光州，南韓的一個市區，也是這個國家的文化藝術中心、影視產業實驗區和影視特效類高新技術實驗區，亦被譽為是亞洲“豪萊塢”。
南韓多年來的電影和電視劇，拍攝和製作方麵近乎一半的作品都出自於這裡。
這樣的城市屬性，相當於華國浙江橫店所在的東陽市。
光州雖麵積大小隻有東陽市的一半，500平方公裡，但其整體的影視產業鏈比國內先進和發達，不得不承認，目前國內比之確實有些差距。
可按道理來講，南韓比華國還晚幾年成立，且還是從北邊分家分出來的，在這樣的曆史根源環境下，文化屬性不應該這麼發達才對，這就不符合這樣式的曆史人文的發展邏輯。
原本是一家的大家庭都還沒統一，於國家而言的核心方麵的實力不去提升，反而娛化大行其道，成了這個國家的數一數二的經濟支柱，這就有點不對勁。
就看同為一家的北邊，多年來潛心發展、暗地裡壯大，哪有心思去搞娛樂。
所以南韓這個地方就很奇怪，給人一種路走偏了，且不走正道的感覺。
究其原因，這一切都是老美的傑作。
上世紀s2結束後，老美在亞洲需要棋子完成亞太戰略，戰敗的島國和被毛熊搞分家的南韓就被選中了。
而後，經過近半世紀的發展，老美發現自己好像無敵了，有航母製衡天下海域、有搭載航母的戰機製衡天下空域，還有不知是真是假的登月占領了月球。
既然如此，咱家都無敵了啊，那還發展這些玩意乾嘛，這不浪費錢嗎？
於是，老美飄了，擬定了去工業鏈的空心化策略。
直至1991年毛熊患癌病變分化後，老美徹底膨脹，隻覺自己再無對手，已經征服了全世界，正式實行去工業鏈的空心化策略，轉頭大搞虛虛假假的金融。
而在工業空心化策略上，一批產業鏈及技術交給了島國，一批產業鏈及技術就交給了南韓，目的是借用兩家的廉價勞力為自己產品和貨物。
但是，即便是被控製住的小弟，也不能讓小弟變強大，以免遭到反噬。
故而，老美在針對島國或會因自己給的產業鏈和技術變強大一事上，就在島國大搞了幾十年的“去軍國主義”意識形態宣傳，使其甜妹和娘炮文化深入人心，衍生出了各種含有稀奇古怪觀念的影視綜、動漫及男團和女團。
隔海相望的南韓，不明白老美的意圖，隻看到對麵的島國娛化行業，在老美的“幫助”宣傳下變得如此發達，且如此能賺錢，身為同時期入圈的小弟，南韓那叫一個羨慕。
南韓開始有模有樣的學，但影視工業的投入是個無底洞，沒有資金搞不起來，那永遠也超越不了島國，達不到島國文化行業的水平。
恰在此時，他們的大哥送來了溫暖，給了他們一批產業鏈和技術，其中意義最大的一份產業，就是造船工業和相應技術。
南韓憑借這份產業和技術，以及他們老大讓給他們的全球市場，短短一兩年就飛速崛起。
戰艦、運輸船、起重船等等大小船舶，最開始就占據了全球市場30左右份額，直至如今的101novel.com09年，一躍占據了60的全球市場，幾乎可說是壟斷了這個行業。
重型和精密類的製造工業，很多技術都是相通的。
所以也是自那時，南韓的汽車、手機等等產業也被全方位的帶動了起來。
與此同時，南韓一直心心念念、對島國羨慕不已的影視文化產業，有了製造業的強力工業實力支撐，也一並快速崛起。
遵循這麼一個老大和兩個小弟之間的曆史軌跡來看，單看南韓，就能發現老美在1991年和1992年給了他們產業和技術後——
工業領域如三星、起亞、雷諾等，才在九十年代那段時間裡迅速壯大。
文化領域如kbs、sbs、、jyp等，三大娛樂公司逐一成立並在此期間得以迅速發展。
明白了這些，就能清楚南韓為什麼那麼聽他們老大的話，因為造船技術專利在他們老大手上，因為造船行業的全球市場實際上還是要看他們老大的臉色。
那他們老大隻要撤回給予南韓的這些東西，那南韓就會一夜回到解放前，迅速走上下坡路，包括他們的娛樂產業也會順著大勢全部倒閉、破產。
理解了這一點，就能大概會意出一件事。
千禧年的時候韓流進入國內市場開始橫掃一切，極大的影響了國內影視行業的生存空間，而我國相關部門對此好像不抱以興趣、不怎麼想乾涉的態度，這是為什麼？
