秋陽透過國家知識產權局頒證大廳的高窗，灑在光潔的大理石地麵上，折射出莊重而溫暖的光。大廳內沒有過多華麗裝飾，牆麵懸掛的紅色綢帶與“老膠片ai輔助修複技術專利頒證儀式”的橫幅相得益彰，簡潔卻不失儀式感。光影電影公司的技術團隊、老修複師代表，以及文旅部、相關高校的特邀嘉賓整齊就座，所有人的目光都聚焦在前方的頒證台，空氣中彌漫著期待與自豪的氣息。
當國家知識產權局的工作人員手持燙金專利證書，緩步走向陸硯辭時，全場響起了熱烈的掌聲。證書封麵的國徽在陽光下熠熠生輝，內頁清晰地標注著這項自主研發技術的專利編號與核心說明，這張薄薄的證書，背後是光影團隊近一年的日夜攻堅，更是傳統修複技藝與現代科技的完美融合。
陸硯辭雙手接過證書，指尖輕撫過燙金字跡，心中百感交集。他轉頭看向身旁的技術負責人與滿頭白發的王爺爺，眼中滿是欣慰。這項“老膠片ai輔助修複技術”，早已不是實驗室裡的冰冷數據，而是真正能讓老膠片“複活”的利器。
不同於國外同類技術更側重通用影像修複，光影團隊的這項技術，針對中國老膠片的特性做了極致優化。早期中國膠片多采用本土生產的基底材料，長期存放後易出現黴變、銀粒脫落、乳劑層開裂等問題，且很多紅色經典、民國影片的色調帶有鮮明的時代印記，修複時既要去除損傷，又要保留這份獨特質感。
“這項技術能將嚴重黴變、損壞膠片的修複效率提升三倍以上。”技術負責人在後續的技術分享中，對著大屏幕展示著修複前後的對比畫麵，“比如《鐵血道釘》中受損嚴重的鐵道行軍片段，過去老修複師手工處理需要一周，現在通過ai智能識彆黴斑、推算缺失畫麵，再結合老修複師的人工校準，兩天就能完成，且修複效果更穩定。”
屏幕上，左側是布滿青黑黴斑、畫麵模糊的原始膠片片段，右側是修複後的畫麵——鐵道隊員的身影清晰可辨，蒸汽火車的淡青色光澤、工人工裝的粗糙紋理都完美還原，更難得的是，膠片特有的暖黃顆粒感絲毫未減。“我們的ai模型學習了十萬幀以上的中國老膠片影像，能精準區分‘黴斑’與‘膠片顆粒’，不會像國外技術那樣，為了畫麵乾淨而過度磨平顆粒，丟失時代質感。”技術負責人的話語中帶著滿滿的自信。
現場播放的對比視頻裡，無論是民國武俠片的光影層次，還是紅色經典的色調氛圍，修複後的畫麵都精準複刻了原作的韻味，甚至在細節上彌補了當年拍攝設備的局限，讓人物表情、場景細節更清晰，卻無一絲違和感。一位高校影像專業的教授感慨道：“這項技術真正做到了‘修舊如舊’，既解決了老膠片的修複難題，又守住了文化的原汁原味，比國外技術更貼合中國老片的修複需求。”
就在業內普遍認為，光影公司會憑借這項技術構建起行業壁壘，搶占老膠片修複市場的核心資源時，陸硯辭卻拋出了一個出人意料的決定。在隨後的媒體問答環節，他平靜地宣布：“我們將把這項技術的核心原理部分對外開放，免費提供給國內所有開設影視修複、數字影像相關專業的高校，以及相關科研機構，供他們用於學術研究與人才培養。”
話音剛落，現場一片嘩然。有記者立刻追問：“陸總，這項技術是貴公司的核心競爭力，開放核心原理，難道不怕失去市場優勢嗎？”
陸硯辭笑著搖頭，語氣堅定：“技術的價值，從來不是用來壟斷的。現在國內從事老膠片修複的專業人才缺口很大，很多高校缺乏實操性強的技術案例，我們開放核心原理，就是希望更多學生能接觸到前沿技術，結合理論深入研究，為行業培養更多新鮮血液。”他轉頭看向台下的老修複師們，“老手藝需要傳承，新技術同樣需要接力，隻有人才多了，才能有更多老片子被拯救。”
