所謂蝕刻，分為‘濕蝕’與‘乾蝕’，前者是使用特彆調製的蝕刻藥液塗抹在製版上，通過魔藥腐蝕來完成雕琢工藝；而後者則是使用不蘸墨水的特殊符筆將魔力導入金屬底版上，一遍又一遍刻畫符文，直至在魚皮上形成凹凸成型的真實符文。
從效果上看，兩者並無區彆。
唯一的不同在於，濕蝕法工藝無法完成精細操作，特質的蝕刻藥液在洇濕過程中很容易侵染旁邊區域，造成底版汙染；而乾蝕法雖然沒有這些缺點，但卻對製符師要求很高，除了對符文掌握熟練度外，還需要製符師對符文有著深刻而獨到的見解。
“用符板刻過魚皮符紙嗎”
不待年輕助教回答，錢九周便伸手，徑直抓過男生的手腕，放在那塊秘銀金屬板上，稍稍加重語氣：“魚皮並不適合做符紙，但它有一個很大的優勢――魚皮符紙可以把它們上麵的符文無損耗的熔煉在金屬甚至寶石表麵……要知道，想直接在金屬或寶石表麵蝕刻符文多麼困難！
但相應的，想在魚皮符紙上刻出符合要求的符文也並不容易。
感受一下，這塊符板上的符文筆跡並不是光滑連續的，而是一根根極細的金屬絲絞合而成……當你把魚皮紙放在符板上開始蝕刻的時候，瓦鋼羽毛筆並不會把魚皮紙完全刻透，而是透過符板上那些細密的紋理，在魚皮紙表麵形成一連串細密的孔洞。
在這個過程中，符板上的紋路會自然引導著筆尖的走向……你看著連續的筆畫實際上並不連續，這樣可以確保封閉型的符文不會因為蝕刻而從魚皮紙上脫落……魔力順著你的手腕、羽毛筆、筆尖，從魚皮紙上那些細密的孔洞裡滲入秘銀符板中，形成一個完整的魔力回路，最終將這些符文完整的留在魚皮紙上。”
鄭清持續不斷的點著頭，仿佛啄米小雞。
“……情況大致就是這樣，你下一個星期的任務就是把卷軸上的這些符文分毫不差的蝕刻在魚皮紙上，完成後的魚皮紙與卷軸需要交還給助教團團長張羽。”
說到這裡，錢教授頓了頓，抬起頭，看著麵前的年輕巫師，反問了一句：“你覺得製符師最重要的素質是什麼嗎”
鄭清認真思索幾秒鐘。
“專注”他有些不確信。
教授搖了搖頭：“是尋找‘平衡’――如何在同一塊底版上對不同符文進行平衡，讓需要突出的功能區更顯著，將不需要的功能儘量縮減甚至抹除――在此過程在，製符師需要格外小心處理符文構造間的筆畫輕重，哪一筆應該重一點，力透紙背，哪一筆應該輕一些，藕斷絲連即可，都需要格外注意……生活也是這樣，學習與工作，你應該找到恰當的平衡點，才能成為一名真正優秀的符師。”
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