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這是第一部很多觀眾被黑社會邀請進入到電影院觀看的電影，也是很多人從未有過的體驗，所有的正式黑幫成員都被要求進入到電影觀看這部電影，這可是維特家族參與投資，拍攝的黑幫故事的電影，如果不去支持，怎麼收回投資的錢。
《教父》（導演：弗朗西斯·福特·科波拉，編劇：馬裡奧·普佐弗、朗西斯·福特·科波拉，演員：馬龍·白蘭度、阿爾·帕西諾等主演）這部劇情片本身的情節其實不符合龍國的主流價值觀，但令人意外的是獲得了批準，能夠同步上映，這倒是令卡圖公司和兩大電影公司都十分意外，龍國是一個相對文化封閉的國家，對於很多東西是不允許宣傳的，但不知道是什麼原因，儘然同意了這部電影在內陸的上映。
《教父》雖然表麵上是一部講述暴力、權謀和叢林法則的黑幫電影，但更多的是在講述一段男性成長故事，一部移民家族史，一則反山姆國夢的寓言。更多的是在剖析人在多元社會中的社會屬性，黑幫集團為了能夠讓自己的組織在社會上立足，通過不斷發展而日益壯大力量，隻能進行殘酷的拚殺。處於暴力與暗殺這個主題之中，片中有著無數的經典畫麵和場景，給觀眾帶來了強烈的視覺衝擊與心理滿足。
除了暴力與暗殺之外，在電影中還能明確地感受到這個黑幫組織的策略與智慧，即隱含在其中的家族溫情與群體溫情。以柯裡昂家族為首的黑手黨不隻是用殺人來鞏固組織，因為他們明白黑社會的一切原則與規定都是不穩定的、不可靠的，惟有人性裡的善才值得依托與信賴。因此，他們力圖用“溫情”來籠絡人和物。
以人物性格的複雜麵貌和曲折變化表達電影的批判主題，而視聽語言又能很好地參與表現人物的種種變化，故能使全片流暢自然，既不晦澀難懂，能迎合絕大多數觀眾的理解能力，又能揭示嚴肅而深刻的社會現實加以批判，迎合精英階層的觀影趣味。
人物、情節、主題、視聽語言，這些都是電影敘事的有機構成。而《教父》則各個要素都有突出的個性表達。更為可貴的是，這部影片將這些電影敘事要素靈活使用，使敘事成為一個嚴密精美的網絡，真正做到了內容與形式的統一。
《教父》深度剖析和複雜的角色構建。維托·科裡昂是一個複雜的角色，他既是一個殘忍的黑幫頭目，也是一個有著深厚家族情感的父親和丈夫。他的兒子邁克爾·科裡昂也是一個非常有趣的角色，他最初並不想加入家族事務，但最終卻成為了一個殘忍的黑幫頭目。這些角色的複雜性和深度使得觀眾能夠更好地理解他們的動機和行為。
鏡頭運用和音樂也是非常出色的，電影使用了許多經典的鏡頭技巧，如緩慢推進、側麵拍攝和遠景鏡頭等，這些技巧為電影增添了許多情感和戲劇性。電影中大量運用古典音樂，無論是音樂本身的質感，還是在與電影故事的契合程度方麵，都達到了較為理想的效果。《教父華爾茲》作為經典的主題曲，曲調壓抑婉轉，與“教父”溫情、有力、孤獨的人物氣質十分契合。《柔聲傾訴》主題曲多次出現，根據劇情的發展以不同的方式演奏這首主題曲。通過這種方式，在特定的情境中襯托出教父深邃、孤獨的內心世界，這首主題曲也成了教父這一經典銀幕形象的音樂標簽。更是將光影藝術應用在人物的性格和每一個情節的表現上，達到了完美的結合，通過人物光影的變化，例如陰暗，暖意等來表達人物此刻的內心。
《教父》奠定了所有黑幫電影的基調，不僅是一部講述暴力、權謀和叢林法則的黑幫電影。在黑幫故事之上，它還是一段男性成長故事，一部移民家族史，一則反山姆國夢的寓言。深層意義在於它為犯罪片開拓了寬廣的前景。這部電影不僅拓展了犯罪片的表現領域，其思想意義和內涵也遠遠超越了暴力的範疇，並將主題升華為人類社會中最常見的權力交替中的深層意義——權力與罪惡的關係。
這部電影也是唯一一部黑幫成員全員進入電影院觀看，還有一些觀眾是被強迫進入到電影院，這是一個很特彆的故事，就算是被強迫，但依然很好看，從被強迫到被接受，隻是一個很快的過程。
電影從開始就隻展現出不一樣，但第一代教父柯裡昂坐在房間裡麵和人談論教訓一個壞小子的時候，說了一段話，他是在和人交換，而不是當作用錢的交換，這對他來說毫無意義，他也不願意做一些違法的事情。
柯裡昂說話是完全地方特色式的語調，而且裡麵所有的歌曲全都是經過考證的，那個時代的歌曲，已經過去了幾十年，而這些人的存在也是那個時代的特色，因為戰爭的原因而產生了遷移，更是對這個國家的一種映射，來到這個國家的並非全是好人，而是無法在原來的地方無法生存的人，這些人中有黑幫，有窮人，有小偷，有各種各樣的人，當一個地方無法生存的時候，他們才不得不遷移。