聽到宋青雲的召喚，站在門口的陳陽一愣，從沉思中回過神來。他帶著疑惑快步走來，推門而入，隻半步便停住了腳步。目光流連於室內每一處架子和擺件，呼吸也微微一滯。
“臥槽！”他下意識低聲自語，像是懷疑自己的眼睛，“楚老板的這些家具……這是從清宮裡搬出來的吧？”他的聲音裡摻雜了震驚和不可思議，那種藏不住的欽佩深深凝結在每一個字中。
室內樸素卻不失格調，而滿目的古香古韻更是讓人感到莊嚴與肅穆。陳陽的目光逐漸被正麵對陳列的物件吸引。那是一對高大且尊貴的櫃子，其色澤溫潤中透著沉澱百年的質感，線條流暢如涓涓溪流，頂端的雕紋細膩得令人屏息。
站在門口的宋青雲和陳陽幾乎懷疑時間被定格了一般，全身都沉浸在那一刻。當陳陽真正聚焦在麵前的藏品時，宋青雲在旁邊低低地吐出幾個字，如讚歎更如驚詫，“清康熙禦製黃花梨鸞鳳牡丹紋大頂箱櫃？”
清康熙禦製黃花梨鸞鳳牡丹紋大頂箱櫃
他心中的震撼無以複加，隻覺得這樣的物件在好幾代宮廷匠人的手中傳承下來，用儘了超越凡人的技藝與匠心，才有了眼前這遺世之作。
頂箱櫃成對，氣勢卓然而大氣莊重，北方人習慣稱其為大四件櫃，又名頂豎櫃。其構造相輔相成，下者為豎櫃，略顯高挑修長，上者為頂箱，寬度恰好是高度的一半，兩者布局規整並列，形成了勻稱的正方形造型，至於整體的厚度則壓縮至寬度的一半，更是顯示出古代匠人嚴謹的設計法度。
頂櫃
櫃體選料考究，以黃花梨木打造，這木材珍貴非凡，紋理細膩流暢，色澤溫潤如肌，顯現出歲月沉澱的風韻之美。櫃內卻不顯得喧賓奪主，抽屜的側幫、屜板、底板等不起眼之處精心輔以鐵梨木，與主體黃花梨相輔相成，暗藏質材之妙。整個櫃麵堪稱渾然天成，多年來身處北方乾燥氣侯中，櫃體表麵呈現蒸栗般古樸色彩，木性則因時間打磨而煥發出琥珀般的晶瑩質感，宛若人間瑰寶。
豎櫃
外框造型不事繁複，卻隱藏匠心，櫃門采用傳統的落膛鑲框工藝，輪廓的邊框特意內側起壓邊線點綴，再做以微微委角的線條，視覺上自有一番含蓄優雅之美。
櫃門上的裝飾細節更加令人歎為觀止，精美的深浮雕工藝在飽滿的厚板上行雲流水般施展開來，如同將自然之靈氣凝固於這一方木材之上。雕刻圖案主要以太湖石、牡丹、鸞鳳紋為主題，點綴其間的蘭草與菊花，更為整件作品憑添了幾分靈動秀雅之感，每一筆刀工都精細入微，顯現出古工匠細膩匠心的追求。
最令人目眩神往的，莫過於櫃門上雕刻的鸞鳳牡丹紋，鳳之威儀與牡丹之雍容華貴和諧相應，構成了傳世的藝術佳作。頂箱櫃的設計獨具匠心，其頂箱與豎櫃的櫃門布局呈現一致性，上下排列的鳳紋渾然天成，優美而不突兀。
更為絕妙的是，鳳紋之下，連雲圖案柔婉繾綣，幽幽湖石與盛開的牡丹交織疊映，仿若畫家筆下的意境美景，而湖石旁更有野菊與蘭草悄然點綴，呈現出一種自然與人文融合的獨特韻味，光是駐足觀看這一雕刻藝術便仿佛能讀出滿目春華秋實。
