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柳望雪在大學的時候，受導演係學長的邀請，幫他寫了一個微電影的劇本，還基本跟了拍攝全程。
但這也隻是學長一時興起，算是拉人一起搭班子玩票，後麵製作完成拿去參賽，也沒獲什麼獎。
後來進了盛海娛樂，因為唐鬆和的有意刁難，柳望雪也沒有跟組的機會。
很多情況她都是聽同期的新人或者一些前輩說的，現在回想，還能記起不少。
一般來說，跟組編劇分為兩種，一種是根據拍攝需求更改劇本。
所謂“拍攝需求”則是來自多方麵的，比如演員檔期調整，需要提前殺青；由於劇組資金問題，室內戲改外景；關係戶的加戲改戲；劇本上的場景無法實現；廣告植入；特效、化妝、美術等等等等……
這些都需要跟組編劇根據實際情況進行臨時調整。
第二種，則是在劇組負責寫未完成的劇本。
比如有些劇組開機的時候，隻定稿了前幾集的劇本，剩下的怎麼辦，前麵拍著後麵寫著唄。
柳望雪記得同期的一個新人跟組做的就是這第二種工作，去橫店三個月，暴瘦十斤。回來之後整個人就跟劫後餘生一般，跟她倒了一整天的苦水。
通常情況下，第一種跟組編劇的工作相對而言沒有那麼繁重，還能有不少閒暇時間。工作之餘可以去片場看拍攝，還能去周圍逛一逛。
有時候劇組經費緊張，還會被拉去客串。
無論是哪一種，柳望雪記得他們回來之後都有共同的體會和感慨。
柳望雪記得有個人說過：“做編劇的，如果能去拍攝現場就一定要去，越早去幫助越大，而且一定要沉下心把自己泡在拍攝現場泡一段時間，沉浸式地直觀地體驗你的劇本從文字轉化成影像的全過程。而在這個過程中，你可能會感受到，你的創作理念在被重塑。”
也有個人說：“我老師說的果然沒錯，能讓一個編劇最有效最快速的成長的方法，就是把他丟到拍攝現場。如果他能應付得了劇組各路人馬的要求，那麼無論是在技術層麵還是在心理層麵，他都會比之前有一個質的飛躍。”
還有人說：“如果有機會能參與大製作的影視項目，一定要緊緊抓住，因為那將會是非常珍貴的體驗，在這個過程中你所體會到的任何一種情感，都會被放大很多倍。”
第一天跟拍下來，這些話不斷地在柳望雪的腦子裡重複播放，她很慶幸，自己沒有拒絕杜雲襄的要求。如果她堅持不跟組，這些東西她可能永遠沒有辦法體會到。
柳望雪也理解了那些同事從片場回來跟她倒完苦水後所說的感受：“跟組這份工作給我留下的最深刻的記憶，既不是吃苦受氣，也不是積累到了人脈，而是每次打板開拍後，安靜的現場裡，各組人員各司其職，我通過監視器看到演員、導演和其他人共同創造的場景，這才是最美妙的體驗。”
然而，這一天的拍攝結束，擁有美妙體驗的仿佛隻有柳望雪和陶家村的村民。
柳望雪這邊就不用說了，算是職業道路中某種形式的升華。
而陶家村的村民，是茶餘飯後又多了一項談資。
今天上午開拍的第一場戲就是飯桌上“重男輕女”的衝突戲。