原因大概是，南韓隻是小弟，沒了韓流還會有七七八八的流，若不把老美帶來的壓力抗衡住，這些“流來流去”的東西就會永不止步、沒完沒了。
縱觀華夏曆朝曆代，戰神白起坑殺數十萬軍，諸葛亮執著的六出祁山，李世民發動的玄武門之變等等，這些很具智慧的古人無一例外都有個共同的點，就是想一次性一勞永逸的把問題給解決了，而不是一直小打小鬨磨損心誌和國力。
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傳承至如今之祖國，現在也是一樣，從始至終都隻把目光盯著老美，什麼島國什麼南韓的啥也不是，什麼傳進來的洗腦言論、反賊言論都隻是小問題，隻要把老美解決了，這些玩意統統都沒了。
主打一個我先伺機發展、任你狂傲沒邊、待我大勢已成，所有的壞事就能一勞永逸的擺平、抹滅。
因豪萊塢擺下的“龍門陣”，把電影《天幕》逼進了陣中的坑，那天達成共識後的晚飯聚餐中，聽得韓三坪對這些近代史娓娓道來，楚軒和劉藝妃可謂大漲見識，世界格局都有所顯著提升。
此次來日韓路演，夫妻倆對這兩個地方的感觀也因此而有所改觀。
楚軒還好，以往讀過很多書、了解過很多事，對這些事情大致有領會。
劉藝妃則很是受益匪淺，本以為日韓的娛化是憑自身實力發展起來的呢，原來是被他們的大哥深度“綁架”後才有的發展機會和環境，那比起咱們國家一直以來都是自立根生的發展狀況就遠遠弱了下乘，不在一個層麵。
即便如今國內行業相比之落後幾許，但想來超越他們也是遲早的事。
自打夫妻倆前幾日於韓三坪口中漲了這份認知，民族自信和文化自信再次提高了一個層次。
“??！”
“????！”
南韓光州機場，華國沒有直達此地的航班，夫妻倆下午六點的飛機自京城抵達首爾後轉機而來，兩趟航班用時近五個小時，抵達光州的此刻已是晚11點。
令人感到新奇的是，這大晚上的機場卻是人滿為患的場麵，大堆學生妹、學生仔和年輕男女明顯不是旅客，不是來坐飛機或下飛機的，全然一副是來接機的氛圍。
兩串聽不懂的韓文名字也不知是叫誰，楚軒和劉藝妃好奇地觀望著，意圖尋找到是哪個大明星降臨，能有如此大的排麵。
隻聽團隊裡懂韓語的人說“安琦炫，孫怡珍。”
安琦炫？孫怡珍？
楚軒和劉藝妃相視一眼，都感覺這兩個名字有點熟，總覺得和他們有什麼關聯的那種，但又半天想不起來怎麼回事。
“《浪漫滿屋2》的男女主，前段時間一直在國內聯合藍台搞宣傳，現在看來是回南韓搞宣傳了，應該是為播出做準備了。”李鱈從旁解釋道。
楚軒和劉藝妃心下恍然，原來是《浪漫滿屋2》的男女主，怪不得聽到這兩個名字有些熟悉，在當初芒果台二選一選了他們的《星你》後，雙方算是隔空結下了梁子，曾經這劇的導演還在采訪上含沙射影地輕蔑過他們。
隻是近幾月一直在忙電影的事，《星你》被他們暫時放下，交給了後期團隊全權處理，一些事也就被他們給淡忘了，也沒想到來個南韓都能碰到對方劇組。
烏泱泱的人群，少說也有五六百，深夜裡頭為了偶像跑來接機，這不可謂不是個奇觀。
就眼前這一幕，誰還說國內某些粉絲追星極端，那夫妻倆就要說道說道了。
國內的粉絲再極端，也不可能大半夜的跑機場專門來接機，或許有那麼幾個真極端粉會這麼做，但絕無可能有像眼前大幾百人的聲勢，還拿著各種偶像燈光牌、熒光棒在應援。
真是不到南韓不知其真實粉圈環境，這才叫做娛樂至死啊！
安琦炫和孫怡珍笑容滿麵，虛榮心爆棚，一邊隨團隊朝機場外走，一邊和來接機的粉絲們揮手打招呼。
在南韓，藝人商業價值高不高、藝人本身火不火，一定成分就體現在粉絲們的狂熱程度上。
而如果藝人有作品即將播出，要飛往各地去搞宣傳，背後公司就會為藝人造勢。
就如同眼下粉絲來接機的景象，也有各種狗仔和媒體在哢哢一頓拍，多半就是經紀公司發起的。
因此在南韓娛樂圈有過很多醜聞，例如經紀公司逼迫粉絲團去接機，如果不去就減少偶像的商務甚至雪藏。
