“橋邊姑娘，你的憂傷，
我會記在心裡，不想你孤單流浪。”
大家玩到深夜，場麵越來越熱鬨。
男生們互相拚酒，女生們依偎在一起，眼眶泛紅，連劉一非也忍不住流下眼淚。
孫祺起初有些不解，隻是拍戲結束，何必這麼感傷？後來才想起，他們即將畢業，這一晚，正是北影02級表演班的告彆。
六月是離彆的季節，而這部電影，恰好定格了他們的青春。
回程路上，劉一非和孫祺走在最後。
她低聲問：“剛才那首歌叫什麼？”
“《橋邊姑娘》。”
夜色漸深，海邊道路人跡罕至，隻有羅晉他們在前麵喧鬨。
劉一非忽然小聲問道：“是唱給我的嗎？”
話一出口，她的身體微微顫抖，心跳加快，肌肉不自覺地緊繃。
這個問題本隻在心裡轉了一圈，不知為何，竟不由自主地說了出來。
孫祺明顯有些醉意，腳步有點不穩。
耳邊的海浪聲雖然嘈雜，卻很有節奏。
劉一非的問題剛好在浪聲停頓時傳過來，他聽到了。
他沒多想，就脫口而出：
“嗯，是。”
劉一非聽完，沒有說話，隻是轉身，雙手背在身後，幾步跳到孫祺前麵。
街邊的櫥窗映出她藏不住的笑容。
“我也要發專輯了。”
她轉過身，在孫祺麵前倒著走。
孫祺自然地放慢了步伐。
“是嗎？恭喜你。”
劉一非臉上的笑容突然消失了，帶著一絲不滿：
“我本來想讓《素顏》當主打歌，但索尼的製作人不同意，媽媽也不支持我。”
“真讓人煩。”
“沒關係，好歌在哪裡都不會被埋沒的。”
“嗯，說得對，他們也不看看是誰唱的！”
“哈哈哈……”
“嘻嘻……”
柔和的路燈下，伴隨著陣陣海浪聲，櫥窗裡兩人相對而行，一個向前，一個向後，一個明眸皓齒，一個清俊挺拔，笑容如此默契。
回到酒店，劉一非住在三樓，這層多是女生；孫祺住在四樓，和男同事一起。
電梯到了三樓，門開了。
劉一非遲疑了一下，似乎對這麼快就到感到驚訝，慢慢走了出去。
她一邊走，一邊小聲嘀咕：
“年底又得去待一陣子了。”
孫祺此時頭腦昏沉，酒勁正濃。
喝過酒的人都知道，酒桌上還能撐得住，一離開就完全不行了。
她這話沒頭沒尾，孫祺以為她是不想回去，像貪玩的孩子不願回家。
他隨口安慰道：
“又不是不回來，就當換個環境旅遊一下，不也挺好？”
劉一非抿嘴點頭，神情難以捉摸。
“嗯，你早點休息吧，晚安。”
“你也是，晚安。”
“叮”的一聲，電梯門關上了。
劉一非站在原地沒動，看著顯示屏上的數字從“3”變到“4”。
她第一次意識到，華夏與她之間，似乎隔著很遠的距離。
“神仙姐姐”這句話是什麼意思？
電梯裡的孫祺一頭霧水。
從電梯走到房門，他一路用僅存的清醒想著，卻始終沒想明白。
難道……
孫祺自嘲地在房門前笑了笑。
想什麼呢。
大概隻是隨口一說罷了。
今天過得充實，但也特彆累。
加上晚上喝了不少酒，孫祺的思緒已經跟不上節奏。
他簡單洗了個澡，直接倒在酒店的大床上，睡了過去。
第二天，劇組全體返回帝都。
《那些年》的拍攝告一段落，但孫祺並沒有閒下來，這次後期製作他也要全程參與。
劉小麗帶著女兒坐上經紀公司的專車離開，早餐時隻簡單和劇組人員道了彆。
劉一非坐在車裡一直悶悶不樂，一句話也不說，跟平時那個活潑開朗的她完全不同。
作為母親的劉小麗很快察覺到了女兒的異常。
她趁著開車的空隙，從後視鏡看了她幾眼，雖然沒多說什麼，但心裡已經記下了女兒的狀態。
回到帝都後，孫祺馬上投入到後期工作中。
他和薛小璐、俞非鴻一起討論，通常都是孫祺先提出想法，薛小璐補充意見，俞非鴻則邊學邊參與。
孫祺提出了具體的剪輯思路，主要包括以下幾點：
首先是群像塑造。
青春片常采用散文式的結構，節奏舒緩，情感浪漫，這種風格讓角色自然呈現出群像的特點。
青春離不開敵人、異性、懵懂、遺憾等元素，但影片不能隻靠一個人來承載所有內容。
不像《阿甘正傳》那樣通過一個人的命運來表現主題，因此必須依靠青春群像。
在不影響主線的情況下，儘量保留配角完整的故事線，賦予他們有意義的“身份概念”。
因為每一個群像角色，都可能代表一群可以產生共鳴的觀眾。
其次是情節交彙點。
在成功的青春成長片中，主角的經曆和身份往往與影片的情感緊密融合。
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很多關鍵情節都處於抒情、敘事和人物塑造的交彙點。
比如男女主角，一個是差生，一個是優等生，一開始互不順眼，後來孫祺主動幫助劉一非飾演的沈佳宜，把自己的課本借給她——這是兩人關係轉變的重要節點。
這段情節對推動故事發展和塑造人物性格至關重要，需要重點處理。
其他類似的劇情節點也應圍繞這些核心點進行剪輯。
第三是鏡頭風格。
早在拍攝階段，孫祺就提出，除了劉一非的部分特寫鏡頭外，其他部分不需要刻意炫技，注重畫麵色彩與構圖，拍攝手法儘量常規，避免無意義的長鏡頭。
通過快速切換鏡頭，每4到10秒變換一次畫麵，穿插男女主角假日約會的片段，兩人嬉笑打鬨、分享零食的情景交替出現。
這種蒙太奇手法讓影片節奏明快流暢，情感表達更具感染力。
這些技巧一部分來自孫祺在拍攝時的靈感，一部分得益於田老頭的現場指導，他都默默記在了心裡。
薛小璐沒有多說話，隻是點頭表示認同。
她對孫祺的能力非常了解——從《送你一朵小紅花》到現在的《那些年》，無論是表演還是導演工作，她都親眼見證了孫祺的成長。
而俞非鴻則露出驚訝的表情。
她沒想到孫祺對這部電影的理解如此深刻，講起來條理清晰，仔細想想又很有道理。
俞非鴻不得不重新看待這位師弟，此刻她不得不承認：有些人確實天賦異稟。
中午一點，青年電影製片廠製作中心。
孫祺來到《那些年》專用的3號剪輯室門口，輕輕敲了敲門。
“咚”“咚”“咚”
沒人回應？按理說這個時間不該沒人。
自從《那些年》進入青影廠後期階段，3號剪輯室幾乎一直有人。
三把鑰匙分彆由薛小璐、孫祺和廠裡剪輯師保管。
孫祺拿出鑰匙打開門。
剪輯室類似錄音棚，用電腦軟件進行數字剪輯。
空間不大，有工作區、兩台專業剪輯設備、一台投影儀，還有一個小休息室。
電腦屏幕保護程序正在運行，工作台上放著半溫的花茶。
孫祺猜測剪輯師可能臨時出去吃飯了。