先和大家說說公眾版劇情和更新的問題：
大家的抱怨我都看到了，不過這本書就是這個風格，開頭鋪墊比較多，這屬於結構上的必然結果，並不是我為了拖而拖。
畢竟我在這個開頭之前沒有幾百萬字可以把主角的來龍去脈和這個世界都交代清楚，所以自然就得用更多的筆墨在開篇來給大家塑造出一個可信的世界。
這也是為什麼我最開始猶豫寫不寫這個故事的原因之一：
就是覺得如果開篇就告訴大家中國足球出了一個能拿金球獎的世界巨星，在世界足壇排在前三……恐怕很多讀者都不相信，也難以代入。
我不能直接就用作者的口吻告訴大家王烈很牛逼，王烈是世界前三，你們就信了。
我總得用各種方式來證明他曾經很厲害。你們才能逐漸接受這個挺魔幻的事實……
這也是我寫禁區之狐時就用的技巧和手法，所以看起來會有很多側麵描寫、鋪墊。
這還是我一章五六千字的情況下。
也是我要改變更新節奏的原因之一。
如果還和上本書那樣，一章三千字出頭，一天兩更，恐怕會更覺得節奏慢，會更覺得水……三千字和五千字的內容密度是不一樣的，我也不會因為一章三千字就少寫一些內容，該怎麼寫還是會怎麼寫。
但這樣就會讓人覺得一天兩更還是沒怎麼推進劇情，還是慢，還是水。
我看到有人抱怨說不如這本書節奏太慢，不如《禁區之狐》……
大哥，《禁區之狐》開頭節奏更慢，更虐主，更趕人。而且那種慢節奏是我從《禁區之狐》一以貫之，堅持到這本書的。
不信你問問當初從《禁區之狐》開書就追下來的朋友們？
你覺得禁區之狐節奏不慢，可能是因為你看的時候那書已經幾百萬字了，一口氣看下來，很多連載時覺得慢，覺得水的地方，全都是精彩的鋪墊、劇情和描寫。
等你開始追到最新章節，要追更的時候，一樣會覺得慢。
之所以好像沒那麼多人說水，那可能是因為我把說我水的發言都給刪了……因為我不覺得那是水，我認為禁區之狐正文總共766萬8631字，沒有一個字是浪費的，所以我不接受說我水的批評。
這本書同樣如此，我現在寫了十幾二十萬字，到目前為止，每一章每一句話都是我反複推敲，儘我所能寫出來的，我依然不覺得這裡麵有哪怕一個標點符號是多餘的。我相信大家耐心看下去，也一定會認同我這個觀點的。
我甚至覺得隻要你看過我的《禁區之狐》，就應該與我有這種默契。
正是因為有《禁區之狐》的成功，所以我才會在《逆轉》這本書裡堅持這種風格。並且這本書也確實需要這樣的風格。
我寫書還是更多地考慮完本之後以一個整體來看這本書，會是什麼感受，而不太會為了連載時的觀感而破壞全書節奏。
這是我的習慣和風格，風格不同，可以不喜歡，但我覺得談不上壞。
隻是在如今這個快節奏的時代，會比較吃虧。所以這本書的追讀數據其實不好……
不過我還是會堅持這樣的風格繼續寫下去。是好是壞，等完本之後再來評說吧——《禁區之狐》剛剛開始連載時也一直都伴隨著各種爭議，上架之後的成績也慘不忍睹，但我還是堅持著寫完了它，按照我的想法完完整整地寫完了它，最後我自認交出了一份從業二十年的最佳答卷。
當然，更新慢這個問題我承認。
一天就一更，確實慢，完全不符合當下市場需求。
作為一個讀者，我也巴不得自己喜歡的書一天三更四更的……
如果可以的話，作為一個作者，我也希望自己能一天三更四更，這樣大家肯定看得爽，看得高興，大家高興我也高興，訂閱高了，我更高興……
但沒辦法，現在的我就像是沒有外掛的王烈一樣，心有餘而力不足……
而王烈才三十八歲，我已經四十二歲了。
我每天寫完一章，再想寫第二章都很困難，到睡覺時第二章能寫個開頭就不錯了。真的就是身心俱疲，不受控製地想玩，想放鬆。
