可惜不是每幅畫前觀眾在低聲評論時都會談及作者名字，即便談到也不是連名帶姓的稱呼。因此，儘管二人偶爾聽到pau、e、edgar、gees等名字，也無法對應到什麼人身上，因此與保羅?塞尚paucezanne）、亨利?盧梭epissarro）、埃德加?德加edgardegas）、喬治?修拉geesseurat）等名人作品失之交臂。
直到聽到幾個大學生聊天時，一人跟另一人說道，“梵高先生雖然是你們荷蘭人，但他藝術風格形成和創作高峰期都在我們法國，習慣使用鮮豔、濃烈的色彩，用大膽、有力、富有節奏感和動感的筆觸，表達強烈的情感和對世界的理解。而你們的海牙畫派現在還在堅持傳統的鄉野山水主體。至於阿姆斯特丹印象派，雖然注重色彩的運用，但使用的那種柔和的棕灰色調色板簡直不知所謂。而發光派雖然同樣使用大色塊來表達個人情感，但過於追求色彩的明亮與柔和，跟後印象派追求通過集合形式和不自然的顏色來表達內心世界，是明顯不同的風格。因此梵高明顯該屬於我們法國後印象派的扛旗人”。
而另一人顯然對所謂的梵高並不感冒，反駁道，“後印象派是否真正成為一個獨立流派現在言之過早。至於扛旗人，我覺得高更先生、塞尚先生的作品更為大家接受。梵高先生的作品生前隻賣出一幅，後來他弟弟提奧自己有畫廊，也沒推銷出幾件”。
之前的人顯然是這個時代少見的梵高的擁躉，生氣地回道，“提奧也不過比梵高先生晚去世一年，你這麼說他的工作效果未免有失偏頗。你沒見到這次提奧的太太約翰娜johanna）都來現場推廣梵高先生的畫作嘛。肯定會有越來越多的人認識到梵高先生的藝術魅力的……”
聽到梵高、荷蘭、後印象派這些詞，已足以讓王月生冒險將此人看做是後世作品《田野裡犁地的農夫》在2017年紐約佳士得拍賣會上賣了八千多萬美元的那個梵高了。他再無半點繼續聽牆根的興致，拉著大韋在周圍轉了一圈，看到一位30多歲的中等身材的男子在不停地跟不少來賓熱情地打著招呼，身材強壯，性格開朗，語速快且富有激情。以為他是展會的工作人員，便上前詢問道，“您好。我是中國來的easonong，想收購些梵高先生的畫作，不知道您能否幫我引薦一下約翰娜?梵高女士”。王月生既然聽那個大學生稱約翰娜，又猜測她該隨夫姓梵高，於是便自作聰明地這麼稱呼她。
“您好，我是保羅?西涅克，獨立藝術家協會主席”。男子這個自我介紹，倒是令王月生大吃一驚，沒想到這個看著像布列塔尼水手一樣的漢子居然是位畫家，而且江湖地位這麼高。“我想您要找的應該是約翰娜?梵高邦格。哦，邦格是約翰娜的荷蘭娘家姓氏。請稍等”。隨即這位保羅走向了不遠處一位正在跟幾個人圍成一圈小聲交談的女子旁邊低語了幾句。那女子向王月生等人望了一眼，又跟保羅說了句什麼，便一同走了過來。
見保羅與女子走近，王月生二人急忙向前兩步以示對女士的尊重。因為不確定是否應該使用吻手禮，王月生用彎腰同時右手撫左肩的這種西方人以為的東方禮儀見禮，不想對方卻落落大方地伸出了戴著淺米色蕾絲手套的右手與其輕握，顯然是個在社交場合遊刃有餘的女士。
隻見此女子約三十出頭的樣子，麵容開朗，氣質優雅，給人一種既獨立又充滿智慧的印象。穿著當時流行的淺藍色高領長袖連衣長裙，收腰設計，內襯高領襯衫，外罩黑色緊身胸衣，裙撐撐起a字形裙擺，佩戴單顆珍珠耳釘和簡約的胸針，將深棕色長發盤成低發髻，搭配發網，一手拎小巧的皮質手包，臉上塗著淡妝，突出眉形和自然唇色。身姿挺拔，眼神專注，顯得頗有主見、定力和智慧。
女子自信而又從容地對王月生道，“想必您就是中國來的王先生了。聽說您要買vincent的畫作，我很驚詫一個來自遙遠東方的先生知道他的名字。因為我和先夫用了很多年在為vincent求得歐洲藝術界的關注和認可，實話說效果不儘如人意，不知道你們如何得知他的，又屬意哪一幅作品呢？”
王月生事先並沒有想來這種場合，自然也沒有準備什麼說辭，急中生智道，“我受家族的任務來法國留學。與我國駐法使館的官員閒談時，談及歐洲油畫與我國國畫的異同。該官員向我推薦了梵高先生的畫作，評價是他在歐洲多年以來僅見的與東方古老美學思想異曲同工，不以形似為能，但求深入事物本原，直抒胸襟、意在畫外。在下聽得不由神往。今日適逢其會，冒昧求上西涅克先生代為引薦，幸得女士就在此地，按我們佛家的話說，叫做頗有緣法”。
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一番話中，先說自己的家族，又扯上一個使館官員王月生都想了實在不行拿張德彝頂缸），弄得自己身世顯赫的模樣。再用什麼東方美學思雄、佛家緣法等說辭故弄玄虛，倒是把對方弄得不由高看王月生等一眼。尤其是保羅嘴裡不斷重複著“不以形似為能，但求深入事物本原，直抒胸襟、意在畫外”，似乎悟到了些什麼。其人後來的作品在之前畫作的基礎上實現了整體意境的提升，遠超後世其本人的藝術成就，想必從王月生這些隨口之言中得益匪淺，頗有法國畫屆歐陽鋒得王月生版九陰真經的既視感。
