《生活流小說宣言》
一，為什麼取名為‘生活流’？
筆者讀大學的時候非常喜歡二戰之後，六十年代出現的，興盛於七八十年代的西方新潮電影——生活流電影。這些先鋒派電影在法國，意大利風行一時。比如大師費裡尼的作品《甜蜜的生活》，就讓人回味無窮。因為喜歡這類生活流電影，筆者就給自己的所有小說也取名為生活流。
二，什麼是生活流小說？生活是流動的，人生就像一條奔騰不息的長河。貫穿始終的就是永不停息的向前奔跑的意識，毅力和永不放棄的精神——這就是正能量。就如電影《阿甘正傳》裡的阿甘一樣，無論遇到了怎麼樣的磨難，傷痛和折磨，都要永不停息的‘奔跑’，唯有向前才有希望和永恒。也如冰心在《生命》裡所說：“生命像向東流的一江春水……，而那股前進的力量，仍催逼著他向前走……生命又像一棵小樹，他從地底聚集起許多生力……”因此我小說的主人公身上最突出的一點就是：頑強的生命力。小說通篇張揚的就是一種永恒的生命力。這就是小說的主題了。
三，生活流小說的特點是什麼。十九世紀或者更早的一些經典作家，都非常喜歡大段寫景或者對人物進行‘精雕細刻’，比如列夫托爾斯泰，他筆下的俄羅斯大草原確實讓人流連忘返。但是讀者就是非常用心地讀了十幾頁，其實在心裡也未見得有一幅準確的‘圖畫’，而且可能根據偉大作家文字描繪出來的畫麵和真實的畫麵很可能不一致——所謂一千個讀者就有一千個哈姆雷特，就這個意思。這樣的閱讀完全就是無效的閱讀。作家花了大力氣，而讀者心目中的圖畫卻和作家描繪的很可能毫不相同，那這樣的描繪有什麼意義呢？所以筆者非常讚同海明威的‘簡潔’，也讚同魯迅的‘白描’——很少寫景，筆者更進一步——乾脆就不寫景，直接告訴讀者就是一副畫麵，就是一個電影鏡頭，讓讀者充分發揮自己的想像，自己在腦袋裡麵夠出一幅圖來。筆者忍不住用上的一些電影鏡頭一定會給讀者以深刻的印象——這比繁瑣的描寫獲得圖畫感立體感要快捷方便許多，還給讀者以深刻印象，更能抓住讀者。同樣，對人物的描寫也是如此，經典作家們，對筆下人物，比如《複活》《娜娜》等，對筆下的女主人公都有非常精彩細致就如繪畫式的描寫。但讀者是不是在心裡就有一個栩栩如生的人物立體感呢？未見得！既然如此，又何必花大力氣去描寫呢，讓人去自由想象好了。比如女人的性感嫵媚，漂亮等等，讓讀者去想好了，一千個讀者不就有一千個哈姆雷特嗎？既然每個讀者心中的主人公都有些不一樣，那作者為什麼非要描繪出一個模子來呢？這樣的文字其實也是沒有價值的文字。正如中國的傳統章回體小說描寫人物肖像外貌的時候，多半都是一個模子，讀者其實很難在心裡描繪出一個活靈活現的‘人物’來，這些人物彼此有什麼不同，也很難區分。所以筆者乾脆就不去描寫人物的外貌肖像等，比如女人的漂亮就一個詞——“驚豔”，至於怎麼驚豔了，每個人都可以去想。一句話，生活流小說追求簡潔明快，拒絕繁瑣無效的冗長的描寫。揉進了電影戲劇的因素。其目的隻有一個：不讓讀者讀一些看起來很美其實無用的文字。
四，生活流小說追求什麼？追求真實的生活，真實的生活是什麼樣子呢？舉例來說，你原來在一個城市，一個單位工作，當你離開以後，這個城市這個單位的很多人就是你生命的‘過客’，你以後很多年可能都不會和他們有聯係。而我們的傳統小說的觀念是——小說中出現的人物可能就要從小說的第一章糾纏到小說的結尾。這其實是非常可笑的，不符合生活，人生的真實。舉例來說，小說一開頭就交代說秦山是和自己弟弟一起當兵打仗，一起出逃的。但小說後麵從始至終就沒有了弟弟的消息，傳統小說是很反對這樣設計的，但筆者覺得這才是人生的真實。筆者不想學很多網絡文學作家去編造奇詭的情節，把這兄弟倆生生扯在一起，小說就是讓這個弟弟消失在了空氣中，這才是真實的人生。生活流小說追求什麼——真實。不追求眼下很多網文小說那樣的虛幻，超現實，超自然，更不追求離奇的情節。追求的是符合人物命運，符合人物性格，符合邏輯的自然發展。
五，生活流小說不為流量寫作，不為錢寫作，也就是摒棄時下很多網絡小說的“時尚”元素，在這裡你讀到的是人，是人性，是人生，是生活，是曆史。可以毫不誇張地說每一件事情，包括每個細節，你一定在人生中，在曆史的長河中能找出真實的例子來。所以生活流小說是反傳統的，更不是追求時髦的小說。它是真的生活，是真的人生，是真的小說，是真正的文學。
六，什麼人可以寫生活流小說，五十之後，知天命之年後，可以寫。沒有深厚的生活積澱，沒有看透人生和社會，寫不出來。
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