說寫就寫！
翌日清晨。
北川秀和夢子跟著奧索諾老爺子用完早餐後，便來到布恩迪亞公館的大書房，著手先收集起相關的文獻資料——
此布恩迪亞家族非彼布恩迪亞家族，許多家族曆史和當地風土人情也與原著對不上，北川秀必須一邊參照原著內容，一邊對照現實情況，進行符合讀者需求的改編。
他把需要的文獻資料和夢子說了後，便分頭行動，在偌大的書房裡尋找起相關的書籍。
雙手找書時，北川秀的腦子也沒閒著，持續思考著該怎麼將《百年孤獨》圓潤的改編成這個平行世界的讀者們喜歡看的東西。
《百年孤獨》原著講述的是馬孔多小鎮和布恩迪亞家族的百年興衰史與傳奇故事。
而布恩迪亞家族百年來重複著相同而荒唐的命運的現象，亦是所有拉美國家百年來可悲命運的縮影。
書名之所以為“百年孤獨”，是因為原作者認為人類文明史的建立、發展和終結，其本質就是一場孤獨的宿命輪回。
無論你怎麼改變其過程，命運的最終結局依然固定。
秉持著這個核心主旨，《百年孤獨》原著將諸多筆墨放在了宿命般的曆史孤獨感上。
這麼寫，確實讓孤獨感變得更加厚重，但也極大的提高了讀者們的閱讀成本。
簡單說，很多人看《百年孤獨》，甚至連人物的名字都記不住，隻覺得越看越亂，越看越難受，隻有很耐心的一遍遍讀完，才能慢慢體味到馬爾克斯想表達的那種“百年孤獨”。
將這種寫法照搬，很容易在現在的文學市場上暴死。
《百年孤獨》原著也是在60年代的拉美國家爆火，距今已有30多年，許多讀者的閱讀習慣和傾向早就變了。
依樣畫葫蘆隻會畫虎不成反類犬。
不過“孤獨”本身也是村上春樹常用的主旨之一。
北川秀最聞名遐邇的“北川秀風”就源於村上春樹，實際就是“孤獨”的“青春化”具現。
這種寫法雖然容易淡化孤獨的厚重感，但也能降低讀者的閱讀門檻，讓更普適化。
北川秀想了想，決定嘗試將村上春樹寫孤獨的手法與馬爾克斯的手法相結合，說不定能碰撞出令人驚喜的火花呢！
《百年孤獨》的另一大特色是魔幻現實主義。
所謂魔幻現實主義，就是經過巧妙的構思和想象，把觸目驚心的現實和源於神話、傳說的幻想結合起來。
這兩者相互結合後，會讓語言文字展現出一種色彩斑斕、風格獨特的畫麵感，使讀者在“似是而非，似非而是”的意象中，獲得一種似曾相識又倍覺陌生的感受，從而激發出尋根溯源去追索作家創作真諦的想法。
在《百年孤獨》原著中，寫夜間的寂靜之景時，人們居然能聽到“螞蟻在月光下的哄鬨聲、蛀蟲啃食時的巨響以及野草生長時持續而清晰的尖叫聲”；
寫政府把大批罷工者殺害後，將屍體裝上火車運到海裡扔掉，裝屍體的那輛火車竟有200節車廂，前、中、後共有3個車頭牽引。
這些奇奇怪怪的魔幻場景和意象讓人難分真假，會使顯得既荒誕又真實。
為了更好更魔幻的展現這個布恩迪亞家族的曆史，以及阿拉卡塔卡小鎮和這個世界哥倫比亞國的全貌，北川秀還得細讀阿拉卡塔卡地方年鑒、哥倫比亞國家編年史，印第安傳說、東方神話以及《聖經》等。
兩人在布恩迪亞公館待了一個上午，吃完奧索諾老爺子派人送來的簡餐後，又繼續忙碌了一個下午。
到了晚上，北川秀拉著夢子出了公館，來到夜色籠罩的小鎮，一邊逛夜市放鬆，一邊考察阿拉卡塔卡小鎮的風土人情。
就這樣，不知不覺中，兩人便在阿拉卡塔卡待了約一周。
北川秀白天收集資料，晚上陪著夢子四處遊蕩閒逛，九十點鐘回家後，夢子洗漱休息，他則開始碼字寫書，直到十二點多才上床睡覺，生活過的十分充實！
這期間，奧索諾老爺子得知他真在著手寫布恩迪亞家族相關的純文學後，二話不說，直接派司機送兩人去了好幾趟首都波哥大，硬是把布恩迪亞家族的產業參觀了個遍。
聽說是日本文壇的“天下第一”、年僅二十五歲就入圍了諾貝爾文學獎的北川秀來考察家族曆史，布恩迪亞家族的現任族長奧凱龍親自從美國飛回了哥倫比亞，和兩人共進晚餐，又爽快的讓仆人送來了一大箱子家族資料，以供北川秀查閱和參考。
布恩迪亞家族在拉美各個國家都有產業，早已躋身進拉美本土財閥序列。
但和那些新興財閥一樣，布恩迪亞家族在圈子裡的風評一般，因出身問題總是被人看不起。
那些喜歡搞藝術和文學的財閥家族也不喜歡和他們這種靠種植水果發家的“農民暴發戶”玩，背地裡還老嘲諷他們是“賣香蕉的臭尼哥”。
奧凱龍絞儘腦汁想要擺脫腦門上那個“賣香蕉”的標簽，奈何藝術界和文學界的人一個比一個高冷，彆說幫忙寫點家族傳記，重塑下曆史，就是和他吃飯都嫌臟。
現在好不容易來了一個在世界文壇頗有名氣的文學家，他哪敢放手，硬是又塞錢又包吃包住包玩，說什麼都不肯讓北川秀兩人輕易離開哥倫比亞。
為了給北川秀創造一個安逸舒心的寫作環境，奧凱龍索性斥巨資把阿拉卡塔卡小鎮的藝術展覽館改造成帶花園、泳池的大彆墅，免費贈送給北川秀，讓他專心在那兒寫書。
除此之外，奧凱龍還直接用1億美元買下了《百年孤獨》的十年影視改編權，並承諾隻要北川秀願意，他可以讓這本書在靈貓六國同步上市！
並且他毫不介意《百年孤獨》先在《文藝》上連載。
奧凱龍給出1億美元的支票時，北川秀的《百年孤獨》還隻寫了個沒有修改過的開頭。
見這位拉美大佬這麼有誠意，用電話和河出靜子、齋藤玲奈溝通後，他果斷同意了奧凱龍的合作邀請。
背上合作項目後，北川秀不再悠哉遊哉，將每天寫作的時間增加了不少——人家投我以木桃，他自然也報之以瓊瑤。
時間轉瞬來到1997年的六月底。