“我隻是整日無所事事的，悵想著，有一天，我和你……”
“當失去曾經摯愛所有，隻剩下更深邃的自由……”
“我好像夢見她，並且和她相遇，現實中自然已經難以發生……”
“如果愛一個人，成了很久以前那難以拆封的信，那就讓它深埋山崖，待很久以後……”
“分手那天，天空很藍。沒有一片雲，自然，也沒有一滴雨。”
“秋葉被風拆穿，孤立，那謊言零落了一地。風嘲笑，雨無情，不帶感情的溜走了，真心實意卻一無所有……”
“若有一種寂靜，沒有恐懼，讓你忽然覺得美好，那一定就是我想表達的……這封表白不止於愛，是比撫摸更溫柔的問候，不介意擁有，仍願在你左右。”
……
我這人記性一直不好，寫過的東西往往都想不起來，即便是詩也是，我目前能背出來的自己的詩，也隻有篇幅較短的《秘密》《距離》（又名思念的回音），因為而寫小說需要記的東西就太多了，對我來說簡直就是災難。不過，一邊想一邊創作，本身就屬於不斷用新的內容替換舊的，構思量越大，腦子負擔越多就需要刪除一些內存，這也是可以理解的，況且，我還沒有寫大綱的習慣。
偶爾翻看曾經寫過的文字，發覺自己確實是一個“抒情詩人”，大多數的內容都在抒情，且多傷感，雖然也有彆的風格，但有一部分原因也隻是為了多樣化，帶有實驗性，所以很多情況並不完美，而我恰好不喜歡追求所謂的絕對，因為一首詩通常寫完之後修改的時候，總會修出好幾個版本，自己有時候也不知道哪個最好，但隻能保留一個，最終保留下來的也未必就比彆的版本強，隻能說幾乎不可能寫出那種，改一個字一個標點符號都不行的那種詩，大多數詩都是經得起修改替換的，並不是說這樣的詩就不如前麵那種，文字的屬性是很自由的，一個段落幾十個詞語，可以產生的組合太多了，若非要計較字眼，那也不用創作了。
所以，我不追求完美，有時候殘缺也是一種完美，因為它至少真實，不是為了文字的合理與流暢舍棄了靈感的爛漫。
結合種種，或許這也是我小說寫不好的一個問題所在，不過把這種習慣用於淺短的文字裡，就獲得了它該有的意義。
因為詩就是很純粹的，感情也是，當兩者融合，就會產生強烈的精神共鳴。
抒情詩並不低級，諷刺現實也未必深刻，做什麼事情，都是有意義的，隻是有的意義是看得見的，有的是看不見的，讓自己快樂也是一種意義，那麼自己一定要撿到錢才會快樂嗎？刷個視頻，看看小說，和朋友聊聊天不也是快樂嗎？可以這麼說，讓自己疲憊的是工作和掙錢，讓自己快樂的卻是擺爛和放縱。有時候，生活太緊，我們便不敢讓自己過於放縱，免得落差太大緩衝不過來，用現在年輕人喜歡的一句騷話來形容，就是“若能避開猛烈的歡喜……”後麵忘了。
關於愛情，如今沒有什麼想寫的，想論的，目前它隻存在於我內心最深的一處，不想起，便不在意，所以通常是不會想起的。
總之，我覺得現在的環境是需要好的抒情作品，因為抒情最容易引發人們心中的共鳴，當然，我抒情主要原因還是因為自己想寫。
——
話說，確實又是時隔好久沒有再更新，一方麵是越來越忙，另一方麵，確實還是因為忙。
以後肯定會更忙的。
所以有時候我也在琢磨，還能寫多少，還能寫多久，寫肯定是暫時不會放棄的，可也要考慮現實情況，而現實情況就是，以後大概會更新的更少更慢，雖然我也不願這樣。
所以有時候也慶幸，多虧趁著年輕身體好的時候，時間多的時候就開始了碼字，雖然一路寂寂無名，起碼做了一直想做的事，若是聽了一些長輩的雞湯，老老實實念完學再開始，那就是扯犢子了，上高中沒時間可以理解，都大學了還不寫等著進廠子呢？哈哈。
有夢不難，繪一個美夢，無論抽象，是否兌現，決定都在自己，不要總被世俗拖欠，有時候也需要任性一些，因為隨著時間的流逝，身上的背負越來越多，便是自己麵對所有的迷茫了，選擇越來越少，隻能迎著平淡一路風霜，哪還有什麼力氣，想著詩與遠方？
詩，不在筆下，也不在風景如何，在於心情；遠方真的遠嗎？我們其實一直都在遠方，在路上，身與心在異鄉和故鄉之間徘徊，所謂的“遠方”，是給自己給在抵達不了的彼岸虛構的一個精神樂土，你知道它或許都不存在，即便存在也並不屬於自己，所以從未踏上旅程，保留著這份卑微的幻想當做慰籍，隻在心裡惦記著。
有些事，如若在心裡一直念念不忘，最好趁著還未成為遺憾，做一個孤獨的追夢人，當然，是追逐自己的夢，而不是把情感和希望寄托於彆人。
希望以後的歲月裡，年輕人在麵對愛情，會多一些理解和擁抱，少一些沉默和妥協。在麵對自己，麵對孤獨的夜晚時，也不忘了給自己點一盞溫暖的燈，聽一首舒緩的歌，靜靜的望著窗外，安心的入眠。
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