《十詠圖》，是張先在八十多歲時創作的絹本設色畫，作品反映了1046年北宋吳興太守馬太卿會六老於南園的生活事件寫照。該畫作具有很高的地方曆史人文價值，是現存唯一北宋時期文化及人物活動的第一手資料。
畫中有樓閣亭軒回廊曲折；有花草掩映，庭鶴長立；有人物對弈攜琴、童仆伴侍等等。畫前有乾隆手書“誦芬寫妙”，畫中和畫尾有諸位名家題跋；另有南宋賈似道、嘉慶及溥儀等人加印，有極高的文化藝術收藏價值。
1995年，一位老者站在了京城國家文物局的大門前，老者邁步向文物局裡走去，還沒走幾步就被工作人員給攔住了。這種地方，當然是不可能讓人隨便進出的，更何況老者的外貌一看就和這裡相去甚遠。
工作人員上下打量了一下眼前的老人。一身打扮樸素且透著土氣，身材瘦弱，麵容憔悴，一看就是哪裡鄉下來的農民，又不知道在地裡挖出了什麼東西，於是工作人員沒把老人當回事，但是出於禮貌還是向老者解釋了一番，大意就是介紹了這裡是乾什麼的，外人不得隨意進入，請老人離開等等。
可老人堅決的說道，“我要找的就是你們。”說著話，老者舉起手中的一個包裹給工作人員看，“這是我家家傳的寶物，現在我想把它賣了。讓你們的專家來看看，能值多少錢。”
老者說話明顯帶著三省口音，且言語間底氣十足，在當時，三省對京城文物界有很強的吸引力。
1931年，溥儀在三省建立偽滿洲國，隨著他一起來到三省的還有紫禁城內數不清的文物珍寶。溥儀在偽滿洲國內修建了一座“小白樓”，專門用來收藏這些寶物。
1945年，小鬼子戰敗，扶植下成立的偽滿洲國也隨之倒台，溥儀倉皇間出逃，並未來得及處理小白樓裡的文物。而當時局勢混亂，平時伺候溥儀的仆從侍衛們趁機闖入小白樓，將裡邊的無數珍寶搶奪一空。
至此，這些文物流落民間，下落不明，這之後的幾十年裡，經常有三省人帶著一些珍貴的文物來到京城的古玩市場出售，大多都是那時溥儀帶過去的宮中物件，所以，京城古玩界稱這些來自三省的文物為“三省貨”，價值很高。
起初三省貨在京城還比較吃香，但隨著時間推移，一些老百姓看人家用一件老東西換了錢，就跟著一起往京城送，一來二去，三省貨參差不齊，到了90年代的時候，幾乎就得不到重視了。
既然眼前的這個老者來自那裡，那他手裡的東西有很大可能就是一件三省貨，而且老頭還自稱祖上是溥儀的衛隊長，當時文物局內的一名專家接待了老者。
老者將包袱打開，露出裡麵的一卷古畫，隨著畫卷徐徐展開，一幅《十詠圖》呈現在眾人麵前。老者很是得意，說這是他家的傳家寶，
這位文物局的專家看了一會，確認是沒有問題之後，但他自已不敢斷定就是真品，但又想著，如果真是真跡，要是自已低價收了過來，那不就立功了麼！於是就跟老者表示，國家文物局願意以1萬元的價格收購這幅《十詠圖》。
然而，老人卻堅定地拒絕了國家文物局的收購，理由很簡單：那就是自已有七個孩子，七個孩子再加上自已，必須得800萬。雙方幾經洽談，最後也沒談攏，老者就抱著800萬的價格不鬆口，而且表示這絕對是真品。
1995年的800萬，簡直是天價，哪怕是在今天，800萬也不是個小數目，最後無奈，如此高的價格讓專家隻好作罷。
老者出了文物局的大門，轉頭就進了位於琉璃廠古玩一條街的京城文物公司，想著看看其他人識貨不識貨，在這裡，老者正巧碰到了漢海的創始人，文物鑒定專家秦老。
老者也不廢話，幾句寒暄道明來意，接著就將《十詠圖》展開在秦老麵前。秦公仔細地觀察著這幅畫，越看越吃驚，越看越高興。因為這幅畫從筆墨、構圖、紙張等等方麵無一不透露著曆史的痕跡，這很可能就是一幅真跡。
之所以說可能，不是秦公不相信自已的能力，而是這幅畫太過珍貴，他一個人不敢做判斷，這裡麵涉及到不少關係。當時，秦公對老者坦言自已的判斷結果，但要具體確認這幅畫的價值，他還需要再找幾位業內專家一同鑒定。
秦公還表示希望老者將畫留在他們公司內，因為這樣一件珍貴的寶物被老者這樣拿著招搖過市太危險了。不過老者顯然並不信任外人來保管這件寶貝，直接就拒絕了，給秦公留下自已住店的地址之後，老者就離開了。
幾天內，秦公經過多方考證，證實這幅畫就是北宋張先的《十詠圖》真跡，於是他再次找到老者商談，可老者依舊抱著800萬的價格不鬆口，巨大的金額讓秦公也沒有辦法，但是秦公知道，這幅畫的價值，絕對遠遠超過了800萬。
最後秦公和老者商定，以200萬定金的價格從老者手中拿走《十詠圖》放到漢海拍賣，最有意思的是，這幅畫最終被文物局以1980萬元拍走。
50年的時光，如同蒙塵的明珠，撥不了雲也見不了霧。無數蹉跎歲月裡，戰爭紛擾、風雨飄搖，《十詠圖》隻得深埋在黑暗裡，等著雨雪初霽、日朗風清，最綜以最耀眼的目光，再次吸引了世人的目光。
現在，陳陽讓謝明軒去文物局門口蹲老者，自已就要扮演秦公的角色，因為讓自已一次性拿出800萬，自已也舍不得，反正最後自已也要放到漢海拍賣，這不就等於白撿1000多萬麼！
“十詠圖？”謝明軒聽完皺起了眉頭，這玩意自已沒見過，也沒聽過呀，“那是啥樣的？”