“聰明。”李雲東頓時露出讚賞的笑容，說道：“如果玄幻世界中真的存在靈氣和靈力這樣的概念，那麼靈力的通道肯定是和血管的網絡高度重合的。你應該也知道，玄幻作者經常會用‘經絡’來描述靈力的通道，這其實是一種抽象出來的超現實概念，也是中醫裡常見的生理概念。”
“值得一提的是，所謂的‘經絡’包括‘經脈’和‘絡脈’兩個部分，但有些作者會不加辨彆地統一寫成‘經脈’，嚴格來說，這是一種謬誤，不過也不是做學問，這麼寫問題也不大。”李雲東指出一個非常細節的創作問題。
《黃帝內經》有雲：經脈者，常不可見也，其虛實也，以氣口知之。脈之見者，皆絡脈也。
這意思是，經脈一般肉眼不可見，要觀其虛實，需要通過氣口切脈來診察，而肉眼可見的經脈，其實全部都是絡脈。
換言之，經脈在人體的深處，貫穿上下，溝通內外，而絡脈相當於經脈的表層延伸，像網絡一樣存在於肌體的表麵，縱橫交錯，遍布全身，正因如此，將“絡脈”宏觀地表述為“經脈”其實也並無不可。
“但我感覺‘經絡’也不是特指血管吧？”成曦聽得有些繞，可還是指出關鍵所在。
“這個的確。”李雲東聳聳肩，說道：“中醫認為，經絡是運行氣血、聯係臟腑和體表及全身各部的通道，《黃帝內經》裡提到的經絡，有十二經脈、十二經彆、奇經八脈、十五絡脈、十二經筋、十二皮部等等，雖然包括了血管，但明顯比血管的涵蓋麵更廣一些，至少神經肯定是位列其中的。”
“當然，這個是題外話，還是回到我們的思想實驗裡。”李雲東這會兒已經將人體工程椅安裝完畢，調試性質地改變起坐高以及靠背的傾斜度後，這才是繼續說道：“我想說的是，隻要你提出了靈氣的感知器官這一概念，就不得不回答器官位置、運轉路線之類的生理結構問題，而你覺得誰有本事，憑空造出一套人體靈力循環係統呢？不可能的，要考慮的細節實在太多了，就這套係統和原有的人體八大係統之間是如何互相乾涉的，就能讓人想禿頭。”
“打個比方說，仙人不是都不用吃飯嗎？直接吸收天地靈氣就可以了，那麼現有的消化係統還有存在的意義嗎？”李雲東忽地露出無比詭異的笑容，說道：“我開個低俗點的玩笑，如果世上真有神仙的話，你覺得他們會長屁眼嗎？”
“——”
無比奇葩的腦洞讓成曦一時間無言以對，正豎起耳朵靜聽的江書夏也是嘴角抽搐起來。
不過，李雲東的很多想法看似莫名其妙，背後其實都有著值得深刻探討的一麵，就像有些小說裡，抵達某個層次後人物的生命層次都會發生變化，既然如此，生殖係統和基因肯定也已經發生質變，可就這樣竟然還能誕下正常的子嗣，簡直不可理喻，按照李雲東的設想，到達這個層次的主角，完全可以實現無性繁殖，而且已經屬於獨立的種族才對。
“可見，架空世界想要脫離現實的邏輯和理論根本是不可能的，隻要你肯沉下心思考一下，能發現的破綻簡直不要太多，就算是很多以現實世界為背景的非架空作品都離譜得不像話，什麼女主跑到哪裡就收購到哪裡的霸道總裁，有本事你讓女主考進煙草局裡再讓總裁去收購一個試試？還有那種隔三差五掉馬甲的大佬文，作者就沒想過一個人的時間和精力是有限的嗎？甚至這位會科研、會機械、會醫學、會金融、會黑客、會搏擊、會槍法的全能大佬還是一位高中生，他○的竟然是高！中！生！”李雲東忍不住爆出粗口。
“這種馬甲文是離譜了一點。”成曦聽著都覺得好笑，但還是說道：“不過有些作者文筆好的話，明明細想之下很離譜的東西，讀起來就是讓人覺得很正常，我覺得這也算是本事。”
“我也不是在強求所有的細節都經得起深究，真要細究的話，人類對於現實世界其實還是一知半解的，但創作的時候至少也該有讓人信服的邏輯才行。”李雲東轉了轉安裝完成的人體工程椅，說道：“剛才我提到的《精靈使·新月》裡，就是把人體感知和儲存元素的特殊器官稱為元素回廊，它在設定上與血管網絡的分布完全重合，但規模一般遜色於完整的血管網絡，無法覆蓋到毛細血管層麵上，所以理論上元素回廊與血管網絡的重合度越高，元素在體內的循環速度越快，這就直觀地影響到了人物的天賦。”
“把它換成靈氣這種概念的話，元素回廊相當於靈根，修士的天賦就體現在靈根的靈氣吸收效率上，而靈根在體內的分布越是密集，自然靈氣的吸收和轉化能力就更強。”李雲東取來濕巾擦拭起坐墊和靠背的布料，繼續說道：“這樣的基本邏輯是不是不管哪個世界都可以通用的？我們可以把設定設計得像是高等數學一樣複雜，但剝開那些抽象的外皮，底層的邏輯必須是最簡單的加減乘除，你隻有讓讀者覺得你用的是1+1=2的邏輯，在此之上堆砌的大廈才不會突然傾倒，說什麼架空小說和現實不該聯係起來的，分明就是懶得思考而已，這就是我的看法，可以理解嗎？”
“懂了。”成曦用力點了點頭，見狀，李雲東這才是滿意地將椅子送入到主臥當中，而廚房這邊，成曦忍不住問起沉默至今的江書夏的意見：“學姐，你認可這種觀點嗎？我聽了覺得還是有點道理的，但不知道是不是被洗腦了，畢竟學長這個人有時候說起話來還是蠻有煽動性的，像是個傳銷頭子。”
江書夏正在確認自備的電器能否正常運轉，聞言手頭動作微微一頓，說道：“他的邏輯是沒有問題的，但忽略了一個點，那就是每個創作者其實都是有野心的。用1+1=2的邏輯當然讀者最容易理解和認可，但如果你能寫出1+1=3的架空邏輯，那就更加與眾不同了，而就我觀察所見，每個架空作品的創作者多多少少都想寫一些架空的邏輯，或許成熟或許稚嫩，但這恰恰是架空作品的魅力所在，那裡有超越現實的東西。”
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