第975章你說它叫什麼
“不可能，絕對不可能！”聽到陳陽說他們博物館裡有一件一模一樣的館藏品，藤井立即緊張起來，同時用手指著陳陽大聲喊道，“你們的館藏......”
藤井心裡明白，如果這件自己再說錯了，那就輸給陳陽兩次了，那眼力這方麵幾乎不用比了。再說，自己國家對華夏館藏品都有備案，哪個博物館有什麼，什麼時間出土了什麼，在自己國家那邊都是有記錄的，重要的文物早就開始注意了，自己根本就沒有聽說過，哪個博物館出現元代水晶杯，反倒是杭州博物館有一隻戰國玻璃杯，這自己倒是知道的。
所以，當陳陽說他手裡這件跟館藏品一樣的時候，藤井本能脫口而出，你們各個博物館館藏品我們都有備案，根本就沒有元代的水晶杯，隻是藤井剛說了一半，旁邊評估團開口說話了。
“藤井！”池田建一開口製止了藤井，同時狠狠瞪了藤井一眼，這種事怎麼能開口就說呢，混蛋，沒長腦子！
“我們一會請華夏方聯係一下那個博物館，先詢問一下情況，之後在做決定，現在可以下一件了！”
宋開元剛想說什麼，被耿老攔住了，低頭跟宋開元說了幾句之後，宋開元臉上一愣，隨即點點頭，轉身向旁邊的一名小夥子招招手，在他耳邊低語了幾句，小夥子轉身離開了大廳。
藤井聽到讓自己拿下一個物件，懸著的心總算落地了，隨後拿起號牌，一隻盒子被放在了桌麵中間，藤井從盒子裡拿出一件龍泉窯玉壺春瓶，衝著陳陽伸手示意，“請！”
玉壺春瓶通體著龍泉青釉，釉藥濃稠均勻，光滑滋潤，釉色幽青純淨，清新素雅，口沿內外、頸部、腹體上分布十幾處褐斑，好似天際飛來了幾抹霞靄，風雅無比。
陳陽走上前看了起來，這就是他們說的飛羽瓶，還真彆說，倒是挺像的，隻不過根據自己所知，這種物件在他們那裡不應該叫飛青瓷麼？
飛青瓷，我國是沒有這種叫法的，這是東瀛陶瓷界對我國唐代越窯、元明時的龍泉點彩青瓷的稱謂，專指青釉褐斑的瓷器。飛青瓷是個專有名詞，不可以拆開來說，比如一件青釉褐斑的瓷器，我們不能把它叫作飛青，而飛在這裡是作為形容詞來修飾青瓷的，因為飛這個字在這裡可以指漂浮、懸浮，這褐斑印在青瓷上，就像懸浮著一樣。
這件飛青瓷瓶的表麵散布著鐵鏽色不規則斑點，上麵施了一層青釉，這種裝飾手法在國內元代龍泉窯比較少見。這種褐斑點隻是在器身的裝飾，但它並不突顯內容和主題，也沒有規律可循，這一類的審美長久地不被國人接受，所以在我國始終沒有大麵積地流行開來。
無論是瑩潤的釉色，還是錯落有致的褐斑裝飾，這件青瓷瓶在同類中都堪當一件優秀作品。圈足的底釉被削去大約有5毫米左右，露出深紅褐色的胎體部分。細長的頸部和豐滿的鼓腹造型優雅，張弛有度，相映成趣，達到了一個完美的平衡。
這種工藝還是古人無意中發現的，源於東晉，那時帶有褐斑的青瓷也可以說是一種“缺點”，這是因為釉或坯的某一部分，有鐵分特彆多的地方，那裡的鐵未能還原徹底，因而顯現出黑色的斑點。
後人看到這種偶然的結果認為很有趣，於是便有計劃地在某一局部加鐵而得出了同樣結果。元代時期的龍泉青瓷上麵也往往可見到點彩，據分析是用當地出產的一種含鐵量較高的“紫金土”，略按規則地點畫在已掛釉的坯上，燒成後即呈赭色或黑褐色，彆具風格。
而當時的國人很少有人接受，認為這就是缺陷，可沒想到，這種有缺陷的瓷器傳到了東瀛，他們卻非常熱衷，對飛青瓷的喜愛，從他們收藏的種類就可以窺見，除了國寶飛青瓷花生以外，還有飛青瓷蒜頭瓶，飛青瓷八方馬上杯等等。甚至還有許多歐美收藏家，受到東瀛人審美的影響，也喜愛這種非常特殊的龍泉窯青瓷。
“胎體厚重，胎質粗，胎色為白中帶灰或淡黃，釉色溫和潤澤、不張揚也就是沒有賊光，光澤柔和內斂，似水一般。釉上褐斑，圈足底釉被削去大約有5毫米左右，露出深紅褐色的胎體。”這物件對陳陽來說一點難度都沒有，陳陽簡單說了一下，將瓶子放回到桌麵上。
“元代龍泉窯，在原來的基礎上，又添加了很多工藝，如模印花紋，釉上褐斑，露胎裝飾等，都是此時期多見的方法，也是辨識龍泉窯宋，元的重要標準。一般而言，具有褐斑和露胎裝飾的龍泉窯文物，都定為元代。”
說著話，陳陽伸手指向玉壺春瓶的底部，元代早期龍泉窯一般使用墊餅燒製方法，器物底足足心處一般無釉；中期大量使用盂狀支燒器，故靠近圈足一圈釉常被刮去，隻殘留中心一點青釉，形成獨有的時代特征，這種方法一直沿用到明初。元代晚期又改用薄墊餅支燒，底足基本上無釉，無釉露胎處處理得不夠精致，往往多見切削痕跡。
“藤井先生，”陳陽回頭看向藤井，“雖然我不知道你們國家怎麼形容這種工藝，但在我們國家，這就是元代中期的龍泉窯玉壺春瓶，不過據我所知，你們應該稱其為飛青瓷對吧？”
藤井也知道這東西難不住陳陽，微微點點頭，表示沒錯，這物件不可能說出其他的來，因為特點太明顯了，所以自己隻能等陳陽拿出下一個物件。
當陳陽將盒子打開，將裡麵的物件擺放在桌麵上的時候，藤井眼睛瞬間就亮了，甚至直接趴到了桌子前麵。