首播當天，京台從上到下全員關注，作為對手的央視這邊自然也不會選擇無視，雖說對名著改編的信心十足，可最近這兩年，一直在晚上黃金檔被京台壓著，誰不盼著打一個漂亮的翻身仗。
之前一直是在唱獨角戲，大年初三才是兩家第一次正麵碰撞，孰優孰劣，到了今天才能見個分曉。
作為的導演，王福林自然也不例外，早早的就把人大會和周陵請到家裡，等第一季播完，片尾曲響起，王福林導演的臉色顯得有些凝重。
“這個小易，真是了不得啊！”
易青是的編劇，這一點早就不是什麼秘密了，他之前的幾部作品，王福林也都看過，質量是真不錯，尤其是那個，王福林已經斷斷續續的刷了兩遍。
沒想到，剛過完年，易青又放出了一個大招。
“挺深刻的。”
周陵跟著說道，按說他的關係現在還在製作中心，現在卻跑來王福林的家裡，跟著央視的人一起研究，多少還有點兒投敵的意思，可他畢竟隻是掛職，工資都沒有，自由度很大。
“去年小易來劇組，還和我聊過這個片子，當時我就覺得挺好的，這個題材的可挖掘性很大，雖然是個大部頭，可如果故事展開的順利，我覺得應該能保證質量。”
任大會現在也是滿腹心事：“以前怎麼就沒有人碰過這個題材？”
王福林苦笑一聲，道：“不是沒人碰過，是沒人敢碰，這麼大的題材，真要是動起來，沒有幾百萬連個水花都砸不起來，誰敢？”
選定一個曆史背景，通過藝術加工，由點見麵，用一個或者多個家庭作為載體，反應當時的時代大環境。
這樣的創作過程，和改編名著顯然是兩回事，畢竟有原著作為基礎，怎麼改編都有一個框架在托著。
可從無到有，創作一個全新的故事，而且還要反映出那樣一個老百姓耳熟能詳的時代背景，誰有把握？
闖關東誰都知道，無非就是當時山東、河北兩地鬨災，迫於生計的人們為了生存，從內地到關東的艱苦求生曆程，在這個求生的過程當中，這些為了活命去闖的人需要克服種種困難，不是飄洋過海，就是跋山涉水。鑽山林、涉河流、挨饑餓、鬥野獸、避土匪，突破重重險阻，最終來到關東大地上。
可既然要碰這個題材，就不能光是講故事，將一家或者幾家人的故事，得把闖關東的精神反應出來，不然的話，那就不是闖關東，而是單純的逃荒了。
什麼是闖關東精神，主要就是四個方麵：
一、是敢於和磨難進行抗爭，無畏於犧牲生命，不屈不撓地與天、地、人英勇奮鬥的進取精神。
二、是敢於與人生命運進行抗爭，無畏於任何阻力，為實現美好的人生追求，敢於置之死地而後生的拚搏精神。
三、是敢於為改變貧窮落後與自身的種種不良品性而進行抗爭，無畏於任何陳規陋俗的束縛，勇於創新、與時俱進的科學精神。
四、是麵對複雜多變的社會生活，積極倡行溫良恭儉讓、仁義禮智信的人生準則，扶危濟困、寬容大度、和睦共處的人文精神。
突顯不出這四種精神，就彆碰闖關東這個題材，否則的話，就是畫虎不成反類犬。
當然了，京台這個第一集還看不出什麼來，不過從一開始的敘事架構上，以及出場人物的矛盾中，不難看出，易青所描繪的這副闖關東求生圖一定不簡單。
周陵之前在紅樓劇組的時候，也隻是聽易青大概介紹了一下，故事的細情了解不深，但當時易青也提到了老金溝，放牛溝，以及後來與在哈爾濱的潘五爺鬥法。
“小易這孩子，我現在是越來越看不懂他了，您二位說說，他年紀不大，也沒上過大學，可這一肚子的學問是打哪來的？”
說心裡話，周陵現在都開始有點兒嫉妒易青了，二十多歲的年紀，可人家現在取得的成就，已經可以和他們這些中年人比肩了。
王福林聞言笑道：“你這可真是問住我們了，要說和易青接觸多的，以前咱們劇組裡也就是你了，彆忘了，當初改編劇本的時候，他還是你的助手呢！”
說起這件事，周陵就更加感歎了，現在成片的，對於後四十回的改編，雖然是他主導的，但是當初在改編的時候，易青可是提出了不少建議。
現在回想起來，周陵突然覺得，好像當初真正起了主導作用的，應該是易青才對，而他不過是執筆，進行二次加工罷了。