之前和許清雅聊的時候，小姑娘提過一句，說何老已經托人將《長生殿》前20出的詞本交給了陸伍老先生。
算算時間，陸伍老先生看書的速度就算再怎麼慢，這時也該看完了吧。
看完之後，總該有點表示吧。
果然，陸伍更新了一條動態。
是在昨天更新的。
字數不多。
額，是相對於他之前的動態來說，字數不多。
“今天看了朋友送來的海明威的一部新作，對海明威有一些改觀。同時也有些感觸。現在的文學創作環境太惡劣，即使是海明威這樣有天賦有才能的作家，也不得不降低身段去寫賺錢的低俗文學，把天賦才情給耽誤。實在令人扼腕。”
這……算是諾獎大佬的道歉吧？
雖然比較迂回，通篇也沒有一個“歉”字。
但應該，算是道歉吧？
至少是給海明威正名了。
順便吐槽了一番創作環境。
杜采歌的氣基本上消了。
不是因為陸伍的道歉。
而是因為，他發現陸伍這位諾獎大佬，其實隻是一個可憐的固執老頭。
額，陸伍本人肯定不覺得他自己可憐。
但是，在旁觀者看來，應該很容易得出結論：這個老人已經被時代拋棄，漸漸難以融入世俗了。
陸伍曾是大華國最受歡迎的作家，創作的、詩歌和散文都很受追捧。
他早年的作品，其實還是很暢銷的。
而且他也是個中產的作家。
在20到50歲之間，足足出版了600萬字的作品。
碼字速度和網絡寫手自然沒法比……但作為傳統文學作家，他的產量並不低。
但近20年來，準確地說，是在贏得諾貝爾文學獎之後，陸伍隻發表了寥寥50萬字的作品，一本是20萬字的中長篇，一本是30萬字的文學研究。
如果這50萬字都是精品還好說，關鍵是，質量並不高，至少讀者並不買賬。
其實對於作家來說，四五十歲以後創作能力並不會顯著下降。
古今中外的作家，雖然有很多人在青年時就嶄露頭角，自己在後來都難以超越之前巔峰。
但有不少人在50歲以後才發表了膾炙人口的文學作品。
泰戈爾的《飛鳥集》是在他55歲時發表的。
托爾金在62歲時開始發表《魔戒》。
《冰與火之歌》出版於喬治馬丁48歲。而到了73歲，老爺子還在創作《冰與火之歌》的第6卷……老天保佑他多活幾年，不要讓地球的讀者流淚等到被動太監。
歸根結底，陸伍的創作能力應該是沒有下降的。
他的健康狀況不錯，也沒有太多世俗紛擾。
他不太去演講、走穴賺錢，就連作協會議之類的都很少參加，沒有因為成名而迷失本心，陷於紙醉金迷的生活，陷於世俗紛擾。
這二十年來，他一直“潛心寫作”。
然而呢，明明一心撲在文學創作上，但是20年時間隻寫出50萬字……
哪怕是太史公以殘疾之身，貧困潦倒之時寫史記這“史家之絕唱，無韻之離騷”都比這快啊。
隻能說，陸伍在獲得諾獎之後，雖然表麵上沒有迷失，但實際上已經端起了諾獎大佬的架子。
在這之後，他總是顧慮重重，擔心寫出來的東西不符合“諾獎大佬”的身份，擔心銷量不好，擔心文學性思想性不強，擔心被人挑刺……
所以，他這20年裡寫出來的東西，被人評價為“他的文字已經失去了那感人肺腑的能力，隻是找不到明顯的錯漏，簡直是語法教科書”。
一時間，杜采歌感到索然無味。
自己之前竟然和這樣的一個人較勁……想想也是挺可笑的。
這樣一個老頑固，既然已經失去了創作的能力，就該老老實實地躲起來，彆老是站出來發表過時的言論。
抨擊網絡文學低俗、不登大雅之堂，何等可笑？
難道你就忘了，就連現在看來雅得不行的詩經，在商周時期，也有不少其實是下裡巴人創作的。
難登大雅之堂。
這並非隨口杜撰，也不是信口開河。
詩經根據樂調的不同被分為“風、雅、頌”三個部分。
雅是周王朝直轄地區的音樂，也就是“正聲雅樂”。
是在正式的宮廷宴席，或者重大國事時演奏的音樂。
風則是不同地區的地方音樂，頌大多是祭祀時演奏的音樂。
其中“雅”又分為二雅，大雅和小雅。
大雅大多是歌頌王室，祖先等。小雅基本上是小貴族們創作的，描繪貴族生活的詩篇。
國風音樂，自然是難以和大雅音樂相提並論的。