約翰娜這些年來推廣梵高的畫作不遺餘力，但效果了了。如今聽王月生這般誇獎，頓生知己之感，壓住心中的激動，將王月生等帶向一側的幾幅畫前，細細講述。王月生和大韋點頭晃腦地聽著，其實根本看不出所以然來。但經此一番動作，倒是吸引了不少人注意到這邊，甚至有些自詡熟悉的藝術家和買家都慢慢聚攏過來。
王月生見此情形，突然有了個想法，悄悄湊到約翰娜身邊，倒是將約翰娜嚇了一跳，暗忖此人怎麼如此輕浮。卻聽王月生在耳邊悄聲說了幾句，周圍人隻見約翰娜先是吃驚，然後搖頭，最後似乎下了決心，輕輕點了點頭。然後見王月生似乎長出一口氣，站定身形，朗聲對約翰娜說“梵高邦格女士，如果您願意，本人願以中國雲南王家的名義，用四千法郎一幅的價格，希望收藏眼前梵高先生的兩幅畫作”。
“4000法郎？”一片低聲驚呼聲在旁觀的人群中響起，大家紛紛露出不可思議的神情。須知當時莫奈、雷諾阿等頭部畫家作品才能賣出幾千法郎，約翰娜之前出售單幅油畫僅幾十至幾百法郎，梵高生前售出的《紅色的葡萄園》單價才400法郎，這已相當於當時中產階級數月收入。
這位神秘的東方買家一下子提高10倍單價公開購買，並說要作為家族收藏，也就是說相當長一段時期內是家族非賣品，很可能會成為這個東方家族的傳家寶。這在西方藝術家心目中是莫大的榮譽。後世1901年巴黎大型回顧展後，梵高才真正進入公眾視野。但這個時空裡，隨著王月生這一個offer，梵高本人及其作品提前數年獲得了歐洲藝術界和大眾的關注，其作品以遠超後世的風頭快速升值。
這是後話，按下不表。王月生高調宣布收購梵高的作品後，並未當場取走畫作，反而向保羅耳語幾句後離開。保羅隨後向大家解釋道，這位王先生遵循的中國大家族的傳統是，貴族之間的交易不能在大庭廣眾之下一手交錢一手交貨那樣進行。約翰娜尊重對方的傳統，會晚些時候帶上這些畫作前往王先生下榻之處，王先生除了屆時交款收畫，還會按照東方貴族禮節回贈梵高家族相應的禮物。眾人聞言不禁嘖嘖稱奇。
其實，王月生帶大韋回旅館後，立即去後世查了一下有記錄的梵高的作品。第二天，約翰娜自己帶著一大箱梵高的作品來到王月生的旅館，王月生將記憶中後世已有的作品挑出來，然後從剩下的畫作中，連同昨天會場上的那兩幅畫作一起一共取走20件，其餘畫作交還給了約翰娜，同時結清了8000法郎。約翰娜也興高采烈地回轉，因為她知道儘管這次隻是用平均400法郎一幅的單價賣了梵高的作品，但昨天那一場表演過後，她手中梵高的作品日後必然會身價百倍。
追憶完買梵高畫作的過程，回到之前的場景。王月生等三人參加完郊外的軍校開學典禮，又回到城裡大吃了一頓，然後大韋回軍校，王月生和阿珠回旅館。經過旅館前台時，門房遞過來一封電報，王月生隨手給了門房1法郎的小費，然後打開。
電報是一張用綁帶直接卷起的電報紙，輕薄但堅韌的米黃色紙張打開後有20厘米長，15厘米寬，類似後世a5紙大小。頂部印著法語“teegrae”電報）字樣，下麵是用打字機謄錄的電文，先是英國郵政電報局字樣，然後是發件人姓名auo和地址，接著是收件人姓名和地址，然後是日期和時間，信息緊急程度是緊急，然後才是正文，隻有分成兩組的8個數字80712040，正文後麵是字數統計，因為每組數字算一個字，所以字數是2，後麵是收費額3先令，下一行是倫敦發報局的編號on0473，最後一行是法國收報的日期和時間。
當時電報通常按單詞或數組計費，每組最多包含10個字符含數字），也就是一個10個以內字母組成的單詞算一組，10個以內數字組成的數也算一組，所以阿寬這封電報按兩組收費，估計倫敦電報局那邊挺鬱悶的。可是沒辦法，現在電報太貴，英國郵政總局gpo）對歐洲大陸電報收費是1.5先令組，法國運營商再額外收取0.5法郎的跨境服務費，這樣一來，這次的電報費就相當於後世的160元人民幣。其實阿寬應該把8個數字當做一組來發的，反正不影響這邊閱讀理解，下次批評他，這個敗家爺們。
回到房間，王月生翻出了一本四角號碼字典。這個可是一件難得的東西，難得就在於這玩意前世還沒出現，要到1928年才有商務印書館初版，而後世2025年市麵上早就不用這玩意，沒有現成貨了。所以王月生是用收藏品的價格在後世買來找地方翻印的，到了前世發給自己人使用。根據那兩組數字，王月生從字典裡找到了對應的兩個漢字：倉妥。看來那邊港口的倉庫和櫃子都弄好了。還得再奔波一次。
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