豎櫃櫃門上，鸞鳳姿態各異，一立一飛，栩栩如生。飛翔的鳳鳥，五根長尾翼舒展如雲霞，兩根短翼輕盈點綴，仿佛隨時會乘風而起。而立於枝頭的鸞鳥，則隻有一根尾翼，顯得端莊嫻靜。
這長短尾翼的微妙差異，正體現了雌雄之彆，五尾者為鳳，單尾者為鸞。陳陽仿佛能看到工匠在雕刻時，心中充滿了對自然萬物的敬畏和對藝術的追求。鳳鳥的尾翼，如飄帶般飛舞，那律動感是如此的強烈，以至於能感覺它們下一秒就會掙脫木頭的束縛，飛向天空。高浮雕的技法，將鳳鳥的靈動之姿展現得淋漓儘致，即使在數米之外，也能一眼被它吸引。
鸞鳳在牡丹花下互相召喚，嬉戲穿梭，構成了一幅傳統的“鳳穿牡丹”圖案。這圖案，象征著富貴吉祥，也寄托著人們對美好生活的向往。讓人仿佛置身於一個奇幻的世界，與鸞鳳共舞，感受著它們帶來的喜悅和祥和。
頂箱的圖案布局與底櫃相似，卻又在細節之處有所變化。頂箱的鸞鳳，盤旋飛舞，回首相顧，仿佛在進行無聲的交流。它們與豎櫃櫃門的鸞鳳圖案相互呼應，又各自獨立，展現出工匠的巧妙構思。
陳陽不禁感歎，這精妙的布局，需要多麼高超的技藝和豐富的想象力才能實現。鸞鳳周圍點綴著連雲紋，采用平底起坡的雕刻方式，邊緣用陰線勾勒，層次分明，更增添了畫麵的立體感。
櫃子下方的悶倉板上，則以四角雲紋為中心，雕刻著雙鸞對飛的圖案，延續了明代的樣式。周圍環繞著連雲紋，使整個畫麵更加和諧統一。悶倉板上的雲鳳紋，仿佛在暗示著這人間仙境般的景象，隻有天上的神仙才能擁有。
真正包漿顏色
牙板呈壼門狀，邊緣起圓潤的陽線，至中間交纏變化為纏枝蓮紋，象征著生生不息的生命力。櫃子上還附有銅質的長方合頁和麵葉，銅片厚實，鏨刻著山石牡丹，與櫃門的主題相呼應。
黃花梨木質溫潤，紋理優美，櫃體巨大的尺寸，如同一個舞台，湖石、牡丹、鸞鳳，都在這舞台上儘情展現著各自的風采。鸞鳳穿行飛翔，仿佛能聽到青鸞的鳴叫，能感受到飛鳳羽翼的擺動，構成了一幅人間美景。
然而，悶倉板上雲鳳紋的出現，又似乎在暗示，這樣的美景人間難得，或許隻有天宮神仙才能擁有。大四件櫃各有十隻鸞鳳，合計二十隻，寓意著“十全十美”。
在明清時期，鳳是皇帝後宮女眷的象征，龍鳳圖案是民間禁用的，由此可見，此櫃的主人非富即貴，極有可能是皇親國胄。
櫃側山板采用落膛起鼓的做法，背板另起子框鑲板，以銷釘固定於框架之上，這種做法被稱為“活拆式”，俗稱“活拿”。
豎櫃頂上邊緣起邊線，頂箱和豎櫃以子母口的方式結合，頂箱出子口，落槽固定在豎櫃上，比一般頂箱櫃銷子固定的方式更加牢固。由於櫃體碩大，背板采用“活拿”的做法，便於搬運。
無論是鸞鳳牡丹紋，還是纏枝蓮紋，都具有康熙時期的特征，類似的紋飾在同時期的織繡、陶瓷、琺琅、款彩屏風等其他門類中也都能見到。