台下的觀眾紛紛鼓掌，裴琰之說的這些讓大家對京劇一下子就有了很明確的了解，原來戲台背後的故事竟然還有這麼多啊！
裴琰之笑著說道，“在舞台上，我們有一個鐵三角，演員，鼓師，琴師，有很多人都知道琴師，但是對鼓師並沒有太多的了解，不過我要在這裡告訴大家，鼓師是樂隊這個班子裡的總指揮，也是地位最高，身份最高的人，當然現在沒有這麼講究了，不過在我們雙慶班裡，還是有這麼個老傳統的，我們的鼓師是跟隨我師父一輩子的老前輩了，名叫劉昊通，是一位老先生了。
再有就是琴師，我們雙慶班的這位琴師，是我父親當初的琴師，名叫錢朝安，也是一位水平極高的琴師，從我出道以來，唱戲基本都是他來為我操琴。琴師這個位置啊，非常的重要，要知道，過去捧角兒的專門有一種，就是捧琴師的，真有的一些好的琴師，手裡的功夫那叫一個絕。過門，調門，風格，很多純粹音樂上的東西，都由這個琴師來把控，比如說演員今天一張嘴，這個聲音一出口，好的琴師就知道今天整場自己這個弦的調門需要放在什麼位置，因為演員每天的狀態不一樣，不可能每次的聲音都是一個調門，這就需要琴師自己來把握，我真見過那種台上琴師跟演員不對付的，演員千萬不要得罪琴師，他哪怕把調門調高半個K，就能讓演員想上吊！”
台下的觀眾聞言也是哈哈大笑，對這種情況，他們是真不了解。
裴琰之這話一點都不假，現在的戲班還好點，過去的戲班裡，很多人有的時候初次來到這個戲班，要麼沒有跟琴師打好招呼，要麼就是琴師看你不順眼，一上台，琴師的調門定的高高的，你上台就得拚了命的往上唱，當場把嗓子直接唱批的大有人在。
裴琰之笑眯眯的說道，“所以啊，這個琴師，一般來說，一個角兒，這一輩子固定合作的琴師不會超過三位，如果你現在看到某一個演員在不斷的更換琴師，要麼是他自己有很大的問題，要麼就是他自己真的有很大的問題。”
台下的觀眾哈哈大笑，原來隻要頻繁的跟換琴師，就是說明這個演員有很大的問題，這個知識點很重要。
裴琰之笑著說道，“在我們京劇界，有這麼一句話，不知道大家有沒有聽說過，搭班如投胎！”
台下有的人點了點頭，看來是聽過這句話。
裴琰之說道，“你要想一想，基本上過去唱戲的人坐科最少是七年，出科之後，第一步就要找一個戲班子，我們叫搭班，就是人家這有個戲班，你去跟人家說，你願意來人家戲班唱戲，人家要不要你，這還是兩說呢，這其實就跟投胎一樣啊，你看你能不能選到一個適合自己的戲班，比如說你學的老生，人家這個戲班老生都排不開了，你再進來，你能有機會上場嗎？
這裡，跟大家分享幾個京劇界的小故事，這些故事都是我從師父那裡聽來的，準確性應該沒問題。”
台下的觀眾眼睛都瞪得大大的，京劇界的密辛，厲害了！
裴琰之從座位上站起來，笑著說道，“說起這位來，我就得先站起來，這位的名字叫做譚鑫培，這是譚派老生的創始人，京劇界泰山北鬥一般的人物，譚鑫培先生是華夏第一部京劇電影《定軍山》的主演，那個時代的國民男神，在那個年代，有這麼個說法，無生不譚，就是說所有的老生演員，學的都是譚派，你可以想想，這是多麼了不起的人物。
在1913年的時候，在京城的廣德樓有一場義務演出，當時這個義務戲很多，所謂的義務戲，就相當於現在的慈善演出，不收取報酬。當時雲集了整個京城的名角兒，那一天的戲，武生泰鬥楊小樓先生的大軸，倒第二的壓軸是譚鑫培先生，倒第三是當時剛剛崛起的‘梨園新秀’梅蘭方先生，現在有很多人喜歡把最後一出戲說成壓軸，其實這是不對的，倒數第二場戲才叫壓軸，而京劇的壓軸戲，其實是最精彩的，最後一場大軸是最熱鬨的，一般最後一場都是武生戲，大開大合，讓大家看著也痛快，所以那一天最後一場大軸是楊小樓先生。
這一場義務戲，大家應該可以想象的到，當時觀眾們的期待程度有多高，不過那個時候，梅蘭方先生雖然剛剛崛起，但是已經非常的紅了，當時梅蘭方先生當天安排了四個堂會，而在他之前這出戲演完了之後，該他上場了，但是他還沒來，後台譚鑫培先生和楊小樓先生可都在那坐著呢，這二位，資曆，地位那都是不用多說的，自然是心中非常的不舒服啊，本來當時安排的時候，覺得有譚鑫培先生，有楊小樓先生，就算是梅蘭方先生沒趕來，大家也不會在意，但是那天的觀眾一直喊著梅蘭方先生的名字，管事的也是沒辦法，隻能在台上說好話來穩住觀眾，然後叫人快馬加鞭的把還沒有卸妝的梅蘭方先生給請來了，而譚鑫培先生在梅蘭方先生唱的時候，就背著手站在側幕那裡，聽了一會，扔下了一句話，‘也沒什麼呀’！”
台下的觀眾有點興奮了，這句話放在兩個大角兒的身上，還不得打起來啊！
裴琰之微微一笑，說道，“當然了，譚鑫培先生當時的地位，還有心情，說出這樣的話沒什麼可以指摘的，你讓前輩在那等著你，麵子上肯定是過不去的，說兩句牢騷話也是應該的，而且譚鑫培先生在後來，也公開的表揚了梅蘭方先生，說怹是塊唱戲的好材料。
不久以後，這二位就搭班唱戲了，六十五歲的譚鑫培先生提攜十九歲的梅蘭方先生，唱了《四郎探母》《汾河灣》這些戲，所以，這件事也給梅蘭方先生後來成為這麼大的藝術家奠定了一個非常重要的基礎，京城的‘京劇大王’譚鑫培先生親自為怹背書，那還了得嗎，這種梨園行的情誼，合作的關係，老前輩提攜晚輩的事情，在梨園行非常的多。
後來，我師爺馬聯良先生出科的時候，梅蘭方大師就已經是紅遍了大江南北，有伶界大王的稱號了，有一次在京城，一出義務戲，唱全本的《龍鳳呈祥》，馬聯良先生的喬玄，梅蘭方先生的孫尚香，按提調規定每人隻演一角，但是等馬聯良先生唱完下去之後，梅蘭方先生親自找到提調，要求馬上加水牌子，煩請馬聯良先生來趕一個魯肅，可見馬聯良先生在梅蘭方先生心中的地位不一般。”
裴琰之說完之後，坐了下來，笑著說道，“為什麼我剛才一定要站起來呢，畢竟說的這三位中有兩位都跟我有密切的關係，我馬派的傳人，馬聯良先生是我的親師爺，而我又學了梅派，雖然我師父梅文玖先生的師父並不是梅蘭方先生，但是怹也是梅派的傳人，梅蘭方先生也是我的師爺，所以，提到這二位大師，我這小輩可不敢坐著說！”
裴琰之這種尊師重道的表現，也是得到了現場所有人的肯定。