過去的一個多月裡，陳浪這邊一直忙碌著春晚的篩選籌備，但娛樂圈各項年度總結，也紛至遝來。
聖誕節剛過，冬月十五，圓月高懸，星河璀璨。
今年可以說是短劇爆發的元年，作為最大的短視頻平台，快逗為了擴大平台的影響力，舉辦了首屆短劇年度盛典，名叫”快逗之夜”。
入圍本屆快逗之夜的優秀短劇有，江湖武俠短劇《江湖論劍》、民國懸疑短劇《旗袍之下》、奇幻仙俠短劇《清冷大師姐》、鄉村愛情短劇《村裡村外》……
涉及懸疑、推理、都市、武俠、仙俠、玄幻、權謀、曆史……十幾個分支，五十多部作品。
參加快逗之夜的，不僅有國內短劇，還包括國外短劇，主演《黑道女王》的蕾切爾庫克，便入圍了首屆“快逗之夜”。
做大做強，再創輝煌，作為主辦方的快逗野心很大，想以短劇為切入點，打造出如繁星網大那般有影響力的盛況。
短劇市場雖發展不到一年，卻迸發出強大的生命力，據不完全統計，國內目前短劇市場規模，就已經達到了1500億，全球短劇市場規模，更是達到千億美元級彆。
有些傳統影視明星還在觀望，但有些咖位資源降級的過氣明星，早已經紛紛下場。
曾經的一線頂流楊天寶，就拍攝了都市愛情短劇《重生之我要當女王》。
昔日性感明星趙亦歡，也拍攝了校園愛情短劇《重生之我不當校花》。
哪怕宋鐵憑借去年播出的《餘慶年》翻紅，今年依舊接了《旗袍之下》。
王楚燃和蕾奇爾庫克，更是憑借出演短劇爆紅，成功進入了大眾視野。
主播、明星，短劇、長劇……，在流量蓬勃發展的當下，區分越來越模糊化。
短劇準入的門檻低，但架不住規模太龐大，拍短劇也好，堅守影視劇也罷，大家終究還是要吃飯的。
什麼是主流？
大眾喜聞樂見的就是主流，不擁抱主流，注定被主流淘汰。
哪怕像陳浪這樣的國際大導演，也下場開創了《將申論寫在大地上》係列，看似是紀錄片，但作為主辦方快逗想蹭熱度，還是將其歸納為短劇係列。
娜劄(｀?′)Ψ“快逗好不要臉！”
陳浪大度道“無所謂，能擴大宣傳挺好。”
畢竟《將申論寫在大地上》係列，既可以按照紀錄片播出，也可以剪輯成短劇播出，還在央媒播出。
反正都是免費播出，反正都是為了宣傳好人好事，又何須計較那麼多。
《將申論寫在大地上》雖入圍，但陳浪並沒時間參與，便讓大恬恬參加。
不過快逗最閃耀的兩個明珠，自然是短劇賽道爆發崛起的引路人，大蜜蜜和劉茜茜。
前者開創操盤了短劇“天女散花+矩陣收割”的複合型打法，以“密集+高頻”的組合宣傳策略，用“高大上+國際化”的豪華包裝方法，讓《龍王回歸》係列火爆全球。
後者開創操盤了短劇“ip資產化”的終極構想，成功把《江湖論劍》和《清冷大師姐》搬上大銀幕。
ip資產化+項目流水化+公益紀實化，三種短劇類型，都有清晰可見的運營路線，給短劇未來的發展，奠定清晰終極的上升渠道。
作為快逗小股東的劉茜茜，要得就是平台宣傳的話語權。