到京城，第一時間來拜訪了一趟江弦。
“江兄，我都瘦了。”
“你看你這小身板。”江弦給他倒上虎骨酒，“來兩口。”
不久，《大眾電影》的記者很快跟著謝晉一塊兒找上了江弦的門。
這會兒的電影，在上映以前，通常要提前幾個月通過《大眾電影》進行預熱。
記者不光和江弦聊《棋王》這，還請教起王一生的原型人物。
《棋王》作為江弦的處女作，在他連珠炮一樣接連推出熱銷以後，受到的關注反而比較少。
關於原型，隻有在此前的創作談中江弦簡單提過幾次。
他當時說，王一生雜糅了好幾個棋手的形象，臧國柱是原型之一。
“還有誰呢？”
“.除了臧國柱同誌，那有一個人叫何連生。”
江弦回憶說，“這個人自小在京城長大，號稱下遍京城無敵手，棋圈給了他個‘醉俠’的名號。
一是他能喝，涮著羊肉，一頓能喝一瓶半二鍋頭。
再是他下棋擅走怪招，棋路走得歪歪斜斜，像打醉拳。
後來下鄉，他去了雲南，我聽朋友講，他每天吃不飽飯，一收工就是找吃的，五年沒摸過棋子，還說：飯都吃不飽，還下什麼棋”
記者聽得兩眼冒光。
今兒這趟算是賺了！
謝晉也是一陣意外，他可沒聽江弦說過這些。
拍一次《棋王》，謝晉幾乎會了全國各路象棋高手。
深感象棋的運道，被嗡嗡嗡斬斷了這麼一次。
胡榮華此前是全國出名的十連冠，象棋界獨孤求敗一樣的人物，人送外號“胡司令”。
因為他比很多棋手都年輕，喊他大了小了都不合適，乾脆就喊司令。
這樣一號人物，嗡嗡嗡以後巔峰不在，這幾年全國賽，不敗金身接連被破。
象棋還真是從他開始衰落。
以前的象棋第一人是老了所以下不了，後世的象棋第一人是牢了所以下不了。
“《棋王》打算多會兒上映？”江弦和謝晉打聽。
“還定不下來，總之一定在今年。”謝晉給了他個最遲期限。
一年上映兩部他的電影？
江弦想想都有點誇張。
回到家裡，收到了《十月》那邊打來的電話。
張守仁告訴他，《十月》把《花環》拿給了馮沐同誌。
馮沐看後說：“這是一篇好文章，可我擔心寫得太尖銳，需要稍事修改，把太尖銳的地方抹掉才能發表。”
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