安格爾將霜月項墜給了桑德斯。
目前他留在手鐲裡，唯一擁有神秘之意的就隻有這個項墜。反正他也找不到神秘具象物，不如交給桑德斯，看能否從桑德斯這裡得到答案。
桑德斯試驗了一下，當茫茫無邊的雪原幻境出現在書房時，他果然第一時間發覺了空氣中隱含的神秘之意。
不過，在去尋找神秘具象物之前，他卻先皺起了眉頭。
“你這片雪原幻境，構建的時候有想過目的嗎？”
構建幻境時的目的？安格爾搖頭，“我當時在試驗各種神秘具象物，隨便構建的。”
“也就是說，你並沒有想過你構建幻境時，要有什麼其他目的？”桑德斯再次問道。
安格爾回憶了下當時煉製霜月項墜時的想法，似乎的確沒有什麼其他的雜念：“我當初構建幻境時，唯一的想法，就是雪原幻境要給人一種淒冷的感覺。其他的，倒是沒有多想。”
桑德斯看著眼前的這一片雪原幻境，反複沉吟著安格爾所說的“淒冷的感覺”。
在這片白茫茫空蕩蕩的雪原裡，淒冷的感覺是有，但並不是這片幻境的主軸。
這片幻境給桑德斯的第一感覺，不是淒冷，而是——
生命的凋零。
茫茫的雪原，雖然常常是生命的禁區。但縱然如此，在雪原之中依舊可以感到隱隱的生機，譬如隱諱在雪原下等待來年開春時的種芽，在冰湖底下行動遲緩的魚，以及不畏嚴寒依舊堅守本質的植物……這些都是雪原上的生機，可在安格爾構建的這片幻境中，桑德斯並沒有感受到。
太過死氣沉沉了。
可安格爾自己說，在構建這片幻境時，其實並沒有去給它定調，那為何他會覺得這片幻境另有主題，而且還是以“死亡的旋律”作為幻境的主題？
桑德斯暫時不得而知，但他隱隱約約覺得，或許這就是雪原幻境裡，無法找到神秘具象物的主因。
桑德斯在繼續找尋雪原幻境裡的神秘具象物，安格爾原本還想和他說說其他神秘具象物的表現，但桑德斯一直保持著思索狀態。他便沒有打擾桑德斯，而是單獨退出了幻境，回到自己的臥室，煉製起答應給桑德斯的“紀念碑穀專屬幻境”。
既然是要給桑德斯煉製的，安格爾自然不敢怠慢，從外形的設計、風格的定位，他就開始絞儘腦汁。
桑德斯是個典型的老牌貴族，按照安格爾的想法，直接以傳統貴族的喜好，煉製如手杖、佩飾等等的東西應該就差不多了。
但後來仔細想想，桑德斯與格蕾婭還是不同的。
格蕾婭對煉製出來的外觀有自己的追求——浮誇的奢華。所以，安格爾在煉製時，根本就沒有考慮過外觀是否要與內裡幻境有什麼相連的關係，隻需要將外觀使勁的往奢華風靠就行了。
但是，換做桑德斯的話，以他的性格，應該不會喜歡表裡不一的東西吧？
譬如，他煉製一個華麗的黑曜石手杖，結果內裡附著的幻境是個解密小遊戲。怎麼看，怎麼彆扭。
安格爾想了想，還是排除了這個想法，決定煉製一個與《紀念碑穀》比較搭配的外形。
紀念碑穀這個小遊戲，安格爾玩過之後，發現每一個小章節的最後，主角艾達都會從帽子裡歸還一個相應的幾何體。而拋開晦澀的劇情，整個遊戲的遊戲性，都是以“幾何”與“矛盾空間”為主題。
所以，在思索了一陣後，安格爾決定煉製一個結合“矛盾”與“幾何”概念的外形。這樣比較匹配紀念碑穀這個幻境。
將矛盾與幾何的概念相糅合，安格爾腦海裡浮現了一個個古怪圖案。
諸如彭羅斯階梯、克萊因瓶，埃舍爾立方體、彭羅斯三角體等等……
當然，還有很多類似黑林錯覺，盲點偏移、惡魔音叉等幾何圖案。但因為構造難度，以及平麵與立體的不一樣，都被安格爾一一排除，最後隻剩下寥寥幾個圖案。
在這些圖案裡，安格爾最終的選擇是。
——莫比烏斯環。
這是一個極能代表幾何概念的圖案，同時，也與紀念碑穀的整體畫風十分相近，而且光是這個圖案，就能讓人聯想到很多幾何與數學的事。
雖然確定了構建圖案，但直接製作一個莫比烏斯環，似乎也不見得美觀。
安格爾想了想，決定在莫比烏斯環的外麵，包裹一個透明的幾何體，最後做成一個擺件。
念頭通達，安格爾煉製起來就極快。
從確定煉製的外形、到選擇材料以及最後製作出成品，時間花費不到兩小時。
莫比烏斯環靜靜的懸浮在晶藍色線條的透明菱形之中，以菱形一角為支撐點，做了一個底托。
整體來看，這個擺件看上去複雜，但實際處理出來的成品簡潔明快，並且第一眼就能讓人產生對幾何、對數學的油然而生的距離感與驚豔感。