李向東從兜裡直接掏出來三張大團結，遞給中年男人。
中年男人沒想到柳暗花明，竟然真賣出去了！
哎，家裡五個孩子等著吃飯呢，祖宗應該能原諒他變賣傳家寶的行為吧！
30塊買一對黑瓶子，馮玉才給李向東豎起一根大拇指，“真是有錢燒的！大燒包！”
李向東心思都在這對梅瓶上，他一鼓作氣把瓶身使勁兒擦乾淨，整張手帕都黑了。
“二哥，這瓶子是藍色的啊！還有白色的花紋！”
李平指著擦乾淨的瓶身說，馮玉才湊過腦袋來看，“是嘛是嘛？讓我看看！”
隻見瓶身竟然真的是晶瑩剔透的深藍色，上麵一條白色的龍追趕一顆火焰寶珠。
“不好看！”
“是不好看！”
馮玉才和李平難得有意見相同的時候。
他倆的審美比較一致，還是覺得花兒啊，朵兒啊的比較漂亮。
李向東卻充耳不聞，心裡暗暗雀躍，沒準自己這次撿了個大漏！
龍追火焰寶珠，俗稱趕珠龍紋，是元代梅瓶中最具有代表性的紋案。
這對梅瓶腹部的趕珠龍，龍首上揚，龍角後翹，藍釉點的眼珠炯炯有神，龍嘴張開，露出利齒，頸部細長，背紋動感十足，四肢粗壯，頗有巨龍叱吒風雲，騰空萬裡之勢！
元代霽藍釉白龍紋梅瓶
製作霽藍釉時，工匠們在石灰堿釉中摻入適量的天然鈷料做著色劑，在1300攝氏度的條件下，與坯胎高溫一次性燒製形成。
霽藍釉始創於元代，登峰造極於明朝宣德，清朝燒的就更多了。
其實，李向東這麼確定這對梅瓶是元朝的，還有一個重要特征，那就元明清三朝的龍紋特征不同。
元代龍紋龍角昂首，鬃毛飄灑，嘴巴張開露出鋒利的牙齒，龍目圓睜，十分威猛，頭大脖細、身段從頭到尾，慢慢變粗，顯的結實有力。
所以後人在元代瓷器上看到的龍紋都是氣勢凶猛，極具戰鬥力的形象，俗稱“蛇頸龍”。
等到了明代洪武朝後期，形成了另一種奇特的風格。龍臉是圓形，龍眼像貓的眼睛，後人稱這一時期的龍為“貓臉龍”。
朱棣，朱瞻基的永宣盛世，龍紋則呈現出目光如炬、鬣毛衝冠、生猛強健的姿態。張嘴龍的上顎翻卷如象鼻，閉嘴龍則嘴鈍如豬，俗稱“豬嘴龍”。
成化、弘治、正德時期，龍像戴了一副眼鏡似的，略顯呆萌，俗稱“眼鏡龍”。
清代康熙時期，龍紋頭大身子小，龍須細長彎曲，龍發反束向後，龍的下顎明顯長於上顎，人們管這種叫“地包天龍”。
雍正朝的龍紋比較中規中矩，從乾隆後期開始，國力日漸衰退，瓷器上的龍紋也如那個朝代一樣，扭曲，怪異，虛弱。
總之，一個時代的藝術特征總是和當時的國力有著密不可分的關係，甚至是國力的直接呈現。
李向東默默的在心中過了一遍元明清龍紋的區彆，小心翼翼的把兩個梅瓶仔細包好。
正要走，誰知後麵匆匆趕過來一位老法師，他帶著勞動帽，一雙玳瑁老花鏡壓到鼻梁上。
“儂等等！”
元代龍紋
洪武朝貓臉龍
永樂，宣德朝最凶猛的龍
康熙地包天龍紋
嘉慶龍紋
同治龍紋，是不是有點草率