“《江山勝覽圖》？那是什麼圖？”許漢民一臉疑惑地問道，他從未聽說過這幅畫的名字。
“元代的？是誰畫的？”金彪也追問道，他對古代書畫了解不多，更彆提元代的畫家了。
“多長？”許漢民也跟著問道，他迫不及待地想知道這幅畫卷的具體長度。
陳陽略微思索了一下，然後說道：“總長應該是九米五左右，比清明上河圖還要長不少。”
“九米五！我的天哪！”許漢民驚呼一聲，他完全被這個數字驚呆了，“這得畫多久才能完成啊！”
“是啊，九米五！”金彪也感歎道，“這簡直就是一幅巨作！”
“怪不得我們四個人都展開不了，”許漢民恍然大悟，“這長度，真是太驚人了！”
“這幅畫要是拿到外麵，那不得價值連城啊！”金彪感慨道，眼神中充滿了羨慕和渴望。
“可不是嘛，”許漢民也附和道，“這可是元代的真跡，而且還是這麼長的巨幅畫卷，絕對是國寶級的文物！”
“這幅畫的價值，恐怕難以估量，”陳陽語氣凝重地說道，“如果是真品，它不僅具有極高的藝術價值，還蘊藏著豐富的曆史文化信息，對於研究元代社會、經濟、文化等方麵，都具有重要的意義。”
《清明上河圖》享譽畫壇，它細致描繪了北宋都城汴梁的繁華景象，是風俗畫卷中的巔峰之作，其名聲如雷貫耳，幾乎無人不知，無人不曉。
而與之齊名的還有一幅描繪南方風土人情的巨作——正是眼前這幅元代王振鵬的《江山勝覽圖》長卷。它不像《清明上河圖》那般廣為人知，極少在世人麵前露麵，仿佛一位隱士，默默地守護著它獨特的藝術價值。
這幅畫卷以紀實的筆觸描繪了元代的山水風情，畫中展現的眾多佛事活動，如抬佛像、洗佛塵、年輕男女手持鮮花走過等場景，暗示了畫作的時間大約在農曆四月初八浴佛節前後。畫麵宏大，細節精妙，根據後世統計，畫中共有1607個人物，494幢房屋建築，68艘船隻，14輛車轎，108頭牲畜，87隻飛鳥，以及數不清的塔、橋等景物。
畫中人物身份各異，農夫辛勤耕作，車夫來往奔波，轎夫穩步前行，砍柴人揮汗如雨，商販叫賣吆喝，乞丐沿街乞討，馬夫照料馬匹，僧道虔誠禮佛，善男信女祈福平安，文人雅士吟詩作對，士兵保家衛國，郎中懸壺濟世，官員處理政務，雜耍人表演絕技。如此豐富的人物群像，構成了這幅龐大而詳儘的百科全圖，使其與《清明上河圖》並駕齊驅，共同展現了我國古代繪畫的輝煌成就。
陳陽的目光掃過眾人，停頓片刻，緩緩說道：“這幅畫的作者，王振鵬，是元代一位名氣極大的畫家。”他頓了頓，仿佛在組織語言，“他尤其擅長人物畫和宮廷界畫，技藝之精湛，連元仁宗都讚歎不已，賜予他‘孤雲處士’的稱號，還讓他做了漕運千戶。”
“這位王振鵬啊，他的界畫簡直是一絕。他畫的宮殿樓閣，結構嚴謹，高低錯落有致，方圓規矩分明，完全符合當時的建築規範。”
一邊說著，陳陽伸出手指在空中比劃著，“他的筆法極其細致，線條遒勁有力，懂行的人都認為他是元代界畫的代表。他還擅長人物畫，用白描手法，把人物刻畫得栩栩如生，細節之處，令人歎為觀止。”
楚老板聽到這裡，忍不住好奇地問道：“陳老板，這‘界畫’到底是個啥玩意兒？”
“界畫，顧名思義，就是用界尺來作畫。”一個虛弱的聲音傳來，隻見趙川周弓著身子，拖著沉重的步伐，氣喘籲籲地走了過來，他一邊走一邊大口喘氣，臉色蒼白，像是耗儘了全身力氣。
