之所以叫這個行動代號，是惡搞拯救大兵瑞恩。至於叫提香，是因為儘管後世的中國普通大眾並不十分熟悉此人，但無論是在歐洲藝術史上，還是前世此時的歐洲，提香tizianoveceio）都可以稱為畫家的代名詞。提香約14881576）是威尼斯畫派巔峰代表，跨越文藝複興鼎盛到樣式主義初期，其創作生涯長達70年，涵蓋宗教、神話、肖像等全題材，被譽為“畫家中的畫家”idivino）。他發動了色彩革命，突破線性素描傳統，以“色彩優先”技法影響魯本斯、委拉斯開茲直至印象派；他筆觸自由，晚期作品粗獷的“未完成感”被視為現代繪畫筆觸表現的先驅。歐洲此時有個諺語，“像提香一樣作畫”peindreetitien），是對畫家的最高讚譽。上世紀歐洲藝術學院將其奉為“技法的百科全書”，學生臨摹其作品為必修課。
名字雖然高大上，但解決方案卻很o。當王月生把自己對於可能影響普通油畫師和美術學生收入的顧慮提出來後，約翰娜對他那悲天憫人的情懷感動得幾乎要掉眼淚。但當他自鳴得意地拿出自己的解決方案時，卻讓約翰娜啼笑皆非。
“你是說，讓那些畫家和美術生拿著這些現成的畫去現場把遊客本人畫上去？”
“對呀，現在不是有那種照相機嘛。咱直接用油畫留住生活中最美好的一刻，多高雅，還是彩色的呢”。
“不是不可以，反正油畫畫麵是可以覆蓋的。讓遊客從幾個角度的畫麵中選自己最喜歡的，讓畫師把人像畫上去即可，但怎麼總覺得有些離經叛道呢？”
“信我的，沒錯的，沒有人比我更懂藝術。以前隻有有錢人才能享受的油畫，還要一動不動好久才能被畫師畫完，現在隻要普通工人一周多的工資，就可以讓自己和家人的形象永遠留在自己最喜歡的畫麵中。這才叫藝術服務於人民。哎呀，我突然有個天才的想法，為什麼要畫整個人呢，我們提前把男人女人畫在上麵，有不同的服飾可以挑選，還有男孩女孩可以挑選，到時候隻要把遊客的臉畫上去就好了呀”
約翰娜以手扶額，滿臉黑線。
不過，約翰娜是懂行的，知道這種做法確實可以幫助普通畫師和美術生增加收入，但卻無助於提高他們的學習和創作能力。所以她也很天才地想出了個辦法，有點類似後世版權的做法，就是廣泛征集普通畫師和藝術生的畫作。被選中者，作者可根據被王月生藝術團隊複製的數量，其實就是後世大芬村畫室裡的流水線，每幅獲得至少1法郎的使用費。王月生聽到此處擊節讚賞，稱不愧是專業人士，此舉不但激發了普通畫師和美術生的學習和創作熱情，而且給這些人帶來的收益會遠遠高於以前的市場運作模式，可大大提升前世的藝術創作水平，甚至有可能帶動後世油畫行業的進步。因為後世的工作室雖然是流水線，但其中不乏專業美術生和畫師出身，他們還是有藝術追求的。但無論是油畫的技法還是創作的氛圍或是曆史的傳承，後世的油畫從業者跟前世的同行是沒法比的，希望前世因他而起的改變能夠正向反哺後世。王月生覺得自己這次操作的意義遠大於以前通過時空貿易去賺錢。
王月生此刻不知道的是，他對前世和後世藝術界的貢獻還不止於此。因為他在後世批量采購的畫作中有很多是前世此時還未出現的作品，因此前世此時後來成名的畫家的原創已經等於被王月生搶注了。但此舉非但沒有影響到這些天才的創作生涯，反而讓這些人從本該是自己的作品上汲取了自己的靈感。好吧，這話聽著很奇怪，反正就是，這些人踩在自己的肩膀上，更前進了一步。好吧，這話聽著更奇怪。
等王月生按照後世查到的曆史時間點想在前世截胡這些名家作品時，驚訝地發現，這些作品的複製品居然早就在市場上售賣了，還是從自己這邊流出去的。當時大驚失色，覺得這次真的闖了大禍。但是沒想到，這些人都創作了新的作品，雖然此時還沒有那麼出名，王月生這個外行也看不出個好壞，但當他試著把這些名人新作帶到後世請專家鑒定時，造成了全球藝術界巨大的震動。並沒有人懷疑這些是假冒作品，因為真正大家的作品，哪怕之前沒有見過，但懂行的人一定可以從各個角度感覺到那種獨屬於作者的氣韻，和那種一脈相承的技法。正如之前鑒定梵高畫作時專家告訴王月生的，如果有人能畫出比曆史名家存世的畫作不同的、卻同樣好甚至更好的作品，他為什麼要作假？直接開宗立派不好嘛。
這些都是後話，暫且不提。且說這邊王月生跟約翰娜談好了合作辦法，讓劉佩雲居間操辦，然後又帶著劉佩雲一起去找法國工人黨的保羅.拉法格。根據事先的預約，二人來到拉法格和妻子勞拉·馬克思在巴黎的住所，47rueduchercheidi。rueduchercheidi位於巴黎第六區，是一條典型的巴黎老街。這條街道因曾經有一個日晷而得名，意為“尋找正午的地方”。
