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林曉慧十分開心的跟在簡單的身邊，有了父母的認可，她內心也安定下來，特彆是父母十分小心的給她發來信息之後，她就更安心了，她也沒想到簡單準備的彩禮如此豐厚，和其他人不一樣，他用自己的方式得到了全家人的認可，而林妹妹和林弟弟更高興，比起姐姐，這個姐夫要更懂他們的心，姐姐有時候還會管著他們，但姐夫大手一揮，他們的夢想就達到了。
簡單將心思放在了電影拍攝上，快要進入新年，賀歲片的拍攝要加速，這麼多的事情等著他處理，他根本沒有喘氣的機會，解決了林曉慧和邱真真的事情，對待趙捷和朱曉玲也不能夠厚此薄彼，他吩咐喬盼惜的事情也有了結果，等到今年去她們家直接給兩個人的父母，隻是國內的父母不同，趙捷的父母還好說，朱曉玲的父母作為高知，解決起來有些困難，就算是想給，對他來說依然是個難題，希望朱曉玲能夠提前為他打好前站。
《春光乍泄》（導演：王家衛，編劇：王家衛，演員：張國榮，梁朝偉，張震等）正式上映，因為題材的原因，無法在內陸上映，其他地區可以同步上映，張生對於票房完全沒有期待，這是一部文藝片，講述的是同性故事，很多人是無法接受的。
三種人，三種不同的視覺，來闡述感情的故事，雖然講述的是同性的故事，但同樣的是在講述人類內心情感的問題，無法寄托的精神，無法控製的情感，第三種看待世界的眼睛，展現了不同的三個人，無論是分彆還是喜歡，都隻是一刹那的感受，在時間的長河中，總是會因各種各樣的原因而走散。
上映後的評價很好，但票房十分慘淡，就算早就做好準備的張生也覺得有些難以接受，《春光乍泄》中。影片並非從社會學、倫理學的角度敷衍鋪陳情節，展開道德評價；片中人也並不因為自己是同性戀者而負荷著社會強加的道德審判和自我的良心責備。相反，剝離開籠罩在同性戀身上的道德戒律和神秘色彩，通過對同性戀者的生存境遇與情感世界的逼視與營造，闡述，現實與追尋的矛盾。
對影片人物及其形象的準確定位與刻意經營構成作品的一大特色。鏡頭中的人物因其與社會、家庭的疏離而凸顯出其邊緣人狀態，同時又由於這一社會和家庭關係的缺失，而使他們潛意識中渴慕著情感與撫慰，但這種渴慕由於人物之間的拒絕否定而受到阻礙與遏製，強化了人物對情感的渴慕與追尋成分，人物的情感的把握與處理更為理性，他們逐漸走出自我封閉的心理囚籠。
對現代都市環境的精心選擇與刻意營造，更是對現代都市人生存境遇的真實理解。《春光乍泄》的環境可以分為開放性空間與封閉性空間兩種。開放性空間包括大街、野外、海濱沙灘、湖麵、夜晚城市、巷道、走廊、樓梯等。封閉性空間包括酒吧、餐廳、電話亭、汽車、房間、公廁等。空間既為影片人物提供了實在可感的生存場所，同時又作為極具個人化的主觀詮釋空間，作為劇作元素參與了影片意義的建構。對比其他影片，對空間、人物的造型更為樸實，沒有超廣角鏡頭，空間、人物沒有誇張的變形處理；攝影的升格、降格處理也受到嚴格限製，片中隻有四處用了升降格技巧，而且時值很短主要是起情緒宣泄作用，用一種冷靜而平實的心態講述一個同性戀故事。另一方麵，又通過對拍攝機位的精心選取：透過門、玻璃窗、扶梯等舉分割線條的物件來造成強烈的封閉感和窒息感，傳達出影片人物難以言說的內心世界。同時，王家衛沿襲過去影片風格，用空鏡頭來轉場和渲染氣氛。都市夜景瀑布、走廊、房間等，它們既是一種生存境遇，同時又傳達出一種惆悵、失落等頹喪情緒，也給影片帶來一定的夢幻色彩。
在人物、敘事結構、還是主要敘述人等方麵都做了大大減化，變得單純而明淨。故事主要發生在黎耀輝、何寶榮之間，張宛隻以撫慰者（窺視者）身份出現，雖然影片故事發展經曆了分手-相逢-分手的完整曆程，但並未采用任何傳統的起承轉合的結構方式，情節發展邏輯僅僅是人物情感起伏的外化曲線，人物之間的相逢出於巧合，分手也出於激情與衝動，中間不存在非此即彼的堅強邏輯線。
影片借以較合情節鏈條的，是由主人公的情感與主敘述人來完成的，黎耀輝作為影片主敘述人，他的獨白貫穿始終。而在敘事結構上，表麵看來仿佛是二元敘事，甚至多元敘事模式，但實質上它是單一的直線型敘述。捕捉住了大量的，富於現實生活氣息的人物細節，從而使影片中的主人公不是生活於主觀式的想象世界中而是貼近於生活，貼近於現實中人的呼吸與情感。
把情感與影片中孤獨無助的主人公的情感融彙於現實的芸芸眾生之中，以此結束現代人情感陷落後的失重般飛翔。
