陳陽不由自主地朝著寶座走去，目光也逐漸變得專注起來。走到近前，陳陽仔細端詳著寶座的每一個細節，心中暗自驚歎：好家夥，這又是一件價值不菲的寶貝！
清中期紫檀剔紅有束腰馬蹄足龍紋寶座
寶座的屏風式圍子，宛如一道神秘的屏障，將帝王的威嚴與尊貴巧妙地隔離於塵世之外。圍子外輪廓，以流暢的線條勾勒出拐子紋的曼妙姿態，彰顯出工匠對傳統技法的嫻熟掌握。
拐子紋，形似彎曲的如意，寓意吉祥如意，綿延不絕。內部則髹以朱漆，色澤深沉，如凝固的血液，象征著帝王的無上權力。在朱漆的映襯下，五爪雲龍紋栩栩如生，騰雲駕霧，仿佛要破壁而出。雲龍，鱗片分明，爪牙銳利，眼神炯炯，威嚴十足。海水江崖紋，波濤洶湧，氣勢磅礴，寓意著江山永固，國泰民安。
龍紋
正中央，一顆碩大的火珠，被一條巨龍緊緊環繞，龍戲火珠，象征著帝王掌握著天地間的至高權力。兩側，飛龍相向，騰空而起，姿態矯健，氣勢非凡，仿佛在守護著帝王的寶座。
剔紅工藝，層次分明，色彩鮮豔，將龍的威嚴與神聖表現得淋漓儘致。外部圍子上，則兼用剔紅和剔黃兩種技法，雕刻著整飭有序的龜背紋和卍字紋。
龜背紋，象征著長壽和吉祥，卍字紋，則代表著永恒和幸福。這些紋飾與頤和軒的龜背紋匾額的裝飾和諧統一，共同營造出一種莊嚴肅穆的氛圍。寶座座麵，同樣髹以朱漆，其上以描金技法飾滿寶相花，又稱纏枝蓮紋，寓意著生生不息，富貴吉祥。
龜背紋
寶相花，花瓣飽滿，層層疊疊，線條流暢，栩栩如生。中央，則是一朵團壽紋，寓意著健康長壽，福壽安康。紅漆與描金交相輝映，璀璨奪目，更顯皇家氣派。
寶座圍子的拐子紋和座麵的寶相花，都是清中期的典型紋飾，體現了當時的審美風尚。座麵底部，則采用了披麻灰的工藝，這是蘇作家具的特色，更增添了一份古樸和典雅。
田家青所著《清代家具》中記載的紫檀寶座，也采用了蘇作風格，並同樣以拐子紋作為圍子裝飾。束腰稍高，挖漁門洞，沿邊陽線精致流暢，更顯工藝精湛。鼓腿彭牙，大挖馬蹄，造型優美，穩重大氣。
牙、腳圓格角相交，沿邊亦起陽線，細節之處，無不體現著工匠的精益求精。底承托泥，踩龜足，更顯穩固和尊貴。寶座圍子上，龜背紋和卍字紋整飭有序，與頤和軒的龜背紋匾額裝飾風格一致，呈現出和諧統一的格律。
寶座圍子，大多以五爪雲龍、海水江崖紋飾之，陳陽對此類紋飾可謂熟稔於心。然而正因為五爪雲龍、海水江崖紋用的較多，很多人認為，皇家器具，很少用龜背紋，卻不知道這龜背紋，卻也曆史悠久，意味深長，令人不禁想要探究一番。
《周易注疏》中的一句：“靈龜謂神靈龜兆，以喻己之明德也。”
靈龜，象征著神靈，象征著長壽，古人對其崇敬備至。這種龜背紋在故宮中倒是常見，故宮頤和軒，便大量使用龜背紋飾，這其中是否也蘊含著帝王對於長壽的渴望？
頤和軒之名，取自頤卦卦辭“舍爾靈龜，觀我朵頤”，乾隆皇帝或許正是以此來祈求福壽綿長。置身於恢弘的宮殿建築之中，家具的紋飾也與整體風格和諧統一，這體現了古代工匠的巧思和技藝。頤和軒的龜背紋匾額，與大殿的整體布局相得益彰，更增添了一份莊重與肅穆。
頤和軒分為南北兩廳，北廳空間逼仄，即便如此，乾隆皇帝依然在此設置了寶座間，其地平狹小，僅能容納一張寶座。
頤和軒
這張寶座就是龜背紋，龜背紋寶座，靜靜地矗立在北廳之中，上方懸掛著“導和養素”匾額，左右兩側的對聯是：“靜延佳日春常盎，茂對祥風景總宜。”匾聯上的文字，由龜背紋螺鈿片拚接而成，與寶座的龜背紋相互呼應，渾然一體。
看到寶座，仿佛看到乾隆皇帝端坐於寶座之上，凝視著精美的龜背紋，心中充滿了對長壽的期盼。這寶座，不僅是一件精美的藝術品，更承載著帝王的期許和祝福。
這件寶座與故宮博物院珍藏的另一件紫檀框剔紅雲龍紋寶座，在材質、形製和工藝上都極為相似，它們都出自清宮舊藏，大部分在1911年之前便已珍藏於紫禁城的明清宮廷家具庫中，隻有一小部分流出了宮中，沒想到居然讓楚老板碰到了。
陳陽凝視著這件寶座，思緒回到了後世，這件寶座，不僅是一件珍貴的文物，更是一扇通往曆史的窗口，讓世人得以窺探那段輝煌的歲月。
