瑞士日內瓦國際會展中心內，一年一度的國際影視修複大會正迎來整場會議的高潮。這座彙聚了全球影視修複領域頂尖人才、機構代表的盛會，曆來是行業技術交流與合作的核心舞台。會場內座無虛席，來自法國、意大利、日本等數十個國家的修複師、技術專家、電影資料館負責人端坐其間，前方的巨型主屏正清晰投射著一卷布滿黴斑的老膠片影像，肅穆的氛圍中，所有人的目光都聚焦在講台之上——那裡站著的，是本次大會唯一受邀的東方嘉賓，陸硯辭。
作為光影公司的核心掌舵人，他此次帶著自主研發的“老膠片ai輔助修複技術”登上國際講台，這也是該技術首次在全球頂級行業大會上進行完整的技術拆解與成果展示。陸硯辭身著簡約的深色正裝，手中握著激光筆，語氣沉穩地開始講解。他沒有一上來就堆砌複雜的技術參數，而是先播放了一段對比短片。
短片的開頭，是法國電影資料館此前寄來的一段1920年代的默片片段——畫麵布滿蛛網般的劃痕，黴斑如同墨漬般蔓延，人物動作模糊不清，連背景裡的街道建築都扭曲變形。而短短三十秒後，經過光影公司技術修複的片段隨之呈現：劃痕與黴斑徹底消失，人物的發絲、衣物的褶皺清晰可辨，街道上行人的神態都鮮活起來，更難得的是，影片特有的黑白膠片顆粒感絲毫未減，那種屬於百年前的影像質感被完整保留。
短片播放完畢，會場內立刻響起了低低的驚歎聲。不少老修複師忍不住前傾身體，眼中滿是難以置信。要知道，這類早期默片的膠片基底脆弱，修複時稍不留意就會破壞原有的影像肌理，此前全球業內的修複技術，要麼修複周期長達數月，要麼為了清除瑕疵而磨平膠片顆粒，始終難以平衡效率與質感。
“我們的‘老膠片ai輔助修複技術’，核心優勢在於兩點——高效，以及對原片質感的極致尊重。”陸硯辭的聲音通過音響傳遍會場，他隨即展開詳細解讀。他提到，技術團隊耗時兩年，收集了全球十萬餘幀不同年代、不同材質的膠片樣本進行模型訓練，其中特意重點學習了東方老膠片易黴變、銀粒脫落的特性，這讓技術不僅適配東方影片，更能應對全球各類老膠片的常見問題。
為了讓在場同行更直觀理解，他以一段意大利1940年代的新現實主義影片修複為例：“這類影片的畫麵偏暗，且因當時拍攝條件有限，存在較多鏡頭抖動。我們的ai會先精準識彆抖動軌跡，進行像素級校準，再通過算法區分‘畫麵暗部細節’與‘膠片汙漬’，在去除汙漬的同時，保留暗部裡人物的微表情與場景細節。”他點擊鼠標，屏幕上出現修複過程的分鏡演示，ai識彆的藍色標記精準避開膠片顆粒，隻鎖定破損區域，整個修複過程流暢且精準。
更讓在場專家讚歎的是技術的“修舊如舊”哲學。陸硯辭解釋，團隊在技術研發時特意加入了“質感保留模塊”，ai會自動分析膠片的年代特征，比如東方民國膠片的暖黃色調、早期黑白片的對比度，修複時絕不做“一刀切”的美化。“比如修複老上海的武俠片，我們會刻意保留部分輕微的畫麵抖動，這是當時手搖攝影機留下的時代印記，也是影片的靈魂之一。”這番話讓台下幾位白發蒼蒼的老修複師頻頻點頭，他們深知，這種對曆史質感的敬畏，遠比單純的“畫麵乾淨”更重要。
技術講解環節結束後，問答互動瞬間變得熱烈。法國電影資料館的技術負責人率先提問，他直言館內藏有大量一戰時期的紀錄片，膠片脆化嚴重，手工修複單部就需耗時半年，想了解該技術能否解決這一難題。陸硯辭當場回應，光影公司曾修複過類似的脆化膠片，通過ai先進行數字掃描建模，再模擬膠片材質進行虛擬修複，最後由人工校準，整體效率能提升三倍以上，且能避免手工修複中可能出現的二次破損。這番精準的回答，讓現場的討論聲愈發高漲。