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巴黎第六區是19世紀奧斯曼城市規劃的典型區域，建築多為56層石砌公寓樓，立麵簡潔規整，帶有鐵藝陽台和高大的法式長窗。rueduchercheidi街以狹窄的街道和密集的居民區為特點，周邊多中產階級住宅和小型商鋪，有19世紀末巴黎特有的石板路麵和煤氣路燈。拉法格所住公寓是典型的19世紀巴黎奧斯曼風格建築，有六層樓高，外牆為淺米色石灰石砌築，帶有簡潔的古典線腳裝飾。拱形大門入口，配鑄鐵雕花門框；每層窗戶對稱分布，二樓“貴族層”窗台有鍛鐵欄杆陽台；屋頂為鋅板覆蓋的陡坡式設計，帶有天窗供傭人房使用。拉法格夫婦住在三樓，既避開底層的喧囂，又無需攀爬過高樓梯。
敲門聲響後，勞拉打開房門，見是二人，高興地迎了進去，而拉法格正在客廳裡打開了瓶葡萄酒。這套房子是巴黎當時比較典型的中產階級住房，麵積大概130平米，前廳入口處設衣帽架、鑲鏡玄關桌。客廳按照當時流行的做法，跟餐廳合為一處，打造成沙龍般的核心空間，估計平時用於接待客人和進行政治討論。擺放了幾張天鵝絨麵沙發，一張據說是馬克思贈送的桃花心木書桌，一排鐵質書架上陳列著《資本論》初版、法國大革命文獻及多語種政治刊物，長橡木桌上陳列著銀質餐具並配六把高背椅，牆麵懸掛馬克思肖像、社會主義主題版畫及勞拉喜愛的英國風景水彩畫。地麵鋪設波斯地毯，但因頻繁集會局部已有磨損。
見王月生和劉佩雲二人望向書架醒木位置的一對中國風明顯的瓷質公雞和母雞擺件，勞拉笑嗬嗬地說“還要感謝你讓大韋在你們中國新年前送來的這份禮物，啊，對，是你們的那個什麼生肖雞年，我和保羅都很喜歡”。王月生趕緊擺手謙虛，並將手中的禮品盒遞了過去，裡麵是一套雅典奧運會的紀念品。王月生過去的兩個中國春節都讓留在英法德三國的阿寬、大韋和阿珠給當地的朋友以他的名義送中國禮物，保持聯係。
拉法格請大家坐下，各人麵前的杯子裡倒上了葡萄酒，勞拉端來了些小點心，大家簡單寒暄了兩句，就進入正題。
“eason，我們派人上次去英國看他們代銷你們的商品，效果很好，既給工人們節約了生活開支，又給組織創造了收益。我們這邊以前一些堅持搞純粹的工人運動的領導人正在改變態度，已經通過各種渠道把你們在英國的那位阿寬轉來的物資批發下去了。等你這次來確認了在法國交貨的細節，就會更大規模地鋪開。你還是建議把物資接收點放在馬賽嗎？”
“是的，保羅。其實這次拜訪您，一是感謝你們對我們建議的重視和配合，二是想把我們的合作更緊密一層。具體講，就是我們想在馬賽不但設立貿易倉庫，還想建一座工廠，生產肥皂的工廠，跟你們合作，最好是用工人合作社形式去生產和管理”，王月生直截了當地表明了來意。看保羅沒有開口，一副我在聽的樣子，便繼續說道：
“我先說一下我們了解到的法國肥皂市場的情況。肥皂是家庭必需品，年產量約810萬噸，含洗衣皂、香皂、工業皂。按每噸肥皂均價約1000法郎計算，市場規模約8000萬至1億法郎。按產品算，馬賽皂占比約3040，其餘為工業皂和廉價皂。按用途算，低端洗衣皂占70，中高端香皂占20，紡織廠、醫院等占10。
從成本和利潤率講，馬賽皂原材料中橄欖油占60，價格約200法郎噸，堿液占20，人工與燃料占20。單塊成本1公斤約0.81法郎，零售價1.52法郎。因品牌溢價利潤率約為6070。工業皂因使用廉價牛脂和椰子油，公斤成本低至0.5法郎，零售價0.81法郎；因規模化生產優勢，利潤率約4050。
現在主要的生產廠家是1856年創立的最大馬賽皂廠ferac，最有名的馬蹄鐵商標ferac）就是他家的。低價皂最大的廠家是裡昂的ecacroix，采用甘油添加技術，麵向中產女性。外來的有英國的everbrothers，正在通過收購法國本地廠滲透市場”
見王月生把這麼多他作為法國人都沒關注的信息娓娓道來，保羅不禁動容，問“你想繼續在法國開肥皂廠？你準備通過什麼手段降低成本？引入大量中國勞工嗎？這個可能會引起爭議，不但政府難以允許，我們的工會也會不滿”
“我的設想是這樣，保羅，我們現在掌握有改良的生產工藝和配方，有望將生產成本降低30，同時肉眼可見地或者親身可感地提升質量，並且提高生產速度和產量。至於中國勞工，我們肯定會派一些，一批人是因為要控製關鍵的需要保密的生產環節，這個你應該可以理解；另一批人是作為日後在中國開設類似工廠的技術和管理人員進場學習。你要知道，配方和工藝的改進可能是幾個天才就可以實現，但工業化的生產、管理、組織、營銷這些東西，是非得在一個完善的體係內才能真正理解和掌握。換言之，我們是想用提高性價比的貢獻換得一個培養初步工業化人才的機會。”
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