陳陽低頭盯著麵前的寶座，那古樸厚重的木質紋理和雕刻工藝一如他記憶中的模樣，這件物件自己是見過的。
沒錯，就是2022年加德拍賣會上那件轟動一時的精品，當時它以令人咂舌的天價成交，一舉成為業內的神話，似乎每一條新聞都在談論它的工藝傳承和曆史價值，還被稱為木雕界的封神之作，隻不過放在這個年代，價格可沒有那麼高。
想到這兒，他眉頭微微蹙起，不禁感歎，收藏的價值終究是變幻無常，但眼前這一椅之工，依然令人折服，那複雜的剔紅層次分明，繁複卻不亂的紋路，靜靜透露出工匠心血堆砌的歲月。
陳陽正沉思之際，耳邊傳來一道爽朗的聲音：“小子，過來我考考你，這木器你叫的出來名字麼？”
這突如其來的喊聲打斷了他的思緒，他慢慢轉頭，宋青雲臉上帶著些許戲謔的笑意。陳陽一怔，隨後淡淡一笑，朝對方走了過去。
宋青雲正低頭凝視著麵前這張條案，眼神中透著幾分探究，似要從這靜默無言的器物裡細細剖析那份古老的匠心與歲月的沉積。這張案子設計得獨具匠工美學，桌麵以精致標準的格角榫攢邊結構成型，邊框嚴絲合縫宛如天作，邊沿微起一圈薄唇，仿佛工匠為這件作品賦予了靈動的生命。
明末黃花梨插肩榫綠紋石麵酒桌
中間鑲嵌的綠石板更是彆具匠心，其石質溫潤，紋理流轉如拓印出的山水卷軸，仿若一抹從遠古流傳至今的畫意，似乎每一條清晰的脈絡都記錄著大自然的悠然氣息。
桌麵之下細節更是令人歎為觀止，下裝漆板觸手似錦緞般柔滑，其黑漆光澤幽深如夜，細細而觀，猶如夜空星河倒映。漆板之下特地加置了三根穿帶，交叉而巧妙地出梢支撐，更為條案增添了幾分穩定與協調之美。一旁的抹頭結構則流露出大匠之心的用意匠妙，其接縫清晰如線，展現的是透榫的典雅技巧，散發出工藝中的韻律與力量。
邊抹以冰盤沿的樣式顯得上寬而下斂，修長柔和，更頗具雕塑般的起伏美感。直至案底收尾處，又見雙線腳的壓邊收束，線條乾練利落，令人感歎工匠對每一寸細節的雕琢用心。方材腿足沿邊如流水般圓潤地起陽線，向下延展更顯穩健，而其最上端開口處更是設計奇巧，嵌夾著一條透雕的卷葉紋牙頭，那葉片如風中翩然舞動，洋溢著生命力。
牙頭與牙條被巧妙設計一木連做，與腿足表麵嚴密貼合得宛若渾然一體，而在牙條與腿足相交之處，還剔出精妙的槽口，插肩榫嵌夾其中，展現出繁複卻高度和諧的結構。
腿足上端更創新地削出了斜肩設計，不露鋒芒卻細致婉轉，往下延伸，腿足下端則在與地麵接觸處如花瓣般徐徐綻放，伴隨下接足承的設計恰似根部繁葉自然承接，一派大匠的自然造化之境。
桌腳之間則安插了二根方材梯棖，橫木如橋般平穩舒展，仿佛為整件家具畫龍點睛。而四角則以工藝複雜的委角線加固，每處細節明朗而精工，讓整個條案顯得既沉穩又清雅。
“這不就是一件條案麼？”陳陽低頭看著，目光順著桌麵來回掃視，指尖觸碰著桌邊的雕花弧線，他略微沉吟，隨即緩緩開口，“黃花梨材質，這質地細膩溫潤，簡直像在訴說時間的故事。素麵處理，樸素卻不失優雅，看工藝的繁複與細節的講究，依我推測，這應該是明末匠人之手才有的韻味吧？”
語氣剛落，他又皺了皺眉頭，微微靠近這張桌案，手指輕輕敲擊案麵，聲音有些沉悶，與想象中的清脆不同，他若有所思地自言自語了一句，“不過這條案的案麵有些奇怪啊，怎麼會不平整呢？這上頭的弧形起伏，莫非是用來做什麼特彆功能的？”他抬頭看了宋青雲一眼，試圖從對方嘴中探聽一絲端倪。
宋青雲嗬嗬一笑，嘴角的弧度帶著幾分得意與篤定，“小子，這玩意可不是普通的長條案，你可彆被它外形騙了。”
他笑著停頓了一下，故作吊胃口般指了指桌案上下的角線，“它有個獨特的名字，叫酒桌！”
“叫啥？”陳陽愣神片刻，不由狐疑地眯起眼睛，像是在試圖通過自己的認知去拚湊出這個新名詞的輪廓。
他再次仔細端詳眼前的桌案，從上到下剖析般地打量著它的每一處細節，幾乎要將它拆解開來。
“酒桌？”陳陽重複了一遍，聲音裡既有疑慮，又摻雜一絲躍躍欲試的興趣，酒桌這個名字，很難跟眼前這件古董木器聯係在一起。