馬海礁手裡這隻吉州窯剪紙貼花鳳紋盞，敞口，唇厚，頸微束，腹較深，淺足，外施“玳瑁釉”至近足部，素底，裡為黃、褐相間的窯變釉。碗裡剪紙貼花雙鳳梅花，米黃色釉中呈現黑色圖案。兩鳳展開雙翅，拖曳長尾，圍繞盞心飛翔，鳳間朵梅。
“鳳凰於飛，和鳴鏘鏘。”雙鳳有鸞鳳和鳴之意，比喻夫妻相親相愛。紋飾簡潔，圖案效果較強，是吉州窯最具特色的裝飾品種之一。
剪紙貼花裝飾是吉州窯最具代表性的工藝之一，釉上剪紙貼花工藝是先施黑色底釉，貼上剪紙圖案，再施米黃色麵釉，去除剪紙後就呈現出黑釉圖案。
宋人喜歡飲茶，上至宮廷，下至黎民百姓，極為盛行，因此各個窯口燒製茶具競爭極為激烈，而吉州窯的木葉天目破空而出。據說當時吉州窯匠師冥思苦想，到底要燒製一種什麼樣的紋飾，才能打破局麵，一舉而出。
就在眾多匠師思考的時候，一位匠師的小兒子，拿著一片樹葉直接放入了碗中，順勢拿起水壺就要向碗裡倒水。匠師看著自己的小兒子，笑著問道他要做什麼，孩子用稚嫩的童音說道，“沏茶！”
一眾匠師紛紛仰頭笑了起來，孩子這麼笑就知道沏茶了。就在眾匠師笑著的時候，孩子已經水倒入了茶碗中，樹葉在茶碗中飄起，瞬間激發了匠師的靈感，這要是將樹葉印在碗中，等茶水倒入的時候，豈不是彆有趣味？
於是吉州窯的匠師開始實驗起來，開始隻是將樹葉貼在坯體上，施釉後，將樹葉去掉在入窯燒製，但這種方式沒有成功，經過反複嘗試，最後是在黑釉盞坯上，放置經過處理，去掉葉衣，隻剩葉莖和葉脈的葉片。
然後，用與盞坯不同的釉，使葉片平貼於盞麵上。燒造過程中，兩種釉在高溫下變化，葉子的灰質慢慢溶入釉中，生成乳白、黃褐、淡藍等複合色調，進而勾勒出葉脈清晰的葉紋。盞中樹葉形成的紋脈姿態曲卷，於火焰中重生，保藏住一片葉子更為恒久的生命。
隨著木葉天目的成功，吉州窯又推出了釉上剪紙貼花工藝。該工藝在成型的器胎上先貼紙花，再施黑釉，最後再揭去紙樣高溫燒成，也有先貼紙樣，後施黑釉，再揭去紙樣，於圖案細部輔以剔刻等技法的。
吉州窯剪紙貼花鳳紋盞一出，立即就吸引了全場人的目光，就連耿老和宋青雲這樣的人物，眼睛也亮了起來，在場的人，無一不想一睹其風采，這讓柴老板很是得意。
馬海礁看了半天之後，將物件輕輕的放在裡錦盒中，嘴角也隻是淡淡一笑，說了一句，“物件不錯！”隨後看了宋青雲一眼，“宋會長，您上眼看看，這物件真不錯！”
說著話，馬海礁將物件示意旁邊人，將盒子推到宋青雲麵前。宋青雲心裡明白，馬海礁這是心中沒底，按照之前兩人說的，他希望自己能幫他一把，畢竟沈城帶來的物件，都是經過他馬海礁精挑細選的，估計是他手裡已經沒有物件能抵得上這件吉州窯剪紙貼花鳳紋盞了，這是想讓他幫自己。
可宋青雲也不傻，現場是什麼情況，三省同行都在現場，萬一自己走眼看錯了，或者為了幫他，那搭上的可是自己的名聲，於是當錦盒推到宋青雲麵前的時候，宋青雲微微一笑，連裡麵的物件都沒看，“馬會長，您真是抬舉我了，耿老在這呢，理由先讓耿老，我是晚輩，怎麼能沒大沒小，多謝馬會長抬愛。”
“耿老，您請！”說著話，宋青雲順勢將錦盒推到了耿老麵前。
耿老嘴上笑著表示，大家誰先看都一樣，但已經伸手從錦盒中拿起了鳳紋盞，一番仔細查看之後，耿老眉頭微微皺了一下，但又自顧的搖搖頭，底下一眾人看著耿老的表情，心都提到了嗓子眼，這要是耿老說看不準，那幾乎這物件就算是廢了。
最後耿老輕輕點點頭，將物件放回盒子裡，示意身邊的宋開元看看。雖然陳陽也很想看，但畢竟大人物在這裡，自己年齡又最小，怎麼都輪不到自己先看。就這樣，一圈輪下來，差不多快一個小時了，物件才算轉到了陳陽手裡。
這隻鳳紋盞品相不錯，隻有輕微的自然磨損痕跡，並無殘缺，也不是損壞之後修複的，這樣的品相，在這個年代在行內收多少錢，陳陽不太清楚價格，但放在後世，品相不如這個的，起步價最少二十萬，上拍賣的話，幾乎都是在百萬以上。
可南宋的吉州窯到現在，七百多年的曆史，這物件能保存如此之好，不由讓人懷疑。但這不能作為懷疑的證據，因為一些釉色極好的出土器物也不是沒有，雖然隻是典型個例，但不代表沒有。
陳陽手裡拿著茶盞仔細看了起來，吉州窯的瓷土來源於贛江對岸的雞崗嶺和窯場周圍，或二者兼而用之，由於胎泥含砂量高，修胎時往往發生阻刀、跳刀現象，在器底及圈足內能清楚地看見跳刀痕。
而胎體表麵留下波浪痕經施釉後，其痕跡雖有所減弱，直麵觀測不易發現，但用手觸摸胎表仍可以感受到呈豎條形的起伏，在適當的角度側視，肉眼可見呈豎條狀的釉層掛附不勻等肌理現象。
這一點沒有問題，陳陽將鳳紋盞轉了一圈，吉州窯屬民間窯場，產量大，生產也就較為隨意，加上坯胎含砂量高，釉料稠了更難掛附，因而形成了釉料稀、上釉薄的生產特點。