第727章張連生
趙製片是城裡人，吃著供應糧，無憂無慮長大的。
趙家一大家子都是電機廠工人，爺爺是廠長，奶奶是婦聯主任，爸爸在廠電影院負責放電影，媽媽在廠辦當會計，其他叔伯姨舅，也都端著鐵飯碗。
趙家長輩閒著沒事兒就喜歡看書看報，家裡學習氛圍十分濃厚，以至於七十年代末，八十年代初，趙家七姐弟全都考上了大學。
大學畢業，趙福霖被分到電影製片廠工作。
初入職場，想起小時候跟在爸爸身邊，在電影院度過的美好時光，趙福霖對工作充滿了熱情。
順風順水的乾了十來年。
眼見著政策變了，老家的爸爸都已經實現了電機廠私有化，趙福霖這顆不安分的心，也開始躁動起來。
從前他覺得體製內有保障，旱澇保收，走到哪兒都是體麵人，挺好的。
隨著改革開放，從上到下狠抓經濟，人們開始慢慢向“錢”看齊，趙福霖揣著每個月一百零八塊的工資，向往自由的心越發強烈。
電影是藝術，真正的藝術必須盛放在自由的環境下。
從前的鐵飯碗開始遭到他的嫌棄。
他也乾脆，很快就說服自己，辭職下海，成了一名自由的獨立製片人。
因為和體製內關係良好，靠著製作市場化的正劇，趙福霖很快就煥發了職業第二春。
很多外行，覺得導演就是一個電影項目的中心，或者劇組都是圍著主演轉。
事實上，製片人才是電影製作過程中的總負責人。
從劇本策劃到劇組建立，從資金把控、進度管理，到電影發行、宣發營銷，電影製作的每一個環節，都有製作人的身影。
導演若是咖位大，製作人比較重視他，在選角或者改劇本的時候，可能會尊重他的意見。
但大多數情況下，導演都必須在某個限定好的框子裡發揮。
遇到難纏的製片人，或者糟糕的編劇、事兒多的演員，導演甚至還會有戴著腳鐐跳舞的難受感。
比起導演，演員的權利就更小了。
他們就是構成電影的一塊磚，聽安排就好。
若是咖位不夠，想要改個台詞都不容易。
所以趙福霖雖然不像演員和導演一樣，被很多人知道，但絕對是圈子裡的大佬。
也不知哪裡入了這位大佬的眼，這些年趙福霖待她極好，還介紹自己太太和女兒給她認識。
那會兒她還沒和桑沅在一起，她爸商業版圖也沒展開，還隻是個小食品廠廠長，外加一線大網紅。
在趙福霖眼裡，一線明星都不算啥，更彆說網紅。
倪冰硯都想不明白到底為何，但這種問題是沒法問的，隻當合了大佬眼緣。
倪冰硯想靠自己找個靠譜的經紀人，一時半會兒摸不到頭緒，趙福霖出手，卻能迅速的找到適合她，且和她沒有利益衝突的人。
約見的地方，照舊是茶樓。
不過這個茶樓，是趙福霖自己開的。
對趙福霖來講，哪天不喝茶，等於白活。
這可是一個進山拍戲，寧願精簡行李，也要背著茶具的神人。
用他的話來講，喜歡的茶具太多，擺在家裡差點意思，出來喝茶，也不能次次都背著茶具走，不如開個茶樓。
潮汕人喜歡茶，跟潮汕人談生意，若是不好好泡茶招待，人家就覺得你不重視他，怠慢了他，不是談生意的態度。
推己及人，他們覺得所有人都是這樣。
所以倪冰硯到的時候，就見趙蕊在那一臉認真的燙茶杯，趙福霖和一個乾瘦嚴肅的男人坐在邊上說話。
卻是看著眼生。
倪冰硯瞄了一眼，沒好意思多看。
“抱歉，趙叔，我來晚了，遇到早高峰，路上有點堵車。”
住到市裡就是這點不好，不管去哪，但凡早高峰晚高峰，出門都容易堵。
“沒有，是我們早到了。上了年紀覺少，早點來聊聊天，順便查查店裡的賬，正好。”