奔騰年代——向南向北！
張晨和劉立杆坐了十幾分鐘，原田誌乃到了，他不是空著手來的，手裡拿著一幅畫，這幅畫，外麵用牛皮紙，很仔細地包好了，包裝的牛皮紙很挺括，像是漿在上麵一樣。
牛皮紙外麵，畫框的四隻角，還用黑色的塑料片，做了四個三角形的護套，套在牛皮紙的外麵，這樣，即使不小心磕碰到，也不會損傷畫框，以及裡麵的畫。
原田誌乃把畫放在會議桌上，和張晨說“張晨，你看看這幅畫怎麼樣？”
張晨說好。
張晨走到了辦公桌前，從筆筒裡拿了美工刀，走回來遞給原田誌乃，原田誌乃用美工刀，先小心地割斷護套外麵的透明膠，把四個護套取下來，再用刀剔開牛皮紙封口處的透明膠，把牛皮紙打開，裡麵還有一層，也是牛皮紙的包裝。
原田誌乃把這層包裝也打開來，畫是背朝著上扣在桌麵，他雙手握住白色的畫框，把畫翻了過來，張晨眼睛一亮，一下子就被這幅畫吸引住了，再看看畫上的簽名，張晨大吃一驚。
這幅畫，竟然是出自世界著名畫家，日本“三山”（東山魁夷、加山又造、平山鬱夫）之一的平山鬱夫之手。
平山鬱夫是聯合國教科文組織親善大使，長期擔任日中友好協會會長、名譽會長，熱心協助中國保護敦煌文物。
這一幅畫的尺幅不大，差不多是五十五乘五十五厘米，畫的不是平山鬱夫擅長的敦煌題材，而是一幅花卉靜物，透明的玻璃花瓶裡，是一大捧紅色的玫瑰花，整幅畫的表現手法，是把西方油畫靜物畫，諸如雷東、卡拉瓦喬的手法，和日本的浮世繪結合起來。
畫中的玫瑰花很逼真，但整幅畫，卻更有裝飾的效果，紅色的玫瑰，盛開到了極致，仿佛那一瓣瓣的花瓣，馬上就要掉落下來，如果夜深人靜，看著這一幅畫，張晨覺得，他整個人會陡然緊張起來，會擔心那花瓣掉落的輕微的嚓嚓聲，隨時都會響起。
畫麵上的紅色很飽滿，豔到了極致，一朵一朵的玫瑰之間，是暗色的陰影，因為紅的濃豔，使得這陰影，顯得騷動和不安。
這一幅畫，雖然它的主色調是紅色，紅色，本來應該給人帶來興奮和刺激，但張晨看著這幅畫，卻感到了一種悲傷，它把時間凝固在盛極而衰的、最後的那一個瞬間，隻要是稍過一點點，這一瓣瓣的玫瑰就要凋零，這飽滿的濃豔的色彩，將歸於一片空寞和寂靜。
這就像是一首生命最後的絕唱，是琴弦將要斷裂時那最後的一個音符，它表現出來的是花的炫目燦爛，指向的卻是燦爛之後的衰敗。
看著它的時候，真的會讓人想哭。
“怎麼樣？”原田誌乃和張晨並排站著，兩個人盯著這畫看了好久，原田誌乃問。
“太好了！不愧是大師之作。”
張晨讚歎了一聲，然後把他自己的感受，和原田誌乃說了，原田誌乃聽了略吃一驚，問張晨
“張晨，你知道這幅畫叫什麼名字？”
張晨搖了搖頭。
“《哀傷的玫瑰》”
原田誌乃說，張晨愣住了，原田誌乃接著說“看樣子你是真的看懂這幅畫了，張晨，這幅畫送給你，也送給你的湖畔油畫館。”
張晨吃了一驚，趕緊說“不行，不行，誌乃，這個太貴重了，我不能接受你這麼貴重的禮物。”
“這個不是我的。”原田誌乃說，“也不是我送給你的。”
他見張晨不明白，解釋到
“這幅畫，是我到平山鬱夫先生家裡，和他說了你的事情，他自己挑選出了這幅畫，讓我帶到中國來，贈送給你們的湖畔油畫館，平山鬱夫先生還說，有機會再來中國的時候，他一定要來杭城，會去你的美術館，他想看看自己的畫，與中國同行的作品掛在一起。”
關於這幅畫，原田誌乃還有沒和張晨說的，他去平山鬱夫先生家裡的時候，是帶著湖畔油畫館的畫冊去的，平山鬱夫翻開畫冊，看到小樹的那幅《姐姐》，就被吸引住，原田誌乃和他解釋了，這個姐姐是什麼人，和張晨，和畫的作者小樹又是什麼關係。
原田誌乃還和平山鬱夫先生，說了張晨從墓地，把小昭的骨灰盒帶回家，放在床頭的事情，那一天原田誌乃也在場。
平山鬱夫先生眼角泛著淚光，他挑選出了這幅畫，讓原田誌乃轉贈給張晨和湖畔油畫館。
原田誌乃覺得，這《哀傷的玫瑰》和《姐姐》，有異曲同工之妙，這玫瑰不也就是小昭嗎？
“那你一定要替我謝謝平山鬱夫先生。”張晨說。