藝人是靠粉絲吃飯的，經紀公司還去威脅粉絲，這特麼不是有病麼？
但南韓的粉絲經濟圈就是這麼牛掰，就是這麼狗血。
很多粉絲為了偶像發展更好，還偏偏就聽經紀公司的威脅，要去哪應援就去哪應援。
如此圈子，除了南韓自身上，沒人看得懂，完全就是個怪圈。
但安琦炫和孫怡珍並不覺得怪，很享受其中眾星捧月帶來的爽感，作為明星沒有什麼比這樣的局麵讓人更有榮耀感的了，哪怕他們也知道有些粉絲是被經紀公司“逼”來的。
但事情的源頭不重要，當下享受到這種虛榮感才是最重要的。
樸載國作為導演，看到自己的男女主這麼受歡迎，他自然也很高興，說明他的《浪漫滿屋2》是會有市場基礎的。
心情不錯的他，目光無意中偏望一眼，卻見不遠處一支隊伍自顧自走著，和成群結隊蜂擁而來接機的群體判若身處兩個世界。
喂，那邊的人，這裡有安琦炫和孫怡珍誒，當下南韓最火的明星之二，你們不好奇麼？
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這支隊伍旁若無人行走的樣子，讓他皺眉起來，略有不快。
但當他定睛一看，下一刻卻是瞪大了眼“這是……楚軒和劉藝妃？他們來這裡乾什麼？”
他認出了楚軒和劉藝妃，自己的作品合作因《星你》被芒果台拒絕，自那時他就對這兩個人記上心頭。
且兩者作品又是同屬性的偶像劇，而自己又帶著“韓流門”之後重啟華國韓流影視市場的任務，那自己的作品就必須火，那楚軒和劉藝妃的《星你》就不能火。
最開始他沒有這個認知，一是不覺得華國有人在偶像劇上會是他的對手，二是不了解璀璨時代，三是看不起楚軒這個新人導演，四是不知道楚軒和劉藝妃在華國有多火。
畢竟他是導演和製片人，楚軒和劉藝妃隻是兩個演員而已，不僅跟導演和製片人的層次差距大，也遠談不上跟他有什麼競爭。
但在華國拍戲拍了幾個月時間，也待了半年多的時間，他的觀念就開始發生了改變。
璀璨時代的製作水平實力，璀璨時代的強大資本實力，最主要的是璀璨時代的創造力和創新力，堪稱華國娛樂市場裡的一朵巨大奇葩。
就如同他們當年的《大長今》，這部古裝宮鬥劇在華國是現象級的火。
可然後呢？華國市場紛紛抄襲，抄襲到他們南韓這類古裝宮鬥劇到頭來在華國沒了市場的地步。
華國市場給他們南韓最大一個特點就是，跟風、內卷能卷到死，誰也卷不贏華國人。
這個特點突顯出的弊端就是，人人都去跟風和內卷了，那行業及市場自然就少了創新的東西和產業。
抓住這個漏洞，才有了他這部《浪漫滿屋2》，大改電視劇市場幾乎都是女追男的戲碼，改成了男追女的故事架構，且還是多男追一女，這份創新的故事線足可讓華國女觀眾為他的作品買單、來貢獻海量收視率。
他也很自信的認為，什麼狗屁《星你》，決計不是他的對手。
可了解到璀璨時代的製片風格後，他完全就改變了這個想法。
華國上到資本下到創作者不都在跟風麼，你們璀璨時代怎麼就不跟你們自己人卷呢，搞創新做啥子嘛！
搞創新就算了，在他的了解下，璀璨時代的部部電視劇成績都尚可，火的不少，爆火的更有好幾部。
基於這樣的真實情況，麵對璀璨時代這個奇葩華國企業，麵對在這樣的企業文化下培養出來的導演和演員……
不，楚軒和劉藝妃還是這家企業的老板和老板娘，這就讓他收起了大半輕視的心。
這才有了剛才的一句話自己的作品必須火才能完成任務，那楚軒和劉藝妃的《星你》就不能火。
不然的話，他現在也已經很清楚了，由這兩人參演的作品，一旦把華國的偶像劇市場帶火了，隨後各個資本大行其道的跟風了，那還有他們南韓偶像劇什麼事？
因此，《星你》在他心中已是他的頭號勁敵。
但跟一個新人導演做勁敵，這就非常掉價。
可不得不承認，事實情況和局勢就是如此。
真是活了四十年，還要去跟一個新人導演競爭，每次想到這點就讓他很五味雜陳，競爭贏了沒任何額外好處，若競爭輸了那老臉全沒。
隻是讓他好奇的是，楚軒和劉藝妃來南韓乾什麼，宣傳他們的《星你》？