影片的質量非常高，藝術含量很高，很多文藝青年非常喜歡這部電影，而對於這類關係相對比較寬容的界噴國和可瑞國票房非常不錯，勉強讓這部電影收回了投資，不少人給這部電影打出了高分，而電影拍攝手法的評價就更多了，因為采用了一種情景與人物心境變化的結合，以及人物性格在陰暗中變化的手法，被圈內人推崇，認為是目前藝術水平最高的電影之一，甚至不少西區電影人都打出了高分，支持這部電影。
張生雖然因為這部電影而被八卦記者圍攻，但圈內人給出了好評價讓他十分高興，而參加了高質量電影節的評獎也有了希望，他可能會成為第一個獲得國際殊榮的影帝，他十分高興，他覺得自己用實力證明了自己的演技，其他兩個人的表演也非常好，也獲得了配角提名，可以說三個人都有希望獲獎的一部作品，比起前麵的一部《阿飛正傳》要更好。
唯一可惜的是在內陸無法上映，內陸的觀眾隻能夠通過網站觀看，可能找不到在電影的那種真實感。
張生很感謝簡單的幫助，拍攝了這樣高水平的電影，而簡單拍攝的電影想要在國際上獲獎其實很容易，《活埋》這部電影就讓西區的評委們驚為天人，而現在這部電影從藝術角度來觀察，是具有很高的價值，拿獎是很容易的。
張生還要拍攝賀歲片用來償還公司為他拍攝文藝片的賬，不過簡單的賀歲片一向是很輕鬆的，對他來說就跟玩一樣，在現場拍攝的一群人十分開心，特彆是導演是簡單的時候，變得更加有趣，甚至不用簡單刻意的去指導，他們就能夠演出想要的效果，和簡單合作的比較久，隻要他講一遍，大家基本上就知道應該如何做。
而簡單的工作實在太忙了，賀歲片甚至有些趕時間，拍攝的很快，而且他還有多部電影的劇本要交給其他人拍攝，很多電影他已經不打算親自拍攝，電影公司很高興，有了簡單的背書，商業片都能掙錢，他們也敢投錢。
《秋天童話》（導演：張婉婷，編劇：羅啟瑞，演員：周潤華，鐘楚紅，陳百強等）也正式上映，這是一部愛情片，可能沒有《春光乍泄》那樣藝術化，不過同樣是非常棒的一部愛情電影，簡單是主演，而女演員是電影公司推薦的，非常不錯的一位女演員，兩個人的合作十分默契。
這部愛情片卻展現出不俗的票房實力，剛剛上映，票房就爆了，很多人選擇進入到電影觀看，特彆是年輕的情侶，最喜歡這類愛情電影，船頭尺屬於一個非正式男主角，他善良，卻十分粗俗，和簡單以往扮演的角色不一樣，總是將柔情放在語言後，他的眼神卻不斷的表達著愛意，簡單用一種略微含蓄的表演，獲得了大家的認可。
進入到電影院的人都被簡單真摯的情感所感動，女主角再回首的時候才明白這份情感，當回頭的時候，那個人早就已經站在原地等著她，等著她回頭，略微帶著一點悲傷情緒的電影，確實大團圓的結尾，本來簡單打算安排一個更加悲傷的結尾，但電影公司還是希望簡單能夠拍攝一部大團圓結局的電影。
這部電影的視覺和以往不同，以往的電影總是容易從男性的角色出發，而這部電影卻采用了完全女性化的視覺出發，將愛情的纖塵不染，純到極點展現出來，愛的表麵形式被忽視掉後，感情深處的微妙、細膩變化表達出來，男主角的眼神，行為，一個大大咧咧的人，竟然會有如此細膩的內心戲，這才是這部電影最大的看點，而女演員的表演也十分好，在明白之後，內心的糾結和掙紮，表現的十分自然，觀眾看到的愛情表演是純粹心靈的對話和交流，自始至終，船頭尺都沒有說一聲“我愛你”或者“我很喜歡你”，而是更注重人物的行為表達。
很多年輕的情侶看完之後都想進行二刷，這種含蓄的表達方式是大多數普通人的習慣，更符合東方人的行為，含蓄內斂，充滿了愛意的表達，遠比直接表達更加深入人的內心，情感的抒發十分自然。
電影中的兩個人就好像真的情侶一樣，眼神中的愛意好像完全遮掩不住，就連趙捷她們四女看到電影的時候都跟簡單表達了不滿，好在女演員和簡單確實沒有過多的交流，不然這醋壇子肯定打翻了，兩個人在拍攝完電影之後，沒有任何聯係，這才讓四女沒有繼續追究，在電影中兩個人的眼神表達的實在太過明顯了，有些時候會讓人覺得不是演的。
上映三天，票房就過億，收回了成本，而後麵都是賺的，電影公司對簡單還是很有信心，愛情還能賺錢，也在情理之中，不過看著票房越來越火爆就有點不理解了，大概是因為與目前愛情片不同，沒有任何的情話，用最為平時的關懷就能夠讓人感受到愛情的美好，甚至獲得官媒的點讚。
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