b最新網址：/b“明華，我覺得你現在越來越喜歡寫現實中小人物的故事。”宋棠棠看完整篇，抬起頭對方明華說的第一句話。
“嗬嗬，麗麗也是這麼說的。寫宏大史詩性的敘事固然受歡迎，但我覺得這種小人物故事更有社會意義，他們在這個劇烈變化時代裡很容易被忽視，值得為他們發聲。”方明華解釋道。
“你說的有道理，作家嘛，就要有責任感和使命感，鐵肩擔道義，妙手著文章就是這樣明華，你這部如果能改編成電影，就更好了。”宋棠棠說道。
“等發表以後再說吧。”
時間到了七月下旬，這篇終於完稿。
原來這部電影也存在著一些問題，譬如：故事敘述的模糊，造成了“另類的晦澀”;故事情節的不完整，情節過於簡短，很多東西沒有交代清楚或交代充分，導致觀眾看不大明白。
不過在方明華這篇裡，有些問題已經不存在，七萬字的篇幅足可以讓作者從容不迫講好每一段故事。
敘事的模糊性，在中本身就就是一種常見的敘事技巧，像魯迅寫的《孔乙己》英國作家喬伊斯寫的《尤利西斯》等都運用了這種技巧。
還有，在普通影迷中的詬病：這部電影結局不像《鋼的琴》那樣來一個大團圓，而是用了開放式結局。
但是在中，這也是優勢之一。
方明華初稿結束後，又仔細修改了一遍，這才打印出來開車到《延河》雜誌社交給白苗。
白苗看到方明華來是投稿顯得很高興。
“明華，你可是真是及時雨啊，下期的《延河》我正愁主編推薦欄目沒有合適的文章。”
方明華聽了感到有點驚訝。
“不會吧？不說彆的，有那麼多簽了大神約的作家，竟然沒有一篇文章入你的法眼？”
“哪啊.”白苗聞言苦笑：“這個月，那些簽約作家竟然沒有一個人寄來自己的作品，我還專門打電話問了幾個，像經常給咱們投稿的餘樺、莫岩、蘇童、劉震雲等，都說這兩年精力主要放在長篇上，減少了中短篇的寫作。”
方明華聽了點點頭。
確實是這麼回事，進入九十年代後，這些中青年作家寫作經驗和技巧越發成熟，開始一部接一部寫長篇。
曆史上，九十年代的長篇無論是篇幅還是質量，都要比八十年代高。
“明華，這主編的位置，越來越不好坐了，壓力大啊.我都有點不想乾了。”白苗又感歎了句。
方明華自然深有感觸，不過笑著拍了拍白苗的肩膀，用開玩笑的口吻說道：“白苗同誌，乾的不錯繼續好好乾，我們都看好你！”
“好啊，那你要支持我！每月起碼拿來一篇文章怎麼樣？”
“你想累死我啊？我可不比不上平娃。”
兩人說笑了一陣，方明華才將底稿遞給白苗。
“伱慢慢看，我先回去。”
“急啥？坐下聊會，喝點茶嘛。”白苗熱情挽留。
方明華瞥了一眼白苗喝的竟然是勞保茶，笑著婉拒：“算了，我回去還有點事，改日再來聊。”
“行，我先看你寫的這篇。”
兩天之後，白苗給方明華打來電話說這篇寫的很精彩，準備在下期的“主編推薦”欄目裡發表。