這沒什麼，人有失手，馬有失蹄，江洋也不可能保證每部推理小說都是那麼的驚豔。
他現還在繼續看，也就是想知道一下誰是凶手，牧師為什麼被殺。
然後。
劉濤人就傻眼了。
在波洛登場以後，就好像便秘擠了開塞露一樣，整本書的節奏忽然變順暢了，之前查出來的一團亂麻的證詞，在波洛換了個角度以後，忽然就成了很有用的線索。
等到最終謎底揭曉時，劉濤馬上認識到，他再一次讓江洋給耍了！
乏味？
乏味就對了！
推理半天兜兜轉轉沒進度？
沒進度就對了！
人物單薄，三個偵探毫無特色，連個心理描寫都沒有？
沒有就對了！
因為凶手就在三個業餘偵探裡。
兩個偵探跟著凶手帶著讀者一起查案，案子能有進展就見鬼了。
繼《羅傑疑案》中查案的講述者是凶手以後，江洋換了個第三人稱又來一次，讓查案的繼續當凶手，竟再次把他騙過去了。
“尼瑪！”
劉濤整個人是傻的。
他忽然給自己腦門一下，嚇劉夫人一跳，問他：“怎麼了？”
“我真笨，真的。”
劉濤說。
他早該想到的。
江洋這種已經有兩部神作推理小說的大神，他就是寫的再壞，也不可能這麼差。就像一個百米職業運動員，他就是拉肚子竄稀，也比普通人跑的快。
所以——
當書就這麼乏味的時候，劉濤早應該去想一想，為什麼這麼乏味。
劉濤早飯吃不下去了。
他懷著之前認為這本書是失敗之作的愧疚，再次把前麵的稿紙拿過來。
然後看著這堆稿紙，心懷敬意。
認真地說——
從某種意義上說，這本小說比《羅傑疑案》設計更為精巧。
如果說《羅傑疑案》取巧，用第一人稱敘詭的方式，借助於讀者天然對敘述者的信任，取巧的讓讀者落入陷阱的話。
這本小說用第三人稱，從書名，從書的結構，從動機，從文本，甚至於人物塑造上，步步為營的讓讀者掉入陷阱——
凶手主導的探案本來就是乏味，誤導你，讓你找不到任何有用線索，不然呢？
尤為讓劉濤驚歎的是牧師之死！
可以說，他能被誤導，就是因為始終猜不透，牧師死亡的動機！
所以——
書內的偵探，書外的讀者拚命的去找牧師為什麼會死。
其實——
看看書名就知道了《三幕悲劇》。
這是戲劇！
凶手是搞戲劇的！
戲劇是要彩排的！
所以，在彩排殺人的時候，殺一個人需要動機嗎？
不需要！
在當時的十四個人裡，三個人之外，任何一個人都可以死。
包括波洛！
小範圍的無差彆殺人，在這本小說中，動機成了推理解密的關鍵，而且書名已經明明白白告訴讀者了。
劉濤不得不再說一句，“牛皮！”
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