隔天。
送阿努上學後，張景在博物館裡找到徐澤洪，讓他有時間清理15號室。
搬到西岸後，博物館用地麵積從4000平方米增加到1萬平方米。
地上限高50米，地下限深40米，整體為地下3層、地上5層布局，單層如此大麵積，肯定不能是大通鋪，內部有進行分隔。
另外還有兩個不同溫度冷庫、兩個無菌室，用於存儲不同文物。
所有隔間可以單獨調節濕度、溫度、光亮度，還能進行氣霧和紫外線消毒。
造價貴一點不心疼，爭取給文物一個好的歸宿。
“張景，你帶回來的好東西太多了。”
為了處理張景帶回來的各類文物、古籍，博物館裡雇傭超過四十名文物修複保養員、古籍研究員。
除正式雇員，還有一堆付錢就來的臨時雇員，但也趕不上張景從外麵帶回新文物的速度。
比如從小毛和秘魯帶回來的文物，數量多就算了，還很重要。
“昨晚送回來的東西也多，”張景安撫徐澤洪，“這事不著急，不過，你有時時去看看，萬一有什麼重要發現呢？”
徐澤洪點頭，視線無意掃一眼攝像頭。
早前不知道，現在知道，張景說15號室，他就隻能進15號室，其它硬進也進不了，人工智能不允許。
辭彆張景，徐澤洪帶著三名實習生來到負三層15號隔間門口。
推門進入室內，不計算古董金銀幣，一眼看過去，各種物件超過500件。
一名青年實習男生，站在張景從購買的古堡密室裡，找到油畫跟前，仔細打量。
畫框高約12米，寬約80厘米。
內容是一位身穿華麗服飾的貴族站在窗邊，背景是夜晚的森林和一輪滿月。
貴族麵色蒼白，眼神深邃，嘴角隱約露出尖銳的犬齒。
站在藝術生角度看，這明顯是一幅臆想畫，畫裡主人想表達的意思有可能是長生。
也有可能是想對成為吸血鬼的向往。
這些不是重點，重點是左下角的簽名，畫家留下兩個字母——ad。
全名阿爾布雷特·丟勒，1471－1528。
這是中世紀末期、文藝複興時期，一個很冷門的油畫作家。
隻之所以說他冷門，並不是他不出名，而是因為太出名，青年實習生才知道這個名字。
不出，阿爾布雷特最出名的是木刻版畫，可以在伯林博物館和大陰博物館裡看到他的作品。
相反，他的油畫作品相當稀少，少到實習生知道阿爾布雷特是版畫家，也是油畫家。
但隻在網上看到過他的板畫，沒有看到過油畫。
想到這裡，青年實習生心裡突然有一個大膽想法，這幅畫的人，不會就是阿爾布雷特·丟勒本人吧？
如果是他本人，這會又是一件鎮館之寶。
不是本人，是他親筆所繪，也價值連城。
起因是阿爾布雷特這個人比較特彆，他年僅13歲時就用銀針代筆，為自己畫了一幅自畫像。
歐洲史料自己記載，阿爾布雷特第一幅畫，也就是自畫像，筆觸優美而纖細，展示出極高的藝術天賦。
仔細看眼前這幅油畫，確實符合‘筆觸優美而纖細’描述。
驚歎自己運氣好，親眼見到五百年前藝術大師的作品，青年實習回頭朝徐澤喊，“徐教授，這裡有寶！”
稍晚幾分鐘，張景接到徐澤洪電話，知道他帶回來的吸血鬼臆想油畫是藝術大師阿爾布雷特·丟勒作品，還是自畫像，這叫他感到好運、幸運。
更好運的是，人工智能發來信息，搶劫的目標來得又快又突然！
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