初夏的晨光透過雲棲文創新總部的竹編窗欞，在陸硯辭的辦公桌上投下細碎的光影。桌麵上沒有堆積的文件，隻放著三樣東西：一本翻到“襄陽城戲份”的《俠影篇》劇本，封麵上還留著草原拍攝時沾的泥點；一枚迷你宋代步人甲模型，甲片在晨光下泛著冷鍛工藝特有的光澤；還有一台打開的筆記本電腦，屏幕上靜靜躺著一封來自法國戛納電影節組委會的官方郵件，發件人後綴的“cannesfifestiva”字樣，在白底屏幕上顯得格外醒目。
陸硯辭站在桌前，指尖懸在鼠標上方，沒有立刻點開郵件。他先拿起那本舊劇本，翻到某一頁——上麵用紅筆標注著“草原暴雪夜，郭靖練掌，雪粒粘發梢”，旁邊還貼著一張泛黃的便簽，是李岩當年寫的：“今天凍得握不住拳，但想到郭靖的堅持，就咬牙拍了”。三年前在內蒙古草原凍得嘴唇發紫的日子，道具組為了甲片的冷鍛工藝反複試驗的夜晚，吳阿婆坐在燈下織粗布麻衣的身影……這些畫麵像電影一樣在腦海裡閃過，讓他的指尖多了幾分沉甸甸的期待。
終於，他點開了郵件。深藍色的官方信紙上，法語與中文雙語寫就的邀請詞清晰呈現：“尊敬的陸硯辭先生：經戛納電影節組委會評審，謹代表本屆電影節，正式邀請您的作品《江湖誌·俠影篇》作為‘非競賽單元展映影片’，參與第77屆戛納國際電影節。這是中國武俠題材影視作品首次獲此殊榮，我們期待在戛納的銀幕上，向全球觀眾展現東方江湖的獨特魅力。”
郵件附件裡，是組委會撰寫的評價函，陸硯辭逐字逐句地讀著，目光在某段話上停留許久：“《俠影篇》摒棄了影視行業常見的‘流量捷徑’，以三年實景拍攝的誠意、非遺工藝複刻的匠心，將東方文化的‘俠義精神’與‘宋韻美學’具象化——郭靖掌風裡的暖金色，是‘至剛至陽’的哲學表達；黃蓉襦裙上的竹編紋樣，是‘傳統手藝’的當代延續；襄陽城的堅守，是‘家國情懷’的普世共鳴。這部作品不僅是一部武俠劇，更是為全球影視行業提供了‘優質內容創作’的全新範本：文化不必刻意迎合，真誠自會跨越山海。”
讀到“真誠自會跨越山海”時，陸硯辭忍不住拿起桌上的步人甲模型，指尖拂過甲片的紋路——這是老周特意為他做的紀念版，比劇中的實物小了三倍，卻依舊用了1825片迷你甲片，每一片都要手工打磨。他想起老周當時說的話：“這甲是咱東方的東西，得讓它見見世麵。”如今，這句話竟以這樣的方式成真，讓他的眼眶微微發熱。
當天下午，陸硯辭召集了李岩、蘇曉、王珂，還有《星塵歸途》的核心創作團隊，在“稻田會議室”裡開會。竹編隔斷外，稻穗已經長到齊腰高，風穿過稻田的“沙沙”聲成了最自然的背景音。陸硯辭把郵件打印出來，放在會議桌中央，看著眼前的年輕人——李岩穿著簡單的白襯衫，手裡攥著《守望鄉村》的劇本初稿；蘇曉的裙擺上繡著淡淡的纏枝紋，是她為戛納準備的禮服設計靈感；王珂則帶了一本《守藝人》的英文版樣書，封麵上印著老木匠的肖像。
“戛納邀請我們去展映《俠影篇》，這是中國武俠劇第一次站在這個舞台上。”陸硯辭的聲音裡帶著抑製不住的自豪，卻沒有絲毫炫耀，“但我想帶你們一起去，不是讓你們當‘隨行人員’，是讓你們站上國際舞台——李岩可以和全球的演員聊‘東方角色的塑造’，蘇曉可以分享‘如何用細節還原宋代女性形象’，王珂可以帶著你的書，和國外的作家聊‘手藝故事的跨文化表達’。”
李岩猛地抬頭，眼裡滿是驚喜與不敢置信。他想起三年前第一次試鏡時，連鏡頭都不敢看，是陸硯辭讓他在草原上“找郭靖的魂”；如今，他竟有機會在戛納和國際影人對話。“陸導，我……我還沒準備好……”他有些結巴，卻攥緊了手裡的劇本，“但我想試試，想讓他們知道，中國的武俠角色，不隻是‘會功夫的符號’，是有血有肉的人。”
