鬥圖大陸！
顧青舟這回是真閉關,對外界的事充耳不聞。隻為將這種全新的繪畫技法,完完整整帶入鬥圖界，給這個以畫為尊的世界,注入新的活力！
筆在宣紙上疏密有致的勾描，這次顧青舟無法肆意揮毫，而是心細如針，一點點勾勒出細節，再施以凝重而豔麗的著色。隻因他所用的是“工筆重彩”,這是一種極考驗功底的傳統筆法。
工筆重彩,就是指工整細密和敷設重色（以礦物色為主）的繪畫藝術。代表作有已出土的許多秦漢時期墓室的壁畫、帛畫,元代的永樂宮壁畫，明代法海寺壁畫以及敦煌大量的重彩壁畫,都是重彩畫的傑出例子。1
顧青舟所受的教育，源於鬥圖大陸最頂尖的五所畫院之一,十年苦練,從未懈怠過，也讓他擁有了最紮實的功底。
如今，他用至寶補全了繪心,不再有雙眼無法識色的困擾。境界提升成為畫君後，他對色彩的辨識以及把控，都邁上了一個新的巔峰。所以“工筆重彩”這種極考驗畫技功底的作畫方式，對顧青舟來說是一個技術上的考驗,卻沒有功力不夠造成的吃力感。
顧青舟掌握的新畫技,要以工筆重彩作為表現手法來襯托,可見來曆不凡。
與之前他所畫，脫胎於傳統“亂柴皴”基礎，創新出的皴法“抱石皴”不同。
這種全新畫技，在鬥圖大陸上從未出現過，饒是顧青舟同時得到這兩種畫技，揮毫就畫出展現抱石皴的《高山流水圖》，也無法將如今這一畫技，一揮而就，而是花了很長時間吸收、思考，反複分析構建，這才開始動筆，可見它的難度。
劈筆絲毛——這便是此技法的名字。
此畫技的創作者叫劉繼卣，在顧青舟汲取靈感的異域裡，被譽為“當代畫聖”。
它的特點是繪製動物皮毛，表現出細膩入微的質感，讓一撮撮的毛發，鮮活起來，造成強烈視覺上的衝擊力，其細膩逼真之感，令人拍案叫絕。
劉繼卣的這手絕技——劈筆絲毛，是由其父劉奎齡獨創的一種特殊繪畫技法發展而來。2
屬於家傳絕技。
彆說是那個時空之前從未出現過。鬥圖大陸更是沒有過類似技法。一旦現世，必將在畫壇掀起軒然大波！
很奇異的，這個出產表情包的九重天外世界，包容性之強。有讓人不忍直視的靈魂畫作，簡易到極點的塗鴉，也有驚豔了時空，繁複到眩目的絕世佳作。
“劈筆絲毛”帶來的驚豔和創新，哪怕換個世界，依舊無法掩蓋其萬丈光芒。
顧青舟在想，若當初第一次用悟道茶和五色石溝通異域，他就能接收到這樣的畫技，就沒表情包什麼事，也不會有葉墨凡這個身份的存在。
而現在，葉墨凡這個馬甲因為表情包聲名狼藉。甚至有人詬病他拙劣的畫技，根本不配當墨池畫院的弟子，枉為墨畫尊的學生。不過隻要此畫技一出，所以關於葉墨凡繪畫功底和畫風的爭議，都將一掃而空！
“劈筆絲毛”這種全新的技法，含金量實在太高，一旦現世，連黑都沒辦法閉眼瞎黑。
與工筆重彩完美搭配呈現的張力和根本無法低調的炫技手法，隻要不是傻子，都能看出它不是尋常鬥圖師能畫出來的。
想要繪製出這樣的畫作，必定需要沉浸畫壇多年，功力深厚才能達到。
傳統的工筆重彩畫法，本就需要過硬的基本功，完成構圖線描後，要用淡墨渲染上十幾遍再上色，才不顯得色彩單薄，浮於表麵。加上完美融合在其中的全新畫技，一般而言，完成一幅這樣的作品，哪怕畫技成熟，也至少需要一兩個月時間。大幅的畫作，更加費時耗力，需以年份來記時。
可謂是嘔心瀝血。
顧青舟拿出這樣考驗基本功的繪製手法，配上前所未聞的全新劈筆絲毛技法，作為葉墨凡這個馬甲的代表作，為的就是洗白，洗刷世人對葉墨凡畫技的質疑。
它的成圖，注定不容易臨摹，技法卻出彩驚豔世人，明眼人一看，就能明白，這是葉墨凡進階畫尊的野心和魄力！
而這種新技法，也足以讓他毫無置疑的登上畫尊之位。
這便是顧青舟獲得兩種畫技，卻為何將此技法，專門借葉墨凡之手，讓其麵世的原因。
“劈筆絲毛”足以將所有葉墨凡的壞名聲一洗而淨。
而作為本人，顧青舟選擇了“抱石皴”這種更親民，更易入門的技法，當作自己提升境界的敲門磚。
一個在明，一個在暗。不管哪個先被世人認可，好處都是他得到。
其實仔細回想起來，葉墨凡的汙名，除了表情包畫風的原因，被人當把柄抓住不放，顧青舟本人也有責任。
在他扮作葉墨凡時期，也是他狀態前所未有糟糕的低穀期。無法識色，加上雙手筋脈不暢，無法發力的後遺症，造成了他這段時期所畫作品，都存在腕弱筆癡的問題，哪怕他極力避免和補救，也無濟於事。
拋去簡筆畫表情包，正常畫風如《婦人敲門圖》和《白鷺探危圖》，都被當作葉墨凡早期作品，正是因為筆力不夠的緣故。
儘管墨院師長們，以完稿時葉墨凡年紀尚輕，來作為他在畫技功底上的不足辯解，但隻拿出不多作品，大部分還是表情包，實在沒什麼說服力。
現在就不同了。此時狀態全盛時期的顧青舟，要為自己的馬甲正名！