我本港島電影人！
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拍攝現場。
人工暖色濾鏡和溫暖燈源射在麵前明亮鮮豔的旋轉木馬上，打出很溫馨的畫麵感。
不同於港島電影人鐘愛自然光，或者說他們很多人根本都搞不懂光線對於影片的影響。吳孝祖偏愛人工打光。他喜歡用光線的冷暖、明暗變化來烘托畫麵感和人管關係，從而推進故事發展。
前世，馮大炮在其海口的電影公社拍攝《芳華》，整部電影全采用人工打光，光線調度很有幾分陽光燦爛的日子韻腳。文藝兵在舞蹈室炫舞的畫麵，大玻璃窗投射進來溫暖的光芒，百分之百人工完成，既漂亮又很有時代感。
除非很多要求寫實的電影，不然電影拍攝更多都會選擇人工打光。
這部戲，吳孝祖對光線的要求更繁瑣。他需要用光線的變化來喻示故事進程。
第一場戲，娛樂場內，鮮豔活潑的旋轉木馬，歡聲笑語。透過人工光源，就會顯得極為柔情溫馨，能夠渲染後麵雙雄對峙之間的極度仇恨的緣由，加深說服力。
“泰哥、標叔，這邊鏡頭主要拍攝‘韓立’與孩子的溫情畫麵，所以我需要你選用慢速鏡頭。旋轉木馬、孩子的笑聲，溫暖的陽光打在孩子天真無邪的笑臉上……”
吳孝祖拍了拍身旁的旋轉木馬對黃月泰、黃仲標兩人描繪自己需要的畫麵要求，娓娓道來。
“標叔，記得慢拍中給這兩個吊臂一個特寫，最少34秒定格。”
眼前，吊著木馬的兩根金屬吊臂分彆掛著不同的旋轉木馬，如果畫麵上出現“x”的圖案，不但會讓影片充滿不確定感，還能夠讓溫馨畫麵被切割，在視覺上給觀眾心理暗示。
吳孝祖第一場戲，很“奇怪”的選擇了劇本第一幕。
電影本身是多線性畫麵拍攝後的重新組成和拚接。很少有導演會把這樣一場戲特意安排出來進行拍攝。
想到這，吳孝祖輕瞥一眼不遠處狀態氣質皆對峙的二人，微微一笑。
片場，周閏發氣勢外放的站在那，梳著大背頭，嘴角掛笑，眼神迷離，身上穿著極具質感也很有設計感的紅底黑麵的披風類大風衣。
想來發哥是世界上為數不多能夠駕馭背頭的男演員，上一個是背頭之神——馬龍白蘭度。
不遠處，梁镓輝正在蹲在地上，臉上掛著親昵神態的抱著一個小演員在培養感情，人物安靜內斂。
唐三與韓立這兩個角色，一個性格外放，一個性格內斂。
……
林清霞抱著玉臂站在鏡頭外，眼睛不時在場內表演的演員與場外撿拾器之間移動。
鏡頭推進，吊著木馬的金屬吊臂在畫麵中突然定格34秒，兩個相連的吊臂出現一個不宜忽略又充滿不確定感的“x”交叉。
這個“x”的圖案，吳孝祖用來暗喻兩個主人公相互糾葛的宿命感。
同時，在後期，這個“x”鏡頭會從客觀慢慢變為主觀鏡頭。x就是步槍瞄準準心，順著準星推拉鏡頭，瞄準鏡內就會是持槍而臥的周閏發。
“咦？”
“？”
林清霞意外的瞥了一眼身旁眉清目秀的年輕人，她知道眼前這個年輕人來自新藝城，吳孝祖卻很大度的把其提攜、安排在場務這個職位。
“阿信，有什麼奇怪的嗎？”林清霞親和微笑的主動開口詢問。
“吖？青霞姐……我就是覺得吳導演這個鏡頭的處理特彆考究。采用了景物襯托人物狀況的方式……”
名為阿信的年輕人見林清霞仔細聆聽，忍不住的指著場內正在重新擺放的旋轉木馬道，“剛剛燈光明豔的時候，整個畫麵明亮生動，生機勃勃。旋轉木馬都鮮豔嶄新。
但你看，剛剛孩子中槍，b機位拍攝的旋轉木馬另一麵……”
順著手指，林清霞朝著撿拾器望過去。
斑駁破舊的旋轉木馬映入眼簾，整個木馬孤孤零零，充斥著一股孤寂和壓抑。
“還有，剛剛那個吊臂交錯形成的‘x’，是不是已經昭示將會有錯誤的事情的發生？”
年輕男子補充道，“仔細就會發現，發哥和輝哥兩個人的站位在俯拍鏡頭下是x平衡構圖，呐……發哥背後的樹枝上綁著魚線，我估計他開槍的時候，搭配著鼓風機，這兩條樹枝也會自然隨意的形成一個大致‘x’的圖案，也象征他的射擊因為風速的緣故，出現了不好的事情……”
林清霞聽著身旁年輕人的“指點”，細細回味，恍若初見一般的盯著不遠處那個正和梁镓輝、周閏發兩人比比劃劃講戲的男人，認真的姿態，讓她認真的笑。