蘇曉也跟著點頭，她從包裡拿出一張設計圖，是她為戛納準備的禮服——主體是宋代襦裙的形製，卻用了現代的輕薄麵料，裙擺上繡著《俠影篇》裡的纏枝紋，領口處嵌著細小的琉璃珠，是陳曦幫她設計的。“我想穿這身去，讓他們看看宋代的美，不是老氣的‘古裝’，是能和現代審美融合的優雅。”她的聲音不大，卻透著堅定，像極了劇中那個靈動卻有韌性的黃蓉。
王珂則翻開《守藝人》的英文版，指著扉頁上的老木匠照片：“我想把這本書送給戛納的出版商，告訴他們，中國的‘守藝人’故事，和法國的麵包師、意大利的皮具匠一樣，都藏著‘堅守’的溫度。或許，還能為《星塵歸途》找些國際合作的機會。”
陸硯辭看著他們眼裡的光，笑著補充了一個計劃：“我還想在戛納期間，辦一場‘東方科幻論壇’。”他打開筆記本，調出《星塵歸途》的飛船設計圖——鬥拱結構的船身、太極能量核心的示意圖，還有融入《山海經》星象的舷窗設計，“我們不聊‘怎麼模仿西方科幻’，要聊‘東方敘事能為科幻帶來什麼’——比如用太極的‘陰陽平衡’解決星際危機，用中醫的‘氣’解讀外星文明，用中式庭院的‘共生’理念設計飛船生態。我已經聯係了fix的馬克·陳，還有幾位國際科幻導演，他們都願意來參加。”
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“這會不會太冒險了？”有人小聲問，“畢竟東方科幻還沒人做過，他們可能不理解……”
陸硯辭搖了搖頭，目光落在窗外的稻田裡：“《俠影篇》開拍前，也沒人相信武俠劇能靠實景和非遺火起來。但我們做到了，因為我們講的是‘真誠的故事’，不是‘東方的符號’。《星塵歸途》也是一樣，我們要讓他們看到的，不是‘穿漢服的外星人’，是‘東方哲學裡的宇宙觀’——這種‘共生’‘平衡’的理念，或許正是當下全球科幻需要的新視角。”
會議結束後，李岩留在會議室裡，反複翻看《俠影篇》的劇本，在空白處寫滿了要和國際影人交流的話題；蘇曉拿著禮服設計圖，給陳曦發消息，想在裙擺上加入陶土燒製的小裝飾；王珂則開始準備論壇的發言提綱，把《守藝人》裡的手藝故事，和《星塵歸途》的科幻理念結合起來。
陸硯辭站在稻田邊，看著遠處的竹編工坊，手裡握著那封戛納的邀請郵件。他知道，這場戛納之行，不隻是《俠影篇》的“亮相”，更是中國新一代影視人向世界的“對話”——不是去“迎合”，而是去“分享”；不是去“證明”，而是去“交流”。
當夕陽灑在稻田上，金色的光裹著稻穗的清香，陸硯辭仿佛已經看到了戛納的銀幕——《俠影篇》裡的草原風雪在銀幕上展開，郭靖的掌風帶著暖金色的光，黃蓉的襦裙在華山雲海間飄動；銀幕外，李岩、蘇曉、王珂站在台上，用流利的英語分享著東方的故事；論壇上，各國導演圍著《星塵歸途》的飛船設計圖，熱烈地討論著“太極能量”的可能性。
這封來自戛納的“東方邀約”，從來不是終點，而是新的起點——它讓東方江湖的溫度，能被全球觀眾觸摸；讓中國新一代影視人的力量，能被世界看見；更讓東方敘事的未來，有了無限可能。而陸硯辭和他的團隊，正帶著這份“真誠”，準備踏上前往戛納的旅程，去赴一場跨越山海的“文化之約”。
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