大會的合作簽約環節，更是成為全場焦點。光影公司的代表與法國電影資料館、意大利國家電影檔案館的負責人相繼走上簽約台。法國電影資料館作為全球收藏量最大的電影機構之一，館藏著從1895年電影誕生初期到現代的數萬部影片，其中不少早期無聲片因膠片老化，早已無法正常放映。館長讓呂克·杜朗在簽約時，難掩激動之情。
“我們困擾了整整五年。”他對著鏡頭感慨道，館內一部1925年的法國奇幻短片，因膠片乳劑層大麵積脫落，畫麵殘缺嚴重，多位頂級修複師嘗試修複都以失敗告終。“直到看到光影公司的技術演示，我們才看到了希望。你們的技術不僅高效，更重要的是其中蘊含的‘修舊如舊’哲學。”他強調，很多國外技術追求修複後畫麵的“完美”，卻丟掉了影片的時代痕跡，而光影的技術，恰恰守住了這一點，“這對全球影視文化遺產的保護都具有重要啟示，它提醒我們，修複不是創造，而是守護。”
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而意大利國家電影檔案館，同樣麵臨著文藝複興時期相關影像資料的修複難題。館內藏有的多部記錄早期歌劇演出的影片，畫麵中歌劇演員的服飾紋理、舞台布景的細節，都需要精準還原。其館長弗朗西斯科·羅西補充道，此前曾引進過某國的修複技術，結果修複後演員的服飾失去了原有的綢緞質感，變得如同塑料，讓他們十分惋惜。“光影的技術讓我們看到了精準修複的可能，期待通過合作，讓這些珍貴的藝術影像重見天日。”
根據合作協議，光影公司將為兩家機構提供全套技術支持，包括派遣技術團隊上門指導、開放核心技術的適配權限，還將共同研發針對歐洲早期膠片的專項修複模型。同時，雙方還約定，修複後的部分影片將聯合舉辦全球巡展，讓更多觀眾看到這些跨越百年的影像魅力。
麵對兩位館長的盛讚，陸硯辭在後續的媒體群訪中，語氣平和卻滿含擔當。“修複老片從來不是某一個國家、某一個機構的私事，而是人類共同的文化事業。”他提到，自己曾在意大利參觀時，看到過那些因破損而塵封的老影片，那種惋惜之情，與看到東方老膠片發黴時彆無二致。“影視文化遺產是全人類的共同財富，它們記錄著不同時代的文明與故事，守護它們，就是守護我們共同的記憶。”
他進一步補充，光影公司後續還將把技術的部分基礎參數對外開放，供全球科研機構參考。“技術不應該是壁壘，而應該是橋梁。我們很榮幸能分享經驗，與全世界一起，守護這些閃光的記憶。”這番話通過全球媒體的報道，傳遞到了世界各地的影視圈，不少中小電影機構紛紛聯係光影公司，希望能獲得技術幫扶。
消息傳回東方，影視行業與文化界都備受振奮。業內人士評價，這不僅是東方影視修複技術的首次大規模國際輸出，更是東方科技為全球文化事業做出的重要貢獻。以往，東方在影視技術領域多是引進方，而此次光影公司的技術“走出去”，標誌著東方在該領域已躋身世界前列。更重要的是，技術輸出的背後，是東方文化理念的傳播——“修舊如舊”不僅是一種修複準則，更是對曆史、對文化的敬畏。
此次國際合作，早已超越了單純的商業合作範疇。當光影的技術開始修複法國的無聲片、意大利的歌劇影像，當東方的科技理念與全球的文化守護需求相遇，一條連接不同文明的文化紐帶正悄然形成。而陸硯辭和他的團隊，正以技術為筆，以匠心為墨，在全球影視文化遺產保護的畫卷上，寫下屬於東方的濃重一筆。這份跨越國界的文化擔當，也終將讓更多沉睡的光影重煥光彩，讓人類共同的文化記憶得以代代相傳。
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