我本港島電影人！
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曲終人散空愁暮，招屈亭前水東注。
梁镓輝受到師父李翰祥召喚，赴帝都去補拍《火龍》剩下的一些鏡頭，女友江嘉華也被他拉著一起北上，說是旅遊散心，感受祖國的大好河山。
不過吳孝祖揣測，梁小摳怕自己趁他不在家去他家找江嘉華——蹭吃蹭喝才是真的！以他的秉性，不是沒有這種可能！
吳孝祖也宅在龍城冰室樓上修改自己新戲的劇本。
從《雨夜屠夫》身上，他看到了港島恐怖片市場的剛需。
他本身無所謂鐘愛不鐘愛，隻覺的恐怖片能賺錢。
當然，他看得到這一點，其他人自然也看得到這一點。且比他想象的還迅速、還癲狂。
近幾日，好幾家電影公司老板不知從哪裡搵到他的聯係方式，張口閉口搵他開戲。就開《雨夜屠夫》這種戲！個個都把吳孝祖當招財童子！
千萬票房不知讓多少人眼紅嘴饞。
以小博大，恐怕沒有比恐怖片最合適的類型了。無數個小公司都看到了大撈一筆的契機，摩拳擦掌躍躍欲試！
《雨夜屠夫》這種真實案件改編的電影尤其受到電影公司的青睞和跟風追捧。
可以預見，披著驚悚片外衣的電影一定會在近期頻繁出現在戲院之中。畢竟有《雨夜屠夫》做示範，沒道理不跟著學習！
這種情況，吳孝祖隻能搖頭苦笑。自己不會把港島電影圈領偏的同時加速了“進化”過程吧？
據他所聞，六七十年代的殺人案件都成了電影公司立項的目標。更有甚者直接去警局翻案宗，都已經翻到了五十年代了！
隻能佩服港人的執行能力！做正經事呢就不在行，講投機取巧呢就一個頂倆！
恐怖片好似一夜之間就成了各大公司眼中的香餑餑，新藝城、德寶都有心染指，可見一斑。
奇案風一時無兩！
本身奇案風格並非吳孝祖原創。
70年代初，影視娛樂管理署和警隊放寬電視台外景限製，帶動了寫實劇興起。這是奇案風和現實題材電視劇崛起的最主要根由。
在這時，麗的趁勢而起，就創作出了《十大奇案》係列電視劇，轟動一時。
但是電影就一直沒人嘗試，《雨夜屠夫》這種披著奇案風的恐怖殺人電影的出現，讓港島電影人看到了驚悚片的新方向。
………
龍城冰室，三樓。
一雙大長腿搭在木桌上，筆直修長。身子就勢靠在椅子上，一張畫版遮住臉，隻能聽到沙沙的鉛筆聲。
“祖哥，咖啡。”蘇黎耀端著咖啡放在桌子上，看吳孝祖專心入神的做事，沒多講話，下樓去幫忙。
收起鉛筆，吳孝祖伸了個懶腰，脖子一扭，嘎巴響。
新戲強調空間感和畫麵感，吳孝祖需要把腦子中的一些畫麵用故事板的形式展現出來。
故事板比劇本更直觀，更有畫麵感。
拍攝過程中，導演可以通過故事板來傳達他想要表達的畫麵鏡頭。
後世故事板很簡單，直接用電腦就可以製作。但此刻卻需要導演一筆一筆的去繪畫。每名導演的美術功底不一也造就了各自迥異的分鏡頭手繪稿。
大導演希區柯克繪畫功力超強，他的手繪稿同他的電影一樣，完全可以當恐怖懸疑漫畫看。卡梅隆司機就不用講了，拍大船的時候傑克給露絲畫的裸畫就是出自他之手。
當然，好萊塢並不是每一個導演都懂得繪畫，好萊塢此時已經有了專門的分鏡頭手稿繪畫師，影片工業化不是說說而已。
港島中，真正科班出身的導演為數不多。徐尅應該算是為數不多喜歡畫故事版的導演。
徐尅電影科班出身加上他從小就喜歡漫畫，因此他的分鏡頭腳本濃濃的漫畫風。完全屬於被拍電影耽擱的漫畫家。如果他突然間改行當漫畫作者請不要驚訝。
分鏡頭腳本、手繪稿這些詞彙在港島電影圈就屬於天方夜譚。當初徐尅講給新藝城七人組聽得時候，曾智偉都聽傻了，直到徐尅解釋，他才明白。