卡拉ok起源於島國，進入國內的時間，大概在1988年。
90年代初，才開始逐漸在大大小小的城市裡流行開來，成為當時絕對新鮮而時尚的娛樂。
很多國人們從此驚喜地發現：原來，自己也有成為歌唱家的天賦。於是，這項娛樂就此風靡一時。
當時，夜總會的格局，跟後來的不大一樣。沒有包廂，一律是中間一個大舞池，供人跳交誼舞，然後，周邊設一圈卡座或圓形圈座。
因為唱歌的卡拉ok機，隻有一台，用投影儀投射到大幕布上，成為一個夜總會娛樂的核心區域。
所以，一家夜總會的技術含量，很大程度體就現在音響效果上。
客人娛樂的方式主要就是跳舞、唱歌、喝酒。
所謂的三陪小姐，就是指夜總會中陪飲、陪唱、陪跳的妞。當然，這隻是可以拿到台麵上來明說的三陪。
來楓林晚消費的人裡，也有很多是不叫妞的，畢竟台費不便宜，所以，也有不少是自己一群人約著來玩的。
大家要唱歌了，就用酒桌上的便簽，寫上歌名，讓服務員交到音控台，唱一首歌，10元，按當時的物價，也不便宜。
調音師當時在夜總會，絕對是個吃香的工作。
當時，不是自助點歌，也沒有頂歌的手段。所謂麥霸，根本不成立。
那時候，客人們為了早些唱到自己點的歌，就會到音控室裡，或者從觀察小窗口，給調音師分煙，分的基本上都是當時應酬最好的香煙——紅塔山，如果是外煙，則一律是萬寶路或555。
要是不湊巧，當天帶的煙是阿詩瑪或者健牌，遞煙的人，自己氣勢先弱三分，主動說：煙差了些，兄弟將就抽。
分了煙，然後不忘說一句：“兄弟，9號座的歌往前挪挪呀。”
坐一會兒，見自己的歌還沒出來，就又過去分煙：“還有多久啊？稍微提前點啊？”
調音師就一臉公事公辦的樣子：“大哥，沒辦法啊，前麵點歌的太多了，我隻能稍微往前給你提提，動作太大了，出麻煩了我擔待不起啊。”
還有些客人，知道自己唱歌不咋地，又想在朋友麵前表現表現，也會上來分煙，提的要求就是，待會兒自己的歌，給降個調啥的。
最實惠的，還是有求於人而來消費的，往往這樣的客人，為了討好自己請的領導，或者生意上的夥伴，就會給調音師悄悄塞小費，這樣往前頂歌，一般都比較靈了。
通常，一晚上下來，調音師把散在桌上的零煙收起來，得有一兩包。所以，當年作為一個調音師，如果還需要自己買煙抽的話，那絕對是種恥辱。
許歡學調音學得很快，那些年夜總會裡的調音台，技術上並不複雜。
就那麼一個音控台，調音主要調節的就是效果處理，將混響、延遲、環繞、重音等效果，通過效果器調節到最和諧，增強聲音的表現力和感染力。從而讓唱歌的人驚奇地發現，原來，自己唱歌竟然能如此好聽，於是，點了一首又一首。
許歡玩過好幾種樂器，聽力敏銳。所以，當他把音控台上那幾個鈕的功能弄清楚後，每每調音出來的效果，不比專職調音師差。
好在楓林晚的調音師大冬，是林若海的一個遠房表哥，人也大氣，知道許歡玩這個，就是圖個樂，也不擔心被他搶飯碗。反而時常在林若海麵前誇他，說這小子樂感好，聽聲音準。
因此，這段時間，楓林晚下午做準備的時候，就經常聽見許歡在那裡，拿著話筒“句、句、句”地試音。
然後，晚上他就泡在楓林晚裡，幫大冬調調音。
大冬也由著他幫忙，自己樂得跑到等候室去，撩騷那些還沒有上台的坐台妞。
許歡就是這段時間，見識了不少聲色犬馬場所裡的人間百態。後來，許歡說，人間百態沒看多少，來的人都差球不多，哪有百態，醜態倒是很多。
許歡這樣說，是因為那些坐台的妞，有時候想透口氣，就會給客人說，到音控室裡去看看，點的歌還有多久。所以，許歡在那兒幫忙調音的時候，不時會見到她們進來。
時常就能聽到她們的抱怨，反正，她們也不避諱許歡。
“瑪的，那個唧吧死胖子，太特麼騷了，胸罩帶帶都給老子扯斷了，日！”
“八號桌的真的是個寶器，問我台費可不可以打折，我很想跟他說打個錘子折。”
“日，今晚這個，死摳。儘特麼點啤酒，叫個果盤都不肯。就特麼一個勁拉著跳舞，貼得那個近，恨不得直接進來。”
“今天這個是奇葩，剛坐下來沒幾分鐘，就跟老子說，這裡的酒太貴，叫我出去吃夜宵，想啥呢？”
“……”
諸如此類的話，許歡每晚上都能聽一大摞。剛開始，他還有些不好意思，後來聽多了，也就聽麻木了。
而且，他還觀察出了，出手大方的客人最受歡迎，摳門的客人不受歡迎，又摳門又好色的，最受嫌棄。
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