我本港島電影人！
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5月第一個周末，戛納電影節將會正式拉開序幕，全世界成千上萬的電影人和影迷都會前來共度這一電影盛世。
戛納電影節隨著這些年選片製度的改變，再加上第三世界的電影人開始進入眼球，使得戛納電影節的風頭越發響亮，歐洲三大電影節，戛納更是獨領風騷。
戛納電影節對於全世界百分之九十的電影人，皆有著難以抗拒的誘惑。
當然，如果你是伍迪艾倫那種大佬，你可以矜持的等候戛納“三顧茅廬”，然後談下無聲的條件。
吳孝祖是伍迪艾倫嗎？
顯然他還不夠……oen！
伍迪老爺子用生平告訴了後輩電影人，如果你想一直保持著旺盛的創作節奏，且每一年都有新作品上映，那麼就一定多揾情人……甚至契女。
無數藝術前輩證明，藝術領域，繆斯女神是創作靈感的無限源泉。電影導演和女演員碰撞靈感本就是社會賦予的責任與義務。
……
尼斯機場，吳孝祖走下飛機，蔣誌強已經安排好了汽車，送他們到20公裡外的戛納。
地中海的海風徐徐吹來，5月的戛納溫度大約在13°22°之間，氣候宜人。
公路上，車輛無數。甚至有不少男男女女背著碩大的睡袋的背包客，朝聖一樣的一步一步朝著戛納前行。
“電影節期間，遊客太多…每年我都有一種來到了九龍城寨的感覺。”旅行車內，蔣二少翹著二郎腿，磕著瓜子，隨風飄揚的瞥了眼形形色色的遊客。
黑臉四旬老漢侯孝莧捅了捅旁邊眯縫眼蒼涼的楊德倡和大帥比型男吳先生不確定地問“如果我沒聽錯的話，他是在顯擺自己來的次數多？”
“可能是顯擺我們有車。”吳孝祖想了想回答。
“換一個視角來表達，或許是羨慕對方有碩大的背包，他沒有？自卑情緒讓心理受到了不平衡的波動，所以用一個理由來進行無目的的宣泄。主觀意識上這符合人類的心理訴求，客觀上……”
楊德倡托了托眼鏡“客觀上講，他可能是內心空虛，一種物質上的炫耀。”
“所以我們應該配合嗎？”侯孝莧沉默半響問。
“你們兩個酒店房間是誰訂的？”吳孝祖笑眯眯的挑著指甲。
黑臉四旬老漢和儒雅蒼涼中年大叔對視一眼，儘在無言中。
“蔣老板，這些遊客都是精神上的空虛！”侯孝莧說。
楊德倡深吸一口氣“你這樣的觀察角度，頗有幾分冷眼旁觀二三事的心態。”
聽著身後混跡在一起狼狽為奸的二個……三個撲街，蔣誌強臉黑無比。
灣灣沒有直飛尼斯的航班，楊德倡就約侯孝莧一起赴港去參加戛納電影節。來到港島，兩個窮鬼怎麼能不傍上吳孝祖這個小富豪。
因此，三人一起來戛納也就成為了理所當然。
吳孝祖入選了非競賽單元“一種關注”，當然，本次前來最大願望還是順便來宣傳一下《雙雄》和《恐懼鬥室》。
歐洲市場雖然不大，但買斷額度很可觀，尤其是法國、意大利、荷蘭幾處好萊塢弱勢範圍，功夫片為首的港片還是有一定的市場份額，尤其是各地的唐人街。
《英雄本色》起了一個好頭。西方市場第一次看到了除去功夫片之外的“槍戰片”。
在這個時間點，港島的動作片在電影動作界屬於“高端技術和理念”，鬼佬觀看的時候隻有瞠目結舌的份。
後世，《黑客帝國》之後，袁家班、成家班為代表的動作指導入戶好萊塢，這才給好萊塢帶來了精彩可學習的全新的動作理念。
之所以說《英雄本色》是跨時代的經典，不單單是因為它在亞洲的票房，更重要，它所表現的暴力美學，第一次讓鬼佬們領略到了除去功夫片之外的東方美學。
在八十年代吳雨森確實是身披豬腳光環。他無意識發揚出來的暴力美學，對於電影界影響深遠。
在之後，北野武、大衛·林奇、昆汀·塔倫蒂諾、三池崇史，包括沃卓斯基姐妹也都受到了這種影響。
當然，這一世，吳孝祖在《一個字頭的誕生》中的暴力美學的渲染，比之吳白鴿更濃鬱精彩。
橋上死去輪回的橋段，油畫般的畫麵塑造，光線、色彩、旋轉鏡頭的處理和慢鏡頭的運用，結合在一起，已經足夠當做教科書的暴力美學鏡頭了。
這種影響，最直觀的就是西方對於港片接受程度慢慢擴大。並不再局限於功夫片範疇。
在這之後，吳雨森、程龍、洪金寳、林嶺棟都輸出了不少港島的動作片、英雄片、槍戰片。後世，很多人最熟知的法國導演呂克貝鬆其動作片風格中就有幾分港片的影子。
《雙雄》、《恐懼鬥室》帶來戛納，未嘗不能出口轉內銷，如果真有片商可以看得上，對於吳孝祖乃至新藝城都是最好不過的一件事。
就算無人問津，也沒有多大損失。
吳孝祖總不會白癡到單純的隻為了“一種特彆注目”來參加電影節。
想到這，瞥了一眼楊德倡與侯孝莧。
呃……
好吧，總有些人心中存在著詩和遠方。
當然，就算是楊德倡、侯孝莧，來這次戛納也並非一無所求。