他走到畫前，費力地彎下腰，仔細端詳著，“作畫的時候，要用一片特製的竹片，長度大約是毛筆的三分之二，一頭磨成半圓形，另一頭刻一個凹槽，用來卡住筆杆。”
他說著，手裡跟幾人比劃著，界畫是如何作畫的，停下來喘了口氣，接著說道：“作畫的時候，把界尺放在需要畫直線的地方，將竹片的凹槽抵住筆管，手握畫筆和竹片，讓竹片緊貼著尺沿，順著界尺的方向運筆，就能畫出均勻筆直的線條。”
說完之後，趙川周指著畫上的建築，“界畫最適合畫建築物，其他的景物就用工筆技法來畫，所以也叫工筆界畫。”
趙川周緩了口氣，繼續說道：“隋代展子虔的《遊春圖》、唐代李思訓的《江帆樓閣圖》、北宋張擇端的《清明上河圖》，這些名畫中都用到了界畫的技法。”
楚老板等人似懂非懂地點了點頭，雖然趙川周解釋得很詳細，但他們對界畫的創作過程還是沒有一個清晰的概念。趙川周的目光再次回到畫卷上，眼神中充滿了讚歎，“真是神乎其技！這幅畫，真是絕了！”他情不自禁地發出一聲感歎。
“你們仔細看這幅畫，”趙川周指著畫卷，語氣中帶著一絲興奮，“首先，我們來看這廟宇建築的描繪。”
他停頓了一下，讓楚老板等人將目光聚焦到畫卷上，“你們看這些線條，描繪古廟的線條是多麼精細、勻淨，每一筆都像是經過千錘百煉，展現出工匠的精湛技藝。”
“再看這些樹石的筆墨，”趙川周的手指移到畫卷的另一處，“它們粗獷豪放，與廟宇的精細線條形成了鮮明的對比，這種對比並非衝突，反而使畫麵更加生動，更具張力。”
他微微一笑，繼續說道：“更妙的是，這些樹石環繞著廟宇，將建築藏於其中，若隱若現，營造出一種神秘的氛圍。”他指著畫卷上的樹木和山石，解釋道：“你看，樹石的筆墨濃淡相宜，與廟宇的線條相互呼應，彼此交融，達到了和諧自然的境界。”
他抬起頭，看著楚老板等人，問道：“你們有沒有注意到這建築的造型？它們凝重而森嚴，透露出一種莊嚴肅穆的氣氛。”他指著畫卷上的寺廟，說道：“這寺廟被畫得氣宇軒昂，方硬堅挺，仿佛屹立於天地之間，不可撼動。”
“更令人驚歎的是，這筆墨中還透著一股靈秀之氣，這可不是一般畫家能夠做到的。”
說道這裡，趙川周讚歎道：“這位畫家對於建築樣式的掌握真是爐火純青，從大到小的建築都刻畫得淋漓儘致。”
“你們看，這寺廟的院落，氣勢恢宏，布局精妙，”趙川周指著畫卷上的細節，“還有各種樣式的房屋，歇山頂、懸山頂、攢尖頂，等等，都展現出畫家的豐富知識。”
他指著畫卷上的一些細微之處，說道：“甚至連建築的磚石結構、榫鉚結構都描繪得如此精細，這反映了畫家廣泛而精到的建築知識。”
“更值得一提的是，畫中的一些建築表現出濃厚的宮廷氣派，由此可以推斷，這位畫家一定有過相當廣泛的閱曆，見過頗為宏大的世麵。”
趙川周將目光轉向畫卷中的樹木和山石，說道：“我們再來看看這樹石的畫法，它與南宋後期院體山水有著明顯的區彆。”
他解釋道：“南宋後期院體山水，筆墨方硬刻露，而這幅畫則更加注重筆墨在運行中因水分的多寡而產生的微妙變化。特彆是畫家較多地運用枯筆乾墨來皴擦山石，”