不僅如此，他還透露，團隊已主動與法國電影資料館、意大利博洛尼亞電影修複中心取得聯係，尋求深度合作。這兩家機構在全球老電影修複領域極具權威性，尤其擅長歐洲早期電影的修複技術。“我們希望能和他們共同研發一套適用於全球的‘老膠片修複技術標準’。”陸硯辭解釋道，“不同國家的老膠片材質、拍攝風格不同，修複理念也有差異，比如歐洲藝術片更注重光影藝術保留，中國老片更側重文化細節還原，製定統一標準，能讓全球老電影修複有章可循，避免過度修複或修複不到位的問題。”
這個決定再次超出了所有人的預期。要知道，技術標準的製定往往意味著掌握行業話語權，光影公司本可憑借自身技術優勢主導標準，卻選擇與海外機構合作共建，這份格局讓在場嘉賓紛紛讚歎。法國電影資料館的駐華代表通過視頻連線表示：“光影公司的技術讓我們看到了中國老膠片修複的實力，期待通過合作，讓不同文明的影像遺產都能得到妥善保護。”
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麵對外界的種種驚歎，陸硯辭在儀式後的專訪中，進一步闡述了自己的理念。“技術，不應該是壟斷和製造壁壘的工具。”他端起桌上的清茶，語氣平和卻擲地有聲，“我們當初研發這項技術，初衷就是為了拯救那些瀕臨損毀的老膠片，這些膠片不是某一家公司的私產，而是全行業、全民族的文化財富。”
他回憶起當初收購光影電影公司時，看到倉庫裡堆積的發黴膠片時的心痛。“那時我就想，就算我們修複得再快，僅憑一家公司的力量，也救不完所有老片。隻有讓更多機構、更多人掌握這項技術，形成良性的行業生態，才能讓更多老片子重見天日。”
他進一步補充道：“行業就像一片森林，光影公司隻是其中一棵樹。如果我們隻顧著自己枝繁葉茂，而讓周圍的樹木枯萎，最終這片森林也會失去生機。反過來，當整個行業生態好了，技術交流更頻繁，人才儲備更充足，我們自己也能在交流中獲得新的靈感，推動技術不斷升級。隻有裡麵的每一家企業，每一個人，都能在這個生態裡找到自己的價值，整個行業才能真正向前發展。”
陸硯辭的決定很快收到了積極反饋。國內十幾所高校第一時間發來合作意向，希望能將這項技術納入教學課程，開設專項實訓課程；北京電影學院更是提出共建“老膠片修複實驗室”，讓學生參與到真實的修複項目中。海外方麵，除了法國、意大利的機構，日本、韓國的影視修複團隊也主動聯係，希望加入技術標準的研討。
王爺爺拿著技術原理手冊，翻看著上麵的內容，對身邊的年輕學員說：“陸總做了件大好事啊。以前我們怕手藝傳不下去，現在好了，新技術能教給更多年輕人，老片子就再也不怕沒人修了。”年輕學員們也滿臉激動，他們深知，開放的技術能讓自己少走很多彎路，更快地成長為合格的修複師。
這場看似“吃虧”的決定，實則彰顯了產業深耕的長遠眼光。光影公司沒有將技術當作獨占的壁壘，而是化作了撬動整個老膠片修複行業發展的杠杆。當這項技術走進高校課堂，當國際間的修複標準逐步建立，當越來越多的人投身到老膠片修複事業中，那些塵封在倉庫裡的老膠片，終將迎來更多“複活”的機會。而光影公司，也將在這場行業的共同發展中，真正實現文化傳承與企業價值的雙贏，讓科技的力量，為文化遺產的守護注入源源不斷的動力。
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