為了強迫我專注碼字，我每天一大早就去圖書館排隊，搶位置，就是因為在圖書館我碼字效率更高。
就是苦了我老婆，也得天天跟我早起，一起去圖書館耗著……
《黑神話：悟空》那麼火，我也就在20號那一天的下午和晚上玩了玩，第二天開始到現在都沒打開過遊戲了，頂多是在小破站裡把劇情動畫都看了。
就是怕耽誤碼字。
所以大家覺得慢，我同意，隻是我也得說，這已經是我拚儘全力的結果了……
其實我想說：隻要我不死，不封筆，我陪伴大家的時間還很多，之前的二十二年，現在這本書，還有以後的時光裡。所以大家就不要拘泥於這一朝一夕的快慢了嘛……
我也想過，要不要在小說開書的第一天就一口氣把王烈在索福聯的劇情全部更新出來，我估計就應該沒有那麼多爭議了。
但一方麵我是真沒那麼多存稿，另外一方麵編輯也不讓——新書期是有字數要求的，我爆更太多，新書期會大大縮短，對安排各種推薦也極其不利。
總之情況就是這麼個情況，我都老老實實一五一十的給大家交待了，希望大家能夠體諒一二，中年男人是真的不容易啊……
※※※
這是我第十次寫“上架感言”，職業生涯二十二年，寫了十二本書，四千兩百多萬字。隻有第一本《我踢球你在意嗎》和第三本《天生廢柴》沒有上架，也就沒有上架感言。
想想當初在《勝者為王》的上架感言裡，我還在回顧自己王文寫作十年，現如今第二個十年都過去了，正式邁入第三個十年……
而且這二十二年來，我隻寫足球。
想一想，我自己都覺得不可思議。
就中國足球這大環境，就傳統體育項目被電子競技衝擊的日漸式微的趨勢，我還能在寫足球，以及靠寫足球賺錢養家，真的要感謝諸位衣食父母，感謝你們。
在即將四十二歲的如今，我所能做的，也就是儘量認真寫好自己的小說，講一個好故事給你們聽，對得起你們的每一個訂閱、每一張月票和每一段評論。
其實我也好想希望自己能夠有一個王烈那樣的外掛啊，每更新多少章就年輕一歲……
那我能把自己寫到嬰兒時期！
隻可惜，幻想是幻想，現實是現實，雙方有著不可逾越的障礙。
因為不可能重回青春，所以當下才顯得格外珍貴。
※※※
來說說這本書吧。
《逆轉》這本書最早的衝動來自於2022年世界杯——我不避諱這本書的靈感來自於C羅的困境——大家看這本書第六章的章節名，再去《禁區之狐》第七卷看看我在22年世界杯期間給C羅出局寫的那個單章的名字，應該就能明白了。
但不能因為原型是C羅，就認為我肯定什麼都照著C羅來寫。
因為我不是簡單的寫C羅，否則我就直接寫一個中國人附身到C羅上就行了，就跟他當初在耐克拍的那個靈魂互換的廣告一樣。
我沒這麼做，因為我不是隻寫C羅。
我隻是想寫一個不屈靈魂，一個偏執的怪物，一個按理來說不應該存在的職業球員——我從很多人那裡取了他們的特點，然後捏合到了王烈身上。
C羅是原型，但他不是王烈。
王烈的身上當然會有C羅的特質，而且還不少。可他也不是C羅。
可以說王烈不是某一個具體的人，而是某一種或者幾種精神的聚合體。
什麼叫“原型”？
我寫的每一個小說，每一個人物，都有各自的原型。畢竟我也沒能耐憑空想象人物和故事。
最開始寫《我踢球你在意嗎》時，角色原型全都是我自己和我身邊的人，他們甚至連名字都一樣，但他們也隻是原型，和我書中的角色並不完全一樣。
這也是為什麼我在前言裡說希望大家不要執著於在現實足球裡找對應人物，你們隻需要看我寫的人物就行了。
否則會很割裂的——現實裡原型是什麼樣，並不等於我筆下的人物就應該怎麼樣。現實裡的球員如何如何，與我自己寫出來的角色又有什麼關係呢？