“我覺得可以刊登，這篇小說不管是在故事還是內涵方麵，都有獨特的意義。
尤其是在當前的環境下，無論是對改革，還是改革文學，都有引導作用。”
《喬廠長上任記》是改革文學的開山之作，但是同樣的，這篇小說也有很強的爭議。
從小說發布開始，就引起了強烈的反應，有愛的，有恨的，這篇小說也有其局限性，但是作為第一部改革文學作品，對改革的意義可以掩蓋局限性。
同樣的，《北平文藝》的負責人意識到，《李幺妹下崗記》對改革的意義不輸《喬廠長上任記》。
“下期版麵挪出來一個位置給這篇小說，這篇小說需要儘快發表。”李清泉看著手裡的稿件，吩咐旁邊的編輯。
趁熱打鐵，趁著《喬廠長上任記》的熱度還沒退，推出個同類型的，肯定可以。
“稻花？這是個新人作者吧。”作為編輯，對於作家是很敏感的，尤其是這個年代。
很多年輕編輯除了看信發現新作者，就是跑去找老作者約稿，好的稿件誰都想要，他們就是維係作者和雜誌關係的橋梁。
“信是從北郵寄過來的，很近啊。”確實近，坐公交車也就是一個小時左右，對方居然選擇郵寄，而不是直接送過來。
“邀請對方過來改稿，一定要在下期之前改出來，很辛苦，你儘量多協助。”
“好，那我直接去一趟，就不寫信了，耽誤時間。”剛來編輯部沒多久的梁寧根據信封上的地址，坐公交車到達北郵。
此時臨近寒假，學生們都十分忙碌，李稻花正在準備下一篇稿子，做兩手準備，再寫一篇改革文學。
一稿不二投，這是此時大多數報刊雜誌的規則，所以她想給彆的雜誌投稿，就要投新稿。
《杜鵑創業記》這是她的新稿件，主要是寫待業青年的故事。
因為是年輕人的故事，這篇小說除了改革，還有愛情。
正在構思的時候，房門被敲響，這肯定不是歐陽遠，他回來是不敲門的。
住在職工宿舍最大的好處是，安全性相對高很多，隔音不太好，再加上都是認識的人，有外人進來就非常顯眼。
梁寧打聽到這裡，還是樓裡的人給帶過來的。
“你是？”
“請問稻花老師是住在這裡嗎？我是北平文藝的編輯，我叫梁寧。”
稻花，極富年代氣息，再加上對改革的認識，梁寧他們覺得這個作者應該是退休的老乾部。
“我就是。”聽到是北平文藝的編輯，李稻花就知道是找自己的。
梁寧愣住了，隨後確認：“您是寫出《李幺妹下崗記》的稻花老師嗎？”
“對，進來說吧。”
這會兒已經有人探出腦袋，支棱著耳朵試圖打聽是什麼事。
“好，謝謝。”
走進小屋，不大的屋子裡擺著不少書，正前方的小桌子上放著紙筆，看來主人剛把它們丟下。
梁寧說明來意，表示他們會刊登這篇小說，但是負責人也提了一些需要修改的地方。
這個時期的北平文藝並沒有任命過主編，而是稱呼“主要負責人”。1
稿件拿出來，上麵用不同顏色的筆標注出需要修改的地方，一目了然。
李稻花拿到稿件，請梁寧坐下，自己當即開始修改。
邊修改邊詢問梁寧的意見，看自己修改的是否合適，是否需要再修改。
修改稿件對李稻花來說簡直不要太正常，北平文藝的修改意見已經很詳細了，比穿越前老板那些莫名其妙的修改意見好太多。
以前的老板隻會說“我覺得不夠吸引我”“沒有抓住爆點”“你再改改”“還是用第一版吧”。
兩人在小小的房間裡修改了將近一個小時，把所有需要修改的地方都修改一遍，甚至是給出幾個版本。
彆人改稿子，一杯茶，一支煙，一張稿子一整天。
磨洋工肯定也是在有的，還有一點就是，他們在寫的時候，本來就是精益求精，在看到修改意見之後，會對修改意見產生質疑。
帶著這樣的質疑，和對自己稿子的愛惜，修改起來自然困難許多。
李稻花不一樣，隻要能發表，有稿費，你說怎麼改我就怎麼改，彆說小改，大改也是沒問題的。
當然，這是她現在缺錢的時候，等以後不缺錢，想法就又不一樣了。
眼睜睜看著李稻花修改完，梁寧小心的把寫的滿滿的稿子裝進包裡，她還要儘快回去。
雖然她覺得這稿子已經很好了，可最終能不能通過她說了不算，主要負責人說了才算。