divid="tet_c"又經過4小時的高強度旅行，林義龍總算能在農曆新年回到倫敦，剛好還來得及欣賞去看周日下午演出的《吉賽爾》。
艾米至少到農曆新年前，一直都很忙，除了正常的排練、照顧女兒和家務以外，她還要出席“藝術管理”的碩士課程畢業典禮並同時去為林義龍扔給她的創意產業公司分神。儘管如此，艾米的動作完成仍保持著非常高的水準，以至於譚雅和娜塔莎也被艾米的金主的納迪亞和薇拉帶去觀看。
說起來，正因為納迪亞和薇拉作為金主，就算艾米生了孩子，她並不被“豢養”傳聞所困擾——因為在外界看來，能當大劇院首席舞者必然具備了強大的票房號召力，可艾米滿19歲從學校畢業一年多就直接被認命成了首席，不具備長時間積累的票房基礎，顯而易見是有大金主的。對這個年齡段初出茅廬的新人，大金主又有興趣的投錢的，要麼有鑒賞力的老人，要麼是大腹便便的中年男人。不過耶昂姐妹作為大金主出現讓外界覺得好像不是這樣。
解釋一個鮮為人知的源流：歐洲音樂藝術類，從頭開始就是所謂的“貴族藝術”，從巴赫開始至今，都是一群老爺們在養著。林義龍曾經有幸去在某個“民間藝術”博物館聽了聽18世紀雲遊藝人的音樂劇，裡麵唱的選段什麼的，仔細想想其實和天朝民間藝術中的男歡女愛的葷段子毫無區彆。正如天朝士紳老爺們願意養戲班子，歐洲藍血們也願意養至少不那麼葷的劇團樂團助興——然而，這種資助到19世紀開始，就隨著貴族階層的衰弱戛然而止了——正如貴族教育改成公學教育再轉化成公共教育一樣，盈利的劇院也開始走向大眾，成了娛樂的標配。
可劇院的運營，不光是靠門票維持的，各種資助也是需要補充的。這時候，就需要既有貴族招待其他貴族們的藝術讚助又有來自商人們的商業讚助；這個時候，倘若讚助人認為以他或她的審美，覺得某主角擔當演員的氣質和試圖讚助的角色形象不符，就提出，我來資助這個劇目的演出，但是男主角必須換成另外他認為“最符合藝術/商業價值”的演員，那麼劇院隻能“勉為其難地”照辦。
後來到了影視媒體開始的0世紀，傳媒從公眾藝術變成了能獲得高額利潤的產業，這個從劇場劇目製作慣例也被影視劇製作機構沿襲下來，這種讚助人就變成了投資作品圖盈利的節目的出品人，而且也能捧紅一大批演員和偶像——這也是為什麼，娛樂產業的經營與管理幾乎都是觸類旁通的。
艾米晉升首席，就受益於耶昂姐妹名下企業的讚助：幾次劇目的出演，讓倫敦的其他觀眾也喜歡艾米的演出。於是乎，艾米除了耶昂姐妹的讚助的劇目外，她也開始頻頻出現在各種經典劇目的主角位上，很年輕就成了團裡的台柱子。
順便一說，林義龍除了通過耶昂姐妹對艾米進行間接資助，他自己也屬於“歌劇院的朋友們”的個人讚助人，在一些場合可以去“追星”，甚至可以獲準進入後台。
“我好像看到爸爸了。”林義龍打算錯開耶昂姐妹去找艾米，恰好看到了剛剛出來的女兒們，譚雅和娜塔莎小聲地交流著。
“你確定看到了嗎？”娜塔莎剛剛走神了，所以讓姐姐譚雅也不是很確定。
“他跟我們說明天會到家，我不知道......”譚雅搖著頭，不明所以地和妹妹一起被納迪亞和薇拉帶出劇院坐車回家。
林義龍在劇院門廳的暗處目送著女兒和她們母親上車，心裡很不是滋味。
“義龍哥。”艾米見到了林義龍。
“喲。”林義龍很快轉換了心情，“今天跳得真不錯。”
“承蒙誇讚。”艾米笑了笑，接過了林義龍手中的白百合，“我今天看到義龍哥的兩個女兒了。”
“我女兒怎麼樣，是不是特彆可愛？”林義龍喚